方菊　趙磊

【摘要】目前，虛擬現(xiàn)實技術(shù)因其較強(qiáng)的交互性、渲染感、多感知、構(gòu)想性和自主性的特點(diǎn)，在諸多領(lǐng)域都得到了廣泛應(yīng)用。而在大眾媒體領(lǐng)域，虛擬現(xiàn)實技術(shù)的應(yīng)用也正在逐步鋪開，技術(shù)人員把將技術(shù)與多媒體有機(jī)聯(lián)系，從而構(gòu)建出玄幻而視覺效果真實的虛擬畫面、場景或場所，在降低節(jié)目制作成本的同時，也為觀眾帶來了十分震撼的視覺享受。本文就虛擬現(xiàn)實技術(shù)在媒體中的應(yīng)用予以探討。

【關(guān)鍵詞】虛擬現(xiàn)實技術(shù)；傳媒；應(yīng)用

在虛擬現(xiàn)實技術(shù)中，通過計算機(jī)圖形、三維顯示以及觸覺反饋等技術(shù)，對人為生成的虛擬場所能夠進(jìn)行有效的組織和利用。而對于此種虛擬環(huán)境，能夠借助群眾視覺聽覺或者說觸覺，實現(xiàn)感知作用。而站在用戶的角度，能夠和虛擬環(huán)境之間，開展比較直接地或者多元化的溝通，因此能夠?qū)崿F(xiàn)人機(jī)結(jié)合的境界，為群眾提供身臨其境之感。該技術(shù)一系列應(yīng)用之中，尤其是在傳媒領(lǐng)域，虛擬現(xiàn)實技術(shù)十分流行，能夠為廣大觀眾，提供出玄幻的虛擬場所，視覺效果十分震撼。

一、虛擬現(xiàn)實技術(shù)概述

關(guān)于虛擬現(xiàn)實技術(shù)，1989年由美國學(xué)者蘭尼爾首先提出設(shè)想。而虛擬現(xiàn)實技術(shù)，一般建立于多學(xué)科之上。虛擬現(xiàn)實技術(shù)的核心，通過多維計算機(jī)場所實現(xiàn)。而這些環(huán)境之間，一方面屬于仿真的現(xiàn)實結(jié)構(gòu)，另一方面屬于想象的世界形態(tài)。借助于人工合成作用，傳達(dá)相應(yīng)的信息等元素。概括來說，該技術(shù)存在比較鮮明的特征，一般包括以下幾點(diǎn)：

第一，交互性特點(diǎn)。因為身處這樣的技術(shù)場景，而作為一名操作者，不再僅僅處于被動獲取信息局面，而是能夠和虛擬場景之間，開展多元化交流探討。

第二，多感知特點(diǎn)。不僅具備普通的視覺感知，通過構(gòu)建虛擬現(xiàn)實系統(tǒng)，同樣具備聽覺觸覺味覺一系列特點(diǎn)。

第三，沉浸性特點(diǎn)。通過虛擬現(xiàn)實技術(shù)組織的場景，可以讓群眾存在身臨其境之感，好像現(xiàn)實世界中的環(huán)境。

第四，自主性特點(diǎn)。對于虛擬現(xiàn)實內(nèi)的東西，能夠遵守現(xiàn)實的物理規(guī)律。比方說，虛擬世界的球體，一旦受到人的作用，那么物體移動過程中，將順著力的方向進(jìn)行。

第五，構(gòu)想性特點(diǎn)。通常作為操作者，能夠根據(jù)自身設(shè)想，實現(xiàn)組織定性或者定量環(huán)境氛圍。并且能夠驗證構(gòu)想科學(xué)性情況。

二、虛擬現(xiàn)實技術(shù)于電視新聞制作方面的應(yīng)用

第一，攝像機(jī)標(biāo)定工作。站在計算機(jī)視覺角度，將攝像機(jī)捕捉的內(nèi)容整合，計算三維幾何尺寸。然后進(jìn)行識別重建模型。對于空間物體表面，區(qū)域的三維幾何特征，以及對應(yīng)點(diǎn)的彼此關(guān)系，離不開攝像機(jī)成像。而所謂的幾何模型參數(shù)，即攝像機(jī)參數(shù)等。

第二，之所以產(chǎn)生運(yùn)動模糊，一般受到景觀圖像移動作用。根據(jù)攝像機(jī)原理，在有限的時間里，將場景于膠片上展現(xiàn)。一旦在曝光階段，實際場景出現(xiàn)變化，那么將出現(xiàn)比較模糊畫面。

第三，關(guān)于視頻對象提取，即將視頻圖像形式分割，成為區(qū)別于以往的對象，進(jìn)而根據(jù)不同對象特點(diǎn)，選擇特定的編碼措施，從而達(dá)成高效壓縮的目標(biāo)。

第四，一般進(jìn)行視頻合成階段，視頻信號進(jìn)行疊加作用，背景視頻信號方面，還有虛擬廣告信號方面，同步開展。

三、虛擬現(xiàn)實技術(shù)于電視節(jié)目方面的應(yīng)用

通過虛擬演播室，按照科學(xué)技術(shù)原理，實現(xiàn)了真實影像和虛擬場所彼此聯(lián)系，構(gòu)建出新的視頻信息。而對于虛擬演播室，核心技術(shù)就是構(gòu)建虛擬背景，同時和前景有機(jī)融合。背景圖像構(gòu)建前夕，應(yīng)該對物體建立模型。而身為相關(guān)制作人員，需要借助于軟件對物體繪圖。比如CAD等工具，一般能夠?qū)崿F(xiàn)物體精確的建模。

在攝像機(jī)跟蹤方面，一般選擇兩種策略。第一種，機(jī)械傳感器策略。第二種，通過圖形識別技術(shù)。而對于前景攝像機(jī)一系列信息，通過機(jī)械傳感器實現(xiàn)捕捉。通過圖形識別技術(shù)，需要根據(jù)圖形變化情況，獲取攝像機(jī)具體位置信息。

通過對于三維虛擬場景而言，通過一系列計算工作，才能構(gòu)建背景圖像。因為實際節(jié)目播出過程中，無論色鍵跟蹤工作，還是圖形合成工作，均應(yīng)該充分完成。另一方面，圖像合成之前，應(yīng)該將人物圖像提取，以實現(xiàn)較高的圖像質(zhì)量。

四、虛擬現(xiàn)實技術(shù)于電影方面的應(yīng)用

第一，環(huán)幕電影方面，利用新興科技手段。就環(huán)幕電影特點(diǎn)來說，電影畫面尺寸巨型，因為電影銀幕完全環(huán)繞觀眾，因此很多觀念能夠于場地中心，隨時觀看畫面。通常對于這種形式，需要9臺攝像機(jī)，最終構(gòu)建全景式畫面結(jié)構(gòu)。

第二，關(guān)于球幕電影，系統(tǒng)一般通過橫向拍攝方式。由于該類影片的面積比標(biāo)準(zhǔn)，而在放映影響過程時具有大而清晰的特點(diǎn)。無論是攝影還是放映，普遍選擇魚眼鏡頭工具，因而在放映的影響方面，同樣表現(xiàn)出半球形特點(diǎn)。

第四，就4D電影而言，一般通過三維立體電影，以及附近環(huán)境模擬作用，構(gòu)建思維空間結(jié)構(gòu)。

五、虛擬現(xiàn)實技術(shù)于游戲娛樂方面的應(yīng)用

尤其是對于在線游戲，基本上能夠涉及虛擬現(xiàn)實方面所有技術(shù)手段。一般能夠通過三位模型技術(shù)，還有立體聲音技術(shù)，或者說仿真人物策略，能夠較為直觀的形成復(fù)雜的虛擬背景。根據(jù)現(xiàn)階段技術(shù)，一般包括幾個方面：

第一，通過電影媒介發(fā)展形成。比如說，相關(guān)的立體頭盔技術(shù)等。

第二，通過電視媒介發(fā)展形成。比方說，相關(guān)虛擬場景建模技術(shù)等。

第三，通過網(wǎng)絡(luò)媒介發(fā)展形成。比方說，一系列實時交互等。

六、結(jié)語

本文就虛擬現(xiàn)實技術(shù)情況，在傳媒中電視新聞、電視節(jié)目、電影和游戲娛樂等方面的具體應(yīng)用進(jìn)行了較為深入的分析和討論，由于上述各種傳媒應(yīng)用領(lǐng)域的區(qū)別，虛擬現(xiàn)實技術(shù)在其中的作用盡管也有所不同，但都在充分發(fā)揮想像力增強(qiáng)節(jié)目效果的同時，起到了降低制作成本、增強(qiáng)呈現(xiàn)效果、豐富了感染力和表達(dá)力的作用，隨著虛擬現(xiàn)實技術(shù)的發(fā)展和普及，勢必在傳媒領(lǐng)域會起到更加重要的作用，為廣大傳媒從業(yè)人員和觀眾所接受和認(rèn)可。

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作者簡介：

方菊（1996.09-），女，重慶巫山人，本科，研究方向：新媒體傳播；

趙磊（1978.05-），男，河北定州人，碩士，講師，研究方向：新媒體傳播技術(shù)。