屈一平

“熊大熊二在哪里”——6月17日，法國(guó)昂西動(dòng)畫(huà)節(jié)。法國(guó)總統(tǒng)奧朗德一走進(jìn)展館，就不停詢問(wèn)工作人員。在中國(guó)深圳華強(qiáng)文化科技集團(tuán)展位，終于見(jiàn)到夢(mèng)寐以求的《熊出沒(méi)》，他終于露出了笑容。

《熊出沒(méi)》電視片項(xiàng)目于2010年啟動(dòng)，2012年在電視臺(tái)播出后迅速火爆，2013年網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊達(dá)200多億次，位列“中國(guó)動(dòng)漫指數(shù)”榜單之首，2014年大電影《熊出沒(méi)之奪寶熊兵》（下稱《奪寶》）以2.47億元刷新國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片最高票房紀(jì)錄……

丁亮，深圳華強(qiáng)文化科技集團(tuán)股份有限公司高級(jí)副總裁。他的微信內(nèi)容，關(guān)乎故事——聽(tīng)來(lái)的“像不像的故事”，在山西大同，想到鮮卑人的故事，甚至偶爾看到的一個(gè)小品，都以故事形式呈現(xiàn)，有主角、有情節(jié)、有沖突；形式則規(guī)整地用[]號(hào)定義每一個(gè)標(biāo)題，對(duì)細(xì)節(jié)的講究，躍然手機(jī)端。

“人類是一個(gè)有趣的動(dòng)物，喜歡聽(tīng)故事?！?月13日，他在微信里寫(xiě)到。相比熊大熊二的詼諧嬉笑，有關(guān)丁亮的直播，更加傾向于思考。從這里，我們看到一個(gè)《熊出沒(méi)》背后的故事。

熊為什么出沒(méi)

《人民周刊》：7月5日，國(guó)家新聞出版廣電總局電影局更新了2016年6月（中旬）全國(guó)電影劇本備案，《熊出沒(méi)·奇幻空間》也在其中，談?wù)勥@一電影版創(chuàng)作過(guò)程？

丁亮：《熊出沒(méi)》的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)和我一起工作已經(jīng)有5年了，這是一群充滿熱情的年輕人，有扎實(shí)的動(dòng)漫藝術(shù)功底，有執(zhí)著的動(dòng)漫理想和擔(dān)當(dāng)，也有不屈不撓的敬業(yè)精神。這么多年來(lái)在動(dòng)漫領(lǐng)域摸爬滾打，一直有一個(gè)奇特的幻覺(jué)，總覺(jué)得自己創(chuàng)造的動(dòng)漫世界是真實(shí)存在的，不在天涯，也不在海角，而是存在于一個(gè)“奇幻空間”當(dāng)中，而熊大熊二就生活在那里，還有很多其他的動(dòng)漫明星，都生活在那里……那是一個(gè)沒(méi)有失去平衡的世界，一個(gè)充滿真善美的世界，而我們?nèi)祟愔挥型ㄟ^(guò)蟲(chóng)洞WORMHOLE才可以到達(dá)這個(gè)神奇之地。這部電影就起源于這樣一個(gè)其妙的構(gòu)思，這幾年來(lái)，我們一直想把它變成電影，今年終于找到了機(jī)會(huì)。這是一部具有Fantasy fiction奇幻風(fēng)格的電影，同時(shí)也不乏科幻元素Science fiction。而且，明年就是《熊出沒(méi)》5周年了，我們也希望通過(guò)這樣一部完全不同的而《熊出沒(méi)》大電影送給觀眾一份五周年禮物。

《人民周刊》：有人說(shuō)，中國(guó)的創(chuàng)意環(huán)境不容樂(lè)觀，投資人更注重于商務(wù)的推廣運(yùn)營(yíng)而非作品本身，藝術(shù)家不敢犯錯(cuò)，不敢創(chuàng)新，您怎們看？我們離“一切只為最好的故事”還有多遠(yuǎn)？

丁亮：中國(guó)創(chuàng)意環(huán)境樂(lè)觀還是悲觀，這個(gè)問(wèn)題要從兩面看，在這個(gè)不成熟的文化產(chǎn)業(yè)環(huán)境中，兩者都有，我見(jiàn)過(guò)主創(chuàng)的藝術(shù)心血得不到資本的認(rèn)同，也看到過(guò)很多狗血?jiǎng)勇?xiàng)目白白消耗了大量資金。

人類是需要故事的，甚至可以說(shuō)，故事是人類生活下去的勇氣和理由，所以無(wú)論是投資人和主創(chuàng)在這一點(diǎn)上并不矛盾，表面上看或許是資本急功近利沒(méi)有太多的耐心，內(nèi)在原因還是因?yàn)槲覀兊暮芏嘀鲃?chuàng)不善于講故事，這一直是中國(guó)動(dòng)漫的短板。

為什么故事是中國(guó)動(dòng)漫的短板，一是因?yàn)閷I(yè)的局限，大多動(dòng)漫人都是美術(shù)專業(yè)畢業(yè)，或者是電腦動(dòng)畫(huà)專業(yè)畢業(yè)，缺少講故事的訓(xùn)練；二是因?yàn)閺臉I(yè)人員還太年輕，缺少生活積累，要知道萬(wàn)籟鳴創(chuàng)作《大鬧天宮》的時(shí)候，已經(jīng)60歲了，國(guó)外很多電影級(jí)的動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演也都具有豐富的人生閱歷。這些也很好理解，畢竟我們商業(yè)化動(dòng)漫開(kāi)發(fā)也就是最近這幾年的事，才剛剛起步。

《人民周刊》：與迪士尼講故事不同的是，我們是軟件或技術(shù)本身在升級(jí)，而非想達(dá)到某個(gè)創(chuàng)意效果去開(kāi)發(fā)某項(xiàng)技術(shù)，如何評(píng)價(jià)創(chuàng)意環(huán)境、法律環(huán)境、整體環(huán)境與國(guó)際都有差距？

丁亮：這是動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的生態(tài)系統(tǒng)問(wèn)題。先講一個(gè)數(shù)據(jù)，那就是2010年，北美十大票房電影5部是動(dòng)畫(huà)電影，這個(gè)數(shù)據(jù)告訴我們好萊塢動(dòng)畫(huà)電影有強(qiáng)大的盈利能力，還不包括充滿大量CG角色和電腦特效的是拍電影。

所以說(shuō)，迪士尼所生存的是一個(gè)完全不同的生態(tài)環(huán)境，因?yàn)閺?qiáng)大的盈利能力已經(jīng)孕育出一個(gè)茂密的熱帶雨林，那里物種豐富，不同的專業(yè)都很成熟發(fā)達(dá)，可以服務(wù)創(chuàng)意、服務(wù)導(dǎo)演，比如為長(zhǎng)發(fā)公主研發(fā)長(zhǎng)頭發(fā)的效果，為冰雪奇緣研發(fā)冰雪天地的效果，這背后都是一個(gè)成熟的動(dòng)漫生態(tài)在支撐。甚至，連編劇也可以找到專業(yè)人士來(lái)撰寫(xiě)，迪士尼只提供故事創(chuàng)意，而故事的“擴(kuò)初”是找編劇工會(huì)來(lái)幫忙的。

相對(duì)來(lái)說(shuō)，中國(guó)的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)目前還尚不成熟，各個(gè)專業(yè)還很不成熟。但是隨著中國(guó)動(dòng)漫盈利能力的提高，在市場(chǎng)的有力推動(dòng)下，我相信這一天也會(huì)很快到來(lái)，在《熊出沒(méi)·奇幻空間》中，我們就自己研發(fā)了很多視覺(jué)特效軟件。

國(guó)際市場(chǎng)

《人民周刊》：《熊出沒(méi)》一開(kāi)始瞄準(zhǔn)的是國(guó)內(nèi)與海外兩個(gè)市場(chǎng)同步做，現(xiàn)在看來(lái)海外市場(chǎng)是否如期待發(fā)展？

丁亮：國(guó)際市場(chǎng)對(duì)于很多動(dòng)漫企業(yè)來(lái)說(shuō)，是一個(gè)難題。華強(qiáng)方特動(dòng)漫恰恰相反，我們擁有一支優(yōu)秀的國(guó)際市場(chǎng)團(tuán)隊(duì)，帶著熊大熊二走遍五湖四海。今年6月17日，帶著我們的作品先是前往法國(guó)昂西動(dòng)畫(huà)節(jié)，巧遇法國(guó)總統(tǒng)奧朗德。隨后又前往美國(guó)賭城參加國(guó)際品牌授權(quán)展，所以說(shuō)華強(qiáng)方特動(dòng)漫是一個(gè)全球化發(fā)展的國(guó)家。

目前，我們的作品已經(jīng)進(jìn)入世界范圍，覆蓋世界200多個(gè)國(guó)家和地區(qū)。其中大電影在韓國(guó)、俄羅斯、土耳其多國(guó)上映，并獲得土耳其票房冠軍。從這個(gè)角度看，《熊出沒(méi)》早已經(jīng)走上國(guó)際化發(fā)展道路。

中國(guó)目前還沒(méi)有專業(yè)的國(guó)際市場(chǎng)推廣公司，這個(gè)問(wèn)題已經(jīng)不止一次有人問(wèn)我，我想這就是我們目前的生態(tài)環(huán)境吧，這是一個(gè)遺憾，同時(shí)也是一個(gè)巨大的發(fā)展空間，中國(guó)有大量的外貿(mào)人才，早一點(diǎn)從傳統(tǒng)制造業(yè)轉(zhuǎn)行到文化產(chǎn)業(yè)來(lái)吧。

《人民周刊》：您曾說(shuō)過(guò)：“一開(kāi)始就決定采用美式動(dòng)畫(huà)幽默搞笑的風(fēng)格，好萊塢講故事的方式，來(lái)講一個(gè)中國(guó)本土的故事?！弊哌^(guò)了近十年，這一初衷改變了沒(méi)有？

丁亮：在“講故事依然是短板”的情況下，我們還是要虛心學(xué)習(xí)好萊塢講故事的方式，因?yàn)檫@是一個(gè)成功的范本，好萊塢在電影藝術(shù)和電影市場(chǎng)兩個(gè)方面都照顧得比較好，值得我們學(xué)習(xí)。考慮到前面我所說(shuō)的“資本、主創(chuàng)、市場(chǎng)”有機(jī)統(tǒng)一的問(wèn)題，我還是會(huì)推薦大家虛心學(xué)習(xí)，韓國(guó)電影不就是從模仿好萊塢開(kāi)始，慢慢拍出了韓國(guó)味道。

但是，我也反對(duì)動(dòng)漫領(lǐng)域盲目迷信好萊塢持的傾向，動(dòng)輒膜拜所謂好萊塢大師，其實(shí)好萊塢都是工業(yè)化運(yùn)作，恰恰沒(méi)有所謂的動(dòng)畫(huà)大師，我們關(guān)注的應(yīng)該是敘事技巧，而不是去膜拜大師，如果用東方大師的模式去理解學(xué)習(xí)好萊塢的敘事技巧，那是南轅北轍。

正因?yàn)槿绱?，?dāng)華強(qiáng)方特動(dòng)漫已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了工業(yè)化發(fā)展之后，我號(hào)召我的同事們學(xué)習(xí)和探索更多的講故事方法，比如中國(guó)傳統(tǒng)詩(shī)歌的“起承轉(zhuǎn)合”，還有中國(guó)豐富的古代戲曲，想《女駙馬》《西廂記》等，這些故事結(jié)構(gòu)和敘事方法都值得我們學(xué)習(xí)。