王川

摘要：繪畫與設(shè)計雖然分屬藝術(shù)的不同門類，但是同兩者卻有著這創(chuàng)作思想、創(chuàng)作理念、創(chuàng)作技法等相互服務(wù)、相互作用的聯(lián)系。繪畫與設(shè)計從人類起源開始便共同發(fā)展，隨著社會的進步，兩個藝術(shù)門類走向了不同的發(fā)展體系。設(shè)計偏向?qū)嵱眯缘陌l(fā)展，但是繪畫藝術(shù)確為設(shè)計藝術(shù)起到開拓性和引導(dǎo)性的作用。在藝術(shù)史上，平面設(shè)計藝術(shù)一直跟隨繪畫藝術(shù)的發(fā)展而進步，給平面設(shè)計的視覺傳達工作在設(shè)計理念、色彩和表現(xiàn)形式上提供了很多的借鑒。

關(guān)鍵詞：西方繪畫；平面設(shè)計；關(guān)系；色彩；造型；影響

一、繪畫與平面設(shè)計的關(guān)系

（一）繪畫與平面設(shè)計的異同性

關(guān)于繪畫與設(shè)計的異同性問題，學術(shù)界一直都兩種觀點：一種觀點認為，繪畫的造型能力達到了，設(shè)計則水到渠成；另一種觀點則認為，設(shè)計與繪畫完全不同，有繪畫功底不見得就能夠駕馭設(shè)計。其實繪畫與現(xiàn)代平面設(shè)計確實存在著很大的差異，它們從屬于兩個不同性質(zhì)的兩個行業(yè)。通常設(shè)計是實用性的，而繪畫是觀賞性的；平面設(shè)計是為某種多層次、多社會性的理性思考與情感宣泄，而繪畫多表現(xiàn)創(chuàng)作者個人的個性。因此，藝術(shù)與設(shè)計是屬于不同的范疇的，目的和存在方式上有著顯著的區(qū)別。繪畫是藝術(shù)家觀念的思維和一種表達，強調(diào)個性，強調(diào)個人情感。畫語言，設(shè)計則是以服務(wù)與人為核心，是依附于觀眾和產(chǎn)品存在的，所以好的設(shè)計需要大多數(shù)人的認同，因此，設(shè)計更加強調(diào)共性的體現(xiàn)。

（二）繪畫與設(shè)計的聯(lián)系

在悠久的人類藝術(shù)發(fā)展史上，繪畫與設(shè)計的相互聯(lián)系和互助從未停止。藝術(shù)作品的實用和審美的結(jié)合從原始社會就開始了，早期的藝術(shù)作品被用于日常生活的日用品，工業(yè)社會的到來，繪畫從人們的日常生活中慢慢脫離，成為藝術(shù)家個人精神表達的載體。設(shè)計與繪畫也漸漸分離成兩個獨立的學科。進入現(xiàn)代社會后，科技發(fā)展，帶動各個領(lǐng)域的發(fā)展和進步，繪畫與設(shè)計的關(guān)系也被重視起來，走向了相互融合的道路。算機腦制圖，三維動畫等藝術(shù)手段讓繪畫藝術(shù)與設(shè)計的界限逐漸模糊起來。把繪畫和設(shè)計融合在各個設(shè)計領(lǐng)域，是設(shè)計發(fā)展的必經(jīng)之路。

二、西方繪畫對平面設(shè)計色彩的影響

色彩是人類視覺感知的重要要素，也是平面設(shè)計的重要組成元素之一，設(shè)計師需要用色彩去傳達信息并表達設(shè)計的觀念和情感，在實用美術(shù)中，常有“遠看色彩近看花，先看顏色后看花，七分顏色三分花”的說法，充分體現(xiàn)出了色彩在日常生活中的重要作用，在人的視覺和心理上產(chǎn)生的效應(yīng)。不同的流派對平面設(shè)計的色彩有著不同的影響。

（一）印象主義對平面設(shè)計色彩的影響

印象主義書西方傳統(tǒng)繪畫向現(xiàn)代繪畫的過渡，它反對墨守成規(guī)的古典主義繪畫，注重在繪畫中對外光的研究和表現(xiàn)，側(cè)重視覺印象和光色效果的表現(xiàn)，忽略物象的形，摒棄了16 世紀以來變化甚微的褐色調(diào)子，運用純色來追求色調(diào)的高明度，并注重表現(xiàn)微妙的色彩變化。

印象主義對設(shè)計色彩產(chǎn)生了直接或間接的影響，她將光彩奪目的色彩帶入設(shè)計之中，使人們對色彩美有了新的認識。受印象主義繪畫的影響，設(shè)計師改變了之前色彩表現(xiàn)的習慣，將明亮鮮艷的色彩運用于設(shè)計，并得到推廣和補充。

（二）新印象主義對設(shè)計色彩的影響

新印象主義采用點彩的敷色方法，因此又稱作“點彩派”。新印象主義促進了設(shè)計教學中設(shè)計色彩課程的形成，為現(xiàn)代設(shè)計教學提供了法則。新印象主義的“敷色方法”是現(xiàn)代設(shè)計中點繪的起源，它使用原色并置和補色相互影響的表現(xiàn)手法，為了保持色彩的明亮度和純度，新印象主義用不加調(diào)和的色點來組織畫面，將相同色相不同明度和冷暖的色彩“并置和分割”，使色彩在強烈的視覺沖擊力下達到新的意義上的和諧。

（三）后印象主義和野獸派對設(shè)計色彩的影響

后印象主義曾經(jīng)追隨印象主義但又不同與印象主義，強調(diào)繪畫創(chuàng)作者主觀思維表達。在繪畫中的重要性。后印象主義和馬蒂斯繪畫的色彩分割法是現(xiàn)代色彩構(gòu)成課程的雛形，色彩構(gòu)成雖然只是一門小科目，但可以提高設(shè)計者對色彩的感悟力和表達能力，是作品成功的關(guān)鍵。

三、西方繪畫對平面設(shè)計造型的影響

藝術(shù)設(shè)計的目的，不是對生活之中“原型”的再現(xiàn)，抽象語言逐進入現(xiàn)代設(shè)計領(lǐng)域，成為現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作中不可或缺的語言形式。

（一）立體主義對平面設(shè)計造型的影響

立體主義影響了平面設(shè)計觀念和視覺組織方法，總結(jié)來說有以下兩個個方面：

第一，立體主義用各種幾何形體、色彩、肌理等手段來表現(xiàn)物象，極大的解放了平面幾何形，促進了現(xiàn)代視覺傳達設(shè)計在形式上的改變。

第二，立體主義注重在空間、色彩、肌理等方面的藝術(shù)表現(xiàn)，將立體主義的表現(xiàn)手法同象征的創(chuàng)作方式結(jié)合起來，以及在抽象的畫面中融入文字和字母的創(chuàng)新，為現(xiàn)代設(shè)計添加了新的設(shè)計元素和表現(xiàn)方式，豐富了視覺傳達設(shè)計的設(shè)計媒介。

（二）未來主義對平面設(shè)計造型的影響

未來主義強調(diào)藝術(shù)要反映工業(yè)時代的現(xiàn)代感，贊美機器、運動、速度和暴力。它對平面設(shè)計造型的影響主要體現(xiàn)在：

第一，未來主義對視覺傳達設(shè)計自由、不對稱排版提供了借鑒。在平面設(shè)計中，用抽象元素在畫面中穿插、重疊，用自由的線表現(xiàn)作品的速度和力量感。他們?nèi)蝿?wù)平面設(shè)計中的文字也是圖片的視覺因素，通過對文字的字體和大小進行自由的安排和布局，達到設(shè)計自由化的目的。自由版式設(shè)計是相對古典主義的版式設(shè)計和網(wǎng)格設(shè)計而言的，未來主義自由的版面設(shè)計是對理性主義死板僵硬設(shè)計的對抗。

第二，未來主義的設(shè)計作品大多是由未來主義藝術(shù)家和詩人創(chuàng)作的，招貼、海報、書籍裝幀等都遵循了未來主義的設(shè)計原則，用線和色彩表現(xiàn)連續(xù)的層次和重疊的形。未來主義的設(shè)計風格，用非理性和非邏輯來表現(xiàn)作者的感受，這種觀點逐漸被設(shè)計界所按受，為平面設(shè)計提供了一種經(jīng)典和獨特的編排方式。

（三）達達主義對平面設(shè)計造型的影響

達達主義對視覺傳達設(shè)計的影響與未來主義有很多的相似之處，主要體現(xiàn)在兩個方面。一是，在版面設(shè)計上以拼貼方式為主。二是，強調(diào)版面編排的無規(guī)律化和自由化。達達主義是在藝術(shù)和設(shè)計領(lǐng)域的一場無政府主義的革命，達達主義對傳統(tǒng)版面設(shè)計的改變和革新，在版面設(shè)計上對自由性和無規(guī)律性的追求，都影響了之后藝術(shù)和設(shè)計的發(fā)展。

（四）抽象主義對平面設(shè)計造型的影響

抽象藝術(shù)使現(xiàn)代造型更加簡單，色彩更加豐富。現(xiàn)代設(shè)計風格的最終形成與抽象主義是分不開的，受抽象主義繪畫影響，視覺傳達設(shè)計才得以從具象的現(xiàn)實中擺脫出來，最基本的元素點、線和面成為設(shè)計的主流，幾何形和色塊形成了簡潔明了的現(xiàn)代設(shè)計風格。

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