聶戀懿 陳琳瑜

“歌行體”這種新的詩歌體式，在唐以前，經歷了一個不斷變化，不斷發(fā)展，不斷完善的過程。進入唐代，“歌行體”作為一種獨立的詩歌樣式，開始大量登上詩壇，并成為初唐詩歌創(chuàng)作的新走勢。而七言歌行，到了李白手中，縱橫奇變，開創(chuàng)了“歌行體”的嶄新局面。

李白七言體詩歌的藝術特色主要表現(xiàn)為以下三個方面。

第一，李白的七言歌行體詩打破了詩歌創(chuàng)作的固有格式，無所依傍，筆法任性情而變幻莫測，營造出搖曳多姿的神奇世界。

李白憑借其超凡的才情、豐富的想象和大膽的夸張，使語言節(jié)奏的變換與思路的跳躍、情感的跌宕和氣勢的奔瀉達到高度的和諧。如《遠別離》取舜之二妃淚染湘竹的故事，和《竹書》雜記舜禹被逼、南巡野死的傳說，“使其詞閃幻可駭，增奇險之趣，蓋體于楚騷，而韻調于漢鐃歌諸曲，成為一家語”（王琦《李太白全集》卷三引胡震亨評）。

第二，李白七言歌行體詩感情一氣直下，句式長短變化，音節(jié)錯落，節(jié)奏旋律回旋震蕩，突出了氣勢和力度，使詩歌呈現(xiàn)出豪邁飄逸的風貌。七言歌行體詩這種文體自由揮灑，章法可以自由變化，更適合于李白狂蕩不羈的個性，詩篇錯綜變化，波瀾壯闊，氣勢豪邁。

《蜀道難》的體調在樂府中最為新奇，主要是調動大量散文和楚辭句式與雜言參差錯落，隨景色的變化和感情的起伏長吁短嘆，驚呼咨嗟?！笆竦乐y，難于上青天”的強烈詠嘆，作為全詩的主旋律三次出現(xiàn)，又自然將詩意分為三層遞進。詩人用想象、夸張、神話傳說來描寫自然形象，為我們描繪出一幅色彩絢麗的山水畫卷。詩歌用大量散文化的詩句，字數(shù)從三言、四言、五言、七言、九言直到十一言，參差錯落，長短不齊，韻腳富于變化。這種形式的詩更適合表達他那熱烈奔放的思想感情，使《蜀道難》這首詩成為千古絕唱，和李白同時代的殷璠贊《蜀道難》說：“可謂奇之又奇，自騷人以還，鮮有此體調?！保ㄒ姟逗釉烙㈧`集研究》）

第三，李白歌行體詩展露出獨特的藝術個性 非凡的氣魄和生命的激情，具有壯大奇?zhèn)サ年杽傊?，充分體現(xiàn)了盛唐詩歌蓬勃向上的時代精神。

如《將進酒》，詩的開端是兩組排比長句，以黃河水起興，作者對眼前景色很有感觸。自己的青春就像眼前的黃河水一去不復返，滿頭青絲眼看就要變成霜雪。但還功業(yè)未成，不禁悲傷，只要“人生得意，便沒有遺憾”就應縱情歡樂。這是詩人懷才不遇 報國無門思想的體現(xiàn)，也是詩人發(fā)泄對朝廷的不滿的解脫。雖然詩人痛苦，但詩人仍對未來充滿希望，他積極自信地說“天生我材必有用，千金散盡還復來”體現(xiàn)了蓬勃向上的時代精神。這句話成為千古絕句，激勵后人奮發(fā)向上。

全詩大起大落，詩情忽悲忽樂、波瀾起伏，通篇以七言為主，而以三、四、五、十言句破之，句式參差錯綜。

在歌行體的藝術形式和藝術表現(xiàn)上，李白顯示了巨大的創(chuàng)造力，變初唐歌行的“規(guī)制”，形成了酣暢淋漓，縱橫恣意，雄奇奔放，跌宕多姿的風格特征。沈德潛說李白詩歌“想落天外，局自生變，大江無風，波浪自涌，白云從空，隨風變滅。此殆天授，非人可及?！闭菍畎赘栊畜w藝術特征的形象描述。