陳丹

【摘 要】真人秀節(jié)目在當(dāng)今電視屏幕中多種多樣，精彩紛呈。東方衛(wèi)視明星室外競技類真人秀節(jié)目《極限挑戰(zhàn)》充分吸收故事敘事技巧，設(shè)置精彩的故事情境、對故事時空合理運用、巧設(shè)懸念，在節(jié)目中讓故事因素和戲劇化表現(xiàn)手段充分滲透和融合，獲得了較好的社會效益和市場效益。

【關(guān)鍵詞】真人秀；敘事；故事

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）09-0147-02

人類社會需要故事，無論是講述者還是接受者，故事成為了人類社會文化傳承和生活的基本表達方式之一。人類想要聽故事的期待是不變的，而電視媒體就成為了現(xiàn)代傳播社會滿足人類對故事期待的主要方式。正如電視理論家莎拉·考茲洛夫所說“大多數(shù)電視節(jié)目，比如連續(xù)劇、動作系列片、卡通片、肥皂劇、小型連續(xù)劇、TV電影等，統(tǒng)統(tǒng)都可算作敘述文本，”在這些重要的“敘述文本”中，電視戶外真人秀節(jié)目因其在真實環(huán)境中展示出明星作為普通人生活常態(tài)的一面，受到了電視觀眾的歡迎。東方衛(wèi)視的《極限挑戰(zhàn)》節(jié)目充分運用故事演繹手段，在節(jié)目架構(gòu)的引人入勝的故事和一波三折的劇情中，電視觀眾也會得到較強的觀影感受。

電視真人秀敘事的能力即真人秀節(jié)目用何種方式講故事的能力?！稑O限挑戰(zhàn)》節(jié)目中講故事的能力主要體現(xiàn)在故事場景設(shè)置、人物精確定位，敘述時序及巧妙多變的故事懸念三個方面。

一、豐富多彩的故事情境設(shè)置、故事人物角色的精確定位

故事情境，就是促使故事矛盾沖突爆發(fā)、發(fā)展的契機，是使人物產(chǎn)生特有行為的外部條件。它包含特定的環(huán)境、特定的人物關(guān)系兩個方面。

第一季第三期借用經(jīng)典電視劇《上海灘》的角色，在上海展開了一場真實的職業(yè)體驗。孫紅雷搖身一變成了“小攤販”，和黃磊、羅志祥攜手上夜市擺攤，黃渤化身快遞員，在炙熱的上海奔跑送貨，受到了收件人的刁難。第二季《漫步人生》一期中，六位嘉賓褪去明星光環(huán)，感受普通人一生命運起伏，通過不同場景的設(shè)置六位嘉賓在嬰兒時期牙牙學(xué)語顯萌態(tài)；青春期為女孩選禮物；中年成雙面膠，破解婆媳難題和家庭矛盾顯智慧；老年時期身體健康等問題都引人深思。黃渤遇到的是婆媳爭房產(chǎn)兩邊難的問題讓觀眾不禁莞爾。黃磊在地鐵中被困在一群年輕力壯的少年當(dāng)中，想要全力擠出去卻無法脫身，讓人感受了上班族的無奈。90后的張藝興，不曾做過飯的他，要為“自己的孩子”做飯和扎辮子。孫紅雷褪去了年輕氣壯，霸氣十足的姿態(tài)，變成了步履蹣跚的孤寡窮困老人，在街頭撿起了塑料瓶，并向商家索要空塑料瓶的窘態(tài)讓人心酸。

觀眾在不知不覺中就被完全帶入到一種亦真亦幻的情境之中，也跟隨著嘉賓們一起進入各種情景設(shè)置中，并切實感受到嘉賓們的心理動態(tài)。

在電視真人秀節(jié)目的敘事中，個性突出豐滿的人物是故事實現(xiàn)的核心?！稑O限挑戰(zhàn)》根據(jù)六人特點進行人物形象定位，定位既有符合觀眾認知的人物形象，也有人物定位反差帶來的心理期待。黃磊定位六人中的軍師，高智商，從節(jié)目第一期開始就處處體現(xiàn)出統(tǒng)帥的作用；孫紅雷定位為顏王，類似于“強盜”的角色；黃渤定位“壞叔叔”，互動高手；王迅定位摳門，被欺負的角色；羅志祥定位綜藝感強，搞笑的人物形象；張藝興定位呆萌，隨著節(jié)目不斷成長的角色。然而在節(jié)目中定型角色并非在故事敘述中絕對刻板式呈現(xiàn)，“極限大傻”孫紅雷也有大智慧時刻；“神算子”黃磊也會馬失前蹄。角色的定型和偶發(fā)場景中的人物反差加強了故事的觀賞性。

二、充分運用蒙太奇剪輯手段體現(xiàn)故事時序的順倒插補

敘事作品中的時序是指文本時間序列與故事時間序列相互對照形成的關(guān)系。當(dāng)文本時間序列與故事時間序列處于一致時成為時空正常順序，也稱順敘。當(dāng)文本時間序列與故事時間序列處于不一致時稱為時空異常順序，包括倒敘、插敘和補敘。電視敘事的時序沒有定式，《極限挑戰(zhàn)》運用電視蒙太奇語言充分體現(xiàn)出了故事時序的魅力。

第二季中《致敬無間道》一期中，充分使用了故事敘事的補敘技巧。補敘指的是在敘事過程中故意隱瞞一個重要信息，在結(jié)尾或接近結(jié)尾時予以披露。這一期節(jié)目中邀請了三位嘉賓，分為“護衛(wèi)隊”和“追擊隊”兩隊，每一隊分別都有一位“臥底”，除“臥底”本人外，節(jié)目常駐嘉賓、特邀嘉賓和電視觀眾都不知道這個人物是誰，如果說節(jié)目常駐嘉賓和特邀嘉賓不知“臥底”身份是節(jié)目出于節(jié)目效果刻意所為，那么電視觀眾對這期節(jié)目的觀看期待和興趣主要來自于節(jié)目剪輯時敘事時空順序的設(shè)計。

故事講述過程中使用補敘需要注意三個問題：一是故意，即補充敘事的點不是因為敘事者大意所致，是在進行精心的設(shè)計；二是重要信息，所謂重要信息是對全篇產(chǎn)生重大影響披露時足以引起全場震驚的信息；三是結(jié)尾或接近結(jié)尾。揭示信息的時刻，也是故事敘事的高潮時刻，放在結(jié)尾或接近結(jié)尾是最恰當(dāng)最奏效的。在敘事中，補敘信息往往是故事的核心構(gòu)思之所在，可以稱之為該故事的故事核心。這期節(jié)目開始導(dǎo)演明確告知嘉賓“護衛(wèi)隊”有一名“臥底”，孫紅雷作為隊長和其他成員身著黑色西裝酷炫亮相，一場真假臥底的明爭暗斗即刻爆發(fā)；但是卻沒有人知道“追擊隊”也存在“臥底”。隨著節(jié)目的展開，“追擊隊”的窮追不舍，“護衛(wèi)隊”內(nèi)部出現(xiàn)混亂，真假臥底的身份依舊撲朔迷離，直到節(jié)目接近尾聲，導(dǎo)演補敘了兩段重要信息，一段是黃渤進入密室偷偷藏起揭示自己真實身份的電影《無間道》海報，一段是孫紅雷暴力砸掉密室鏡子的場景，這兩段場景沒有出現(xiàn)在正常的節(jié)目故事敘述時間中，而是作為補敘內(nèi)容剪輯在節(jié)目尾聲部分，這兩段補敘內(nèi)容就像是與電視觀眾捉迷藏，節(jié)目敘事者是藏者，電視觀眾是找尋者，關(guān)鍵信息點藏到哪里了在最后才知曉，有些觀眾在觀看后不由驚呼“這真是一期既猜不中開頭，更不知結(jié)尾的節(jié)目！”在這個過程中電視觀眾獲得了極佳的觀看心理感受。

三、故事懸念的巧妙：既有劇本的懸念，又有開放式觀眾參與的懸念

相比較一般的真人秀節(jié)目，戶外真人秀《極限挑戰(zhàn)》的即興性更強，因此故事的懸念性也不同于一般的真人秀節(jié)目。一方面，作為一檔明星戶外真人秀節(jié)目必須保證既有劇本的懸念，便于節(jié)目的制作；同時由于《極限挑戰(zhàn)》作為典型的戶外真人秀節(jié)，節(jié)目的錄制完全進入鏡頭，進入到普通觀眾當(dāng)中去，其錄制主要在真實的社會情景中完成，明星效應(yīng)和普通人遇到明星后的反應(yīng)形成了故事新的懸念。

第二季中《三千步到海南》，為六位嘉賓綁上了計步器，要求其在三千步以內(nèi)走到規(guī)定地點領(lǐng)取機票，嘉賓如何發(fā)揮自身的主觀能動性完成任務(wù)是節(jié)目既有的故事懸念，在這一層面上觀眾可以看到嘉賓自身性格的充分展現(xiàn)，“壞叔叔”黃渤靈機一動發(fā)現(xiàn)了計步器計步的原理，將計步器綁在了手腕上；黃磊則綁在了脖子上；孫紅雷、王迅、羅志祥幾人在計步器快速計步的時候顯得手足無措。另一方面，開放式的錄制讓明星出現(xiàn)在了街頭，也讓故事的走向充滿了種種未知。孫紅雷借助路人的三輪車“行走”，讓幾位路人背著其走向便利店；王迅在公交站向年輕人借錢坐公交車；黃磊打上了路人的便車。第一季《瘋狂的石頭》中，黃渤偶遇了一個小伙子，將藏有寶箱的盒子交給他，守信用的小伙子全程都小心翼翼地跟在黃渤身后。這樣一來黃渤不僅替自己減輕了不少負擔(dān)，又完美偽裝了自己，逃過成員們的“圍捕”。這種開放式的觀眾參與讓故事的發(fā)展具有不可預(yù)知性，這種不可預(yù)知往往會打破故事既定的懸念，從而產(chǎn)生新的化學(xué)反應(yīng)，讓故事發(fā)展和最終結(jié)果都具有更大的開放性。

參考文獻：

[1]冉儒學(xué).嚴肅的游戲——從“決賽”看《幸存者》的敘事策略[J].電視研究，2001（3）.

[2]尹鴻.解讀電視真人秀[J].今傳媒，2005（7）.

作者簡介：

陳 丹（1979-），女，河南鄭州人，碩士，講師，研究方向：新聞學(xué)與傳播學(xué)。