【摘 要】中國畫有著屬于自己的藝術(shù)語言和表現(xiàn)手法，本篇文章以中國山水畫中的留白作為研究對象，只有了解留白在中國山水畫中體現(xiàn)的重要作用，受哪些因素影響，我們才可以真正的理解中國山水畫的內(nèi)涵。

【關(guān)鍵詞】中國畫；留白；探討

中圖分類號：J212 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）09-0198-01

中國畫的留白技法作為我國國畫眾多繪畫技法中的一種，單獨拿出留白這一技法來探討，主要是因為留白在中國畫中應(yīng)用很廣泛，也是最為典型的技法。既然留白在中國畫的表現(xiàn)中有著舉足輕重的作用，那么留白技法藝術(shù)表現(xiàn)特征主要體現(xiàn)在哪些方面，留白技法又受到哪些方面因素的影響呢，我將從以下幾個方面和大家進行探討。

一、白絹素紙為中國山水畫的留白提供了條件

白絹素紙是中國畫非常重要的材料，特別是寫意的作品中經(jīng)常使用的宣紙，特別適合墨色濃淡效果的運用。墨水和白絹素紙的結(jié)合，很容易營造出獨特美妙的視覺效果，從而使山水水墨畫的世界顯得非常自然明亮。所以，我們認(rèn)為白絹素紙就成了中國畫中留白的重要條件。

二、留白是中國山水畫中的技法應(yīng)用

中國山水畫精妙的地方就是表現(xiàn)出來的藝術(shù)形象是突出的，典型的。比如倪云林老師的作品，在他的一幅作品中，一張畫紙上前面有幾棵樹，有一叢竹，中間都是留白的地方。所以很容易讓觀者聯(lián)想到水面，遠(yuǎn)處的一些山石，給我們營造出沖淡蕭散的感覺，引得我們對這幅山水畫無限的遐想。他所運用的留白技法是在畫紙一角作畫，而大部分畫紙都留做空白，猶如在觀看風(fēng)景時你只能看清近處風(fēng)景，而遠(yuǎn)處的模糊一片只有靠自己的遐想來感覺。

再比如齊白石的蝦子和螃蟹的作品中，也是運用的留白技法，讓我們很自然地就能進行自我想象。幾只蝦在一起或各自安好，兩邊的鰲子張開活靈活現(xiàn)，猶如在水中而又清晰可見。寥寥幾筆蝦在畫紙中間，而其余地方一片空白，但你并不覺得單調(diào)，讓你感覺站在河邊觀察幾只大蝦在水中嬉戲，而旁邊的一切都與你無關(guān)，你只需要看著它們就好。

除了上留白和四周留白，再有就是畫紙中央留白而四周作畫。這也是一種留白技法，畫家在畫一片湖泊時常用到這種技法，留白處即是湖水，而湖水平靜無奇，唯有周圍水草樹木、花香鳥語得以表現(xiàn)景色，這也是一種留白形式。

在中國的山水畫中尤其的講究留白，留白的地方可能為云，可也能當(dāng)水、空氣等等。有時候就感覺在畫面上如果留了一處白，才可以使這幅畫顯得有通透之氣?？傊?，留白在畫面中占據(jù)著重要的成分，它不僅僅可以豐富整個畫面所體現(xiàn)出來的意境，還可以使藝術(shù)的形象更加的鮮明。這一點充分的體現(xiàn)了中國畫的造型觀。

三、留白是中國畫寫意觀的運用

通過中國的繪畫史我們可以了解到，最早的繪畫是出土于戰(zhàn)國時的帛畫。在戰(zhàn)國時，人們就開始使用毛筆，用墨線作造型，敷色平涂。這種繪畫的技術(shù)一直流傳至今。但是簡單的單線造型和平涂的方法，由于它不能通過對陰影來表現(xiàn)出物體的立體感，所以還無法表達(dá)出客觀事物的真實模樣。

寫意觀是中國繪畫史上的特色，也一直引導(dǎo)著繪畫的創(chuàng)新。比如在中國山水畫中畫小船，從不把水畫出來，而是用簡單的線條勾勒出水波紋的形狀，這種巧妙寓意的繪畫手法，也就是典型的寫意手法。這種技術(shù)手法的運用是離不開留白的，隨著寫意觀慢慢的深入到繪畫之中，也使留白成為了中國繪畫作品中創(chuàng)作的必然手法。

四、留白是中國詩歌對繪畫的影響

詩歌和繪畫是中國文化的杰出代表，詩畫兩者的親密結(jié)合，使中國的傳統(tǒng)文化源遠(yuǎn)流長。在我國古代，早就有“詩情畫意”的說法。所以詩歌的美學(xué)理論一直對中國的繪畫有著深遠(yuǎn)的影響，畫中所表達(dá)出對詩意的追求，也是畫家們一直追求的目標(biāo)。宋代蘇軾評論唐代詩人王維時，曾有“觀摩詰之詩，詩中有畫。觀摩詰之畫，畫中有詩”的語句，這說明王維是詩畫結(jié)合的代表人物，后人也將王維奉為文人畫的鼻祖。而當(dāng)文人寫意畫時，在繪畫上的留白，不僅成為了重要的理論基礎(chǔ)，而且在繪畫的技法上也擴大了發(fā)展的空間。

總的來說，留白技術(shù)在中國畫中占據(jù)著重要的地位，我們要更好的理解，認(rèn)識和熟練的利用中國山水畫中的留白技術(shù)，這樣不僅可以使我們能夠更好的領(lǐng)悟到中國畫中這種獨特藝術(shù)所表達(dá)的境界，與此同時也可以提高我們的藝術(shù)欣賞水平，最終不斷的提高我國的國畫繪畫水平，讓國畫真正的成為世界的經(jīng)典。

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作者簡介：

夏天明（1980-），女，湖南益陽人，湖南工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院講師，研究方向：美術(shù)學(xué)。