秦宣凱++趙振魯

【摘 要】本文主要對環(huán)保紀錄片中的高潮點概念進行介紹，并且研究如何技巧性地設(shè)置才能對觀眾心理產(chǎn)生適度的滿足感。生態(tài)環(huán)境是全人類賴以生存的基礎(chǔ)，保護環(huán)境，建設(shè)生態(tài)文明，是每一個人應(yīng)盡的責任和義務(wù)。環(huán)保紀錄片在當代還未被研究到一個深入性的領(lǐng)域，有很大的創(chuàng)作空間。環(huán)保紀錄片創(chuàng)作者應(yīng)嚴格控制高潮點的出現(xiàn)時間及數(shù)量，在最合適的地方設(shè)置高潮點，把高潮點這一當代影視領(lǐng)域的重要概念，實實在在地運用到紀錄片創(chuàng)作中去。依據(jù)觀眾心理，從整體數(shù)量控制、重要時段的數(shù)量和程度設(shè)置方面進行技巧性設(shè)置，對觀眾心理產(chǎn)生恰當?shù)闹敢?。研究高潮點的設(shè)置技巧，對于提高紀錄片的美學(xué)價值、增強紀錄片的可視性、擴大觀眾的心理接納性，具有極高的現(xiàn)實意義。

【關(guān)鍵詞】高潮點；設(shè)置技巧；受眾心理

中圖分類號：J904 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）09-0107-03

生態(tài)環(huán)境是全人類賴以生存的基礎(chǔ)，保護環(huán)境，建設(shè)生態(tài)文明，是每一個人應(yīng)盡的責任和義務(wù)。環(huán)保紀錄片有利于提高受眾環(huán)保認識水平，增強受眾環(huán)保意識和責任心。為提高環(huán)保紀錄片的傳播效果和增加收視率，可以讓環(huán)保紀錄片“講故事”。環(huán)保紀錄片往往單純記錄環(huán)境現(xiàn)象或事件，這些只是環(huán)保紀錄片的“血肉”，高潮點才是紀錄片的“骨”，只有骨肉齊具才能形神兼?zhèn)?，紀錄片才能具有靈魂。為了更充分地利用故事化手法，勾起觀眾的觀影欲望，給觀眾以啟迪，必須重視紀錄片高潮點的設(shè)置。

何為紀錄片的高潮點？我國最早的紀錄片是創(chuàng)作于20世紀初的《定軍山》，時至今日也已有超過百年的歷史。隨著百年的發(fā)展，我國紀錄片創(chuàng)作理論日趨成熟，近年來，紀錄片高潮點的設(shè)置越來越受到人們的重視。《電影藝術(shù)詞典》這樣解釋“高潮”：“‘高潮又稱‘高峰、‘頂點，是戲劇式電影劇作結(jié)構(gòu)概念，與開端、發(fā)展、結(jié)局等部分共同構(gòu)成全劇，是對題材進行剪裁、概括、結(jié)構(gòu)、加工的藝術(shù)方法。它不一定是劇作中最熱鬧的場面，但一定是性格沖突最激烈、思想感情交鋒最深沉的地方。在高潮中，主要人物的性格和劇作的思想內(nèi)涵都獲得了最集中、最充分的體現(xiàn)。一般來說，高潮出現(xiàn)在劇作的后半部，高潮之后，矛盾沖突得到解決，情節(jié)即進入結(jié)局階段?！雹倏梢姼叱秉c就是指主要矛盾沖突激化后，其內(nèi)容所達到的最激烈、最緊張的頂峰，是紀錄片中戲劇性最強的部分。高潮點可以是詼諧、刺激、懸念的，也可以是深刻、具有啟示的，故事和戲劇化沖突是靠高潮點來支撐的，高潮點作為一個當代影視領(lǐng)域的重要概念，需要創(chuàng)作者嚴格控制其出現(xiàn)的時間及數(shù)量，在最合適的地方去設(shè)置，化理論為技巧，將其實實在在地運用到紀錄片創(chuàng)作中去。因此，研究高潮點的設(shè)置技巧，對于提高紀錄片的美學(xué)價值、增強紀錄片的可視性、擴大觀眾的心理接納性，具有極高的現(xiàn)實意義。

一、環(huán)保類紀錄片高潮點的數(shù)量

環(huán)保類紀錄片的高潮點可以使觀眾產(chǎn)生相應(yīng)的觀影心理，其數(shù)量可以由創(chuàng)作者的創(chuàng)作意圖來控制。在美國有一種“鉤子”理論，它強調(diào)影片剛開始1分鐘就要伸出“鉤子”勾起觀眾的興趣，而整部影片要在適當?shù)臅r間段中插入“高潮點”。這些高潮點要像過山車一樣跌宕起伏，富有刺激性，能夠充分調(diào)動起觀眾的觀影興趣。例如環(huán)保人文紀錄片《舌尖上的中國》第2季第6集《秘境》，紀錄片剛開始就為我們呈現(xiàn)了一個盛大的捕魚場景，十多個東北壯漢在湖面鑿開一個深洞，接著撒下巨網(wǎng)。這段一分鐘的情節(jié)刻畫，把觀眾的心理提到了興奮的狀態(tài)，讓觀眾一直懷著一種新奇的心情繼續(xù)觀看。環(huán)保類紀錄片可以借鑒這種“鉤子”理論，學(xué)習(xí)成功影片的高潮點設(shè)置技巧，深深勾住觀眾的心理，使環(huán)保類紀錄片更加具有可視性。高潮點數(shù)量過多或過少，都會令觀眾產(chǎn)生抵觸、厭煩之感，所以創(chuàng)作時對高潮點數(shù)量的控制要有一個合適的“度”。當今觀眾的收視要求逐步提高，為了更加符合觀眾的收視心理需求，央視《紀事》欄目要求45分鐘的紀錄片中至少應(yīng)有12個高潮點。當然，高潮點的數(shù)量并非以12個為基準越多越好，我們要具體問題具體分析。

《舌尖上的中國》于2012年5月14日在央視綜合頻道晚間播出后，一度引發(fā)收視高潮。據(jù)統(tǒng)計，《舌尖上的中國》一集中的鏡頭數(shù)量高達800多個，其中對于高潮點數(shù)量的控制也是恰到好處。例如，《舌尖上的中國》第二部中的第五集《相逢》，在28：57-31：25的148秒時間內(nèi)，共有56個鏡頭，1個大高潮點，即第45個鏡頭，呈現(xiàn)了老人下車和久別重逢的老戰(zhàn)友擁抱的場景。整體的情緒與氛圍達到最高點，對觀眾的心理影響也達到了最高點。但全集的高潮點一共有17個，使觀眾得以以一種激動與興奮的情緒貫通影片整體，極大地強化了觀影效果，深深地吸引了觀眾的眼球。筆者認為，一部45分鐘左右的紀錄片高潮點的數(shù)量控制在15個左右為佳。

環(huán)保紀錄片的高潮點也并非越多越好。高潮點數(shù)量多，制作的難度會相應(yīng)提高，對創(chuàng)作人員的思想、能力、素質(zhì)等各方面均提出了更高的要求，對硬件設(shè)施的需要也是水漲船高。高潮點數(shù)量過多會令觀眾產(chǎn)生審美疲勞，反而得不償失。電影《記憶碎片》憑借其出色的倒敘與正敘穿插，利用45個碎片，將觀眾帶入了一個又一個高潮點，深深地抓住了觀眾的觀影心理，成為該片的一大亮點。但是，如果環(huán)保紀錄片的創(chuàng)作對其進行刻意模仿，容易使觀眾產(chǎn)生觀影疲勞和抵觸情緒。

從心理學(xué)角度可以更加清晰有力地理解這種現(xiàn)象。觀眾在選擇觀影類型時，動機是迥異的。觀眾看電影時，動機無外乎“刺激與誘因”、“態(tài)度與興趣”，而選擇觀看紀錄片，觀眾的動機往往又會是“需求與驅(qū)力”、“意志與價值觀”。簡言之，觀眾選擇觀看電影的主要動機是消遣、娛樂，而選擇紀錄片則是為了熟悉、了解某一領(lǐng)域，實為功能性學(xué)習(xí)。因此，若將紀錄片拍成《記憶碎片》這種高潮迭起、令人狐疑的類型，易使觀眾對內(nèi)容感知產(chǎn)生障礙，效果之差可想而知。從馬斯洛的需要層次理論來看，觀眾看電影往往是生理、安全、社交的需要，而觀看紀錄片則屬于尊重、求知、審美、自我實現(xiàn)的需要。觀看紀錄片很明顯具有更高層次的需要，愈到上層，滿足的百分比越小。程正方在《管理心理學(xué)》一書中提到：“在現(xiàn)代文明社會中，各層次需要一般滿足的比率是：生理需要約為85%，安全需要約為70%，社交需要約為50%，自尊需要約為40%，自我實現(xiàn)需要約為10%?！泵鎸θ绱穗y以滿足的需求，紀錄片必須有它自己的要求，絕不能像《記憶碎片》一樣通篇高潮。若是這樣，觀眾定會產(chǎn)生審美疲勞，因此，高潮點過多反而會成為一種累贅，不利于紀錄片的內(nèi)容表達。

高潮點的數(shù)量也不能太少。數(shù)量少，紀錄片的節(jié)奏就會平淡無奇，無法充分調(diào)動起觀眾的情緒，讓觀眾產(chǎn)生觀影的欲望，甚至不能充分體現(xiàn)影片整體的感情基調(diào)?！拔乃瓶瓷讲幌财健?，紀錄片也一樣，必須有足夠合適多的高潮點，才會對觀眾的收視心理產(chǎn)生積極的推動引導(dǎo)作用。

二、黃金時間段的確定及其技巧性設(shè)置

黃金分割率，也稱黃金分割、黃金比，是造型藝術(shù)中的一種分割法則。《美術(shù)教育詞典》這樣給黃金分割解釋：“它的分割方法為，將某直線段分為兩部分，使一部分的平方等于另一部分與全體之積，或使一部分對全體之比等于另一部分對這一部分之比，它的比值約為1.618∶1或1∶0.618，被認為是最美、最協(xié)調(diào)的比例，具有美學(xué)價值?！雹谶@種美學(xué)比例適用于一切領(lǐng)域，從作為器物的產(chǎn)品設(shè)計，到作為生物體的人的身體；從直觀的舞臺劇人物站位，到主觀的影視時間分配。若想達到完美的期待值，都應(yīng)該遵循這一美學(xué)原則。黃金時間段作為影視領(lǐng)域的一個專業(yè)名詞，也是源自這一原則。紀錄片中，故事的高潮部分就是紀錄片的黃金時間段，通過對這一時段的重點分析，把握故事高潮和觀眾心理需求的相互作用，針對性地設(shè)置高潮點，投其所好，成人之美。

（一）觀眾對黃金時間段的需求

影視觀眾是一個十分龐大的群體，尤其在這個新媒體媒介遍及的時代，可以毫不夸張地說每個人都成為了影視收視主體。因為在學(xué)習(xí)的過程中，人們要把自己整合到社會群體中去，因此難免會形成和大多數(shù)人一樣的心理需求和各種欲望，因為所有人的整合過程都是類似的。而人類物質(zhì)、精神世界快速發(fā)展，物欲橫流，產(chǎn)品充斥，人們的每一天都是在需要—滿足的相互作用中發(fā)生的，把所有對自己的欲望滿足當成了理所當然的自然發(fā)生，如此，群眾感知漸漸麻木不堪。

從現(xiàn)代心理學(xué)角度看，人的欲望和情感總是需要得到適時的釋放，娛樂、觀影、尋找適度的刺激正是釋放的一種渠道。③比如法國紀錄片《家園》，整部片子的畫面幾乎都是航拍的宏大場面。從地球的起源到現(xiàn)代社會、從海洋到沙漠、從南極到北極，導(dǎo)演斥巨資、耗時久，拍出了難得的視角畫面，享受、震撼、反思，甚至讓人心痛。畫面的刺激性展現(xiàn)、配樂的針對性代入，使得該片沒有任何讓觀眾感覺無聊的機會，使觀眾在享受畫面的同時得到了心靈的洗滌。現(xiàn)代人對刺激性的認可度愈發(fā)高漲，而每個人又都有自己價值觀下的興趣取向，于是在各種視聽需求中，每個人都會選擇對自己感官刺激性大的或者能讓自己感興趣的東西。每個人會根據(jù)自己感受到的刺激性給自己的感覺下定義，那么你的片子到底是愛情類還是喜劇類？是感人的還是諷刺的？眾說紛紜。

如此看來，讓受眾自己衡量黃金時間段的概念隨機性太大，容易造成對視聽作品定性的無統(tǒng)一意識，這對于任何一個作品來說都是很可怕的。那么，這時候就需要編導(dǎo)者對受眾進行情緒引領(lǐng)，通過對黃金時間段的確定和重視，人為地來調(diào)控這一階段的高潮點，控制受眾情緒，指引創(chuàng)作方向及明確表達意圖，在遵循美學(xué)原則的同時，也抓住了受眾心理。

（二）在黃金時間段，高潮點的設(shè)置技巧以及對觀眾心理的作用

1.數(shù)量集中化

在故事的高潮之前，各種人物關(guān)系、事態(tài)發(fā)展鋪墊，使得觀眾融入其中，心系情節(jié)，代入感極強，觀眾的心理歷程也隨著故事的波動而波動。在故事的高潮處，即黃金時間段，是展示片子質(zhì)量、帶動觀眾情緒的最佳時機，也是使觀眾對片子心理定性的重要時段。在這一重要時段要設(shè)置較多的高潮點，比如，對人物命運的悲慘性揭示、對事實真相的揭露、情感世界的崩塌等。前面講到了，一句話、一個動作、一個表情都可能引起一個高潮點，高潮點存在于故事的高潮，故事的高潮通過高潮點表現(xiàn)出來。高潮點的高頻率設(shè)置并不代表步步為營，而是要依據(jù)劇情的轉(zhuǎn)折點，在故事高潮的節(jié)奏范圍內(nèi)進行設(shè)置，超過了這個節(jié)奏規(guī)范，會顯得做作，不及這個節(jié)奏規(guī)范，則達不到表達程度。穩(wěn)扎穩(wěn)打，每一個轉(zhuǎn)折或沖突都能直觀地給觀眾心理刺激才是目的。這一時段的高潮點設(shè)置，可以有效地激起觀眾情緒，讓觀眾的心理隨著高潮點的頻繁出現(xiàn)而逐漸破碎，最終導(dǎo)致觀眾心理的決堤！所以，在故事高潮這個黃金時間段，應(yīng)在故事高潮的發(fā)生節(jié)奏范圍內(nèi)進行適當?shù)母呙芏雀叱秉c設(shè)置。

2.高潮點程度的強化

黃金時間段之前的高潮點，就像“打巴掌”式的吸引點，觀眾一開始感受到了這種趣點就像有人在面前拍了一掌，驚訝之余還不忘嘲諷套路之老套。而且?guī)追昼娋汀芭囊徽啤?，連環(huán)式的“拍掌”動作再也不能引起觀眾的興趣，習(xí)慣了這種小打小鬧，以至于觀眾甚至可以預(yù)測出下一“巴掌”打在哪兒、如何打。而在黃金時段里，如果還是這種“巴掌”式的高潮點，那么再多的高潮點也無法準確表達出片子的沖突性和深刻性。觀眾需要新的有力度的沖擊力和刺激點，尤其是在這個黃金段、高潮期！那就朝著觀眾“開幾槍”吧！狠狠地“開幾槍”！如同子彈擊穿身體，給予觀眾速效的直接反應(yīng)，左右人的態(tài)度、行動、意見。

說到底這就是關(guān)于高潮點的程度問題，程度包括廣度和深度，廣度的高潮點無非是情節(jié)上的聯(lián)系和轉(zhuǎn)折，深度的高潮點無非是各種拍攝手法或藝術(shù)手法的運用，但將兩者完美地結(jié)合起來便是穿透力極強的表達手法。拍來拍去叫人心癢，開幾槍直逼心房！這種高潮點效果是之前連“打幾巴掌”都達不到的，故事的高潮充滿了沖突、絕望、震撼、驚奇，這些情緒的表達需要猛烈的“開槍”才能深深刻在觀眾心里。在這種情緒迸發(fā)的黃金時段，需要給觀眾一場心理上的“摧殘”，很有可能得到意想不到的效果。那么，這種強烈的高潮之后，留下的便是觀眾對片子的深刻反省和認知。這樣，高潮點的巧妙設(shè)置在黃金時段（故事高潮處）的作用就顯而易見。如此看來，確定紀錄片的黃金時段且通過巧妙設(shè)置高潮點可以達到錦上添花的效果，發(fā)揮片子本身的主動性，形成一部觀點明確、情感色彩鮮明、風(fēng)格顯而易見的作品，對觀眾的情緒影響也就應(yīng)運而生了。

（感謝山東師范大學(xué)大學(xué)生創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)訓(xùn)練計劃的支持）

參考文獻：

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[3]金丹元.電影美學(xué)導(dǎo)論[M].上海：復(fù)旦大學(xué)出版社，2008.112.

指導(dǎo)老師：付慶軍