何華茂 （ 華南師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，廣東 廣州 510006）

魏 揚(yáng) （ 華南師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，廣東 廣州 510006）

金湘歌劇《楚霸王》分層結(jié)構(gòu)場(chǎng)域中的純五度復(fù)合和聲①

何華茂 （ 華南師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，廣東 廣州 510006）

魏 揚(yáng) （ 華南師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，廣東 廣州 510006）

中國(guó)音樂(lè)中和聲的民族化過(guò)程歷經(jīng)80余年的發(fā)展，至今還沒(méi)形成系統(tǒng)性民族和聲體系，中國(guó)作曲家一直為之努力探索。金湘的音樂(lè)作品中運(yùn)用純五度復(fù)合和聲是民族性和聲，在其歌劇《楚霸王》又有極為復(fù)雜化的運(yùn)用，體現(xiàn)在和聲的分層結(jié)構(gòu)場(chǎng)域，不同和聲場(chǎng)的組合最終形成純五度復(fù)合和聲，對(duì)于音樂(lè)的戲劇性發(fā)展起到至關(guān)重要的作用。

《楚霸王》；純五度；復(fù)合；和聲場(chǎng)；布局

純五度復(fù)合和聲已成為金湘近30年音樂(lè)創(chuàng)作中重要音樂(lè)語(yǔ)言，主要運(yùn)用于他的歌劇作品中。金湘的歌劇作品在我國(guó)當(dāng)代歌劇創(chuàng)作領(lǐng)域里占有舉足輕重的地位，主要歌劇代表作有：《原野》、《楚霸王》、《中華兒女》、《楊貴妃》、《熱瓦普戀歌》、《紅幫裁縫》、《日出》等。1994年受上海歌劇院委約創(chuàng)作歷史性題材歌劇《楚霸王》，黃維若編劇，李稻川導(dǎo)演，1994年首演于上海，2009年改編重排，在上海東方藝術(shù)中心上演?！皬?fù)合功能與復(fù)合和弦都是近代新發(fā)展起來(lái)的一種和聲手法，它是通過(guò)多層功能重疊與不同和弦多層疊置而求得音響上的復(fù)雜化與立體感。”［1］歌劇《楚霸王》中的純五度復(fù)合和聲技法運(yùn)用極其多樣化、復(fù)雜化，能很好契合戲劇音樂(lè)發(fā)展、影響音樂(lè)結(jié)構(gòu)構(gòu)思、推動(dòng)音樂(lè)情緒、刻畫人物內(nèi)心。本文研究了純五度復(fù)合的和弦類型，進(jìn)一步分析發(fā)現(xiàn)其和聲場(chǎng)域以分層結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)，主要有“純五度”層、“三全音”層、“長(zhǎng)音”層等，而分層結(jié)構(gòu)場(chǎng)域組合最終形成純五度復(fù)合和聲，和聲進(jìn)行在傳統(tǒng)和聲進(jìn)行的基礎(chǔ)上復(fù)雜化，對(duì)和聲布局有著直接的影響。

一、《楚霸王》中純五度復(fù)合和弦的類型

金湘早已運(yùn)用“純五度復(fù)合”和聲手法到其作品當(dāng)中，“金湘創(chuàng)作于1987年的歌劇《原野》（Op.40）第四幕《合唱及仇虎的獨(dú)唱》第12小節(jié)使用純五度復(fù)合產(chǎn)生的三全音，和弦編號(hào)為J2-62A?！保?］純五度復(fù)合和弦編號(hào)計(jì)算方法為：“大寫字母J（金氏）開(kāi)頭進(jìn)行編號(hào)，后面跟兩個(gè)數(shù)字：第一個(gè)表示有幾個(gè)純五進(jìn)行復(fù)合，第二個(gè)表示該和弦在此類和弦中的排序?！保?］74歌劇《楚霸王》純五度復(fù)合和弦可分為四種類型：?jiǎn)我患兾宥取蓚€(gè)純五度復(fù)合、多重純五度復(fù)合、省略音的多重純五度復(fù)合。

（一）單一純五度

譜例1-a，第二幕第四首《分歧》1-5小節(jié)的單一純五度縮譜，和弦編號(hào)為J1-1，G-D→bE-bB→DA→C-G四個(gè)純五度弦連續(xù)平行進(jìn)行，簡(jiǎn)潔的和聲材料作為樂(lè)曲的導(dǎo)入。

譜例1. 單一純五度和弦縮譜

譜例1-b，第三幕第五首《楚歌》96-99小節(jié)，和弦編號(hào)也是J1-1，D-A →E-B與bB-F→C-G兩組純五度的下行模進(jìn)。

（二）兩個(gè)純五度復(fù)合

在金氏和弦表里兩個(gè)純五度復(fù)合和弦的類型共有6種（魏揚(yáng)《金湘創(chuàng)作中“純五度復(fù)合和聲體系”探究》［2］中將純五度復(fù)合和弦已分類編號(hào)），從編號(hào)J2-1至J2-6，其中和弦編號(hào)J2-2（大二度復(fù)合）、J2-3（小三度復(fù)合）、J2-4（大三度復(fù)合）、J2-5（純四度、純五度復(fù)合）為五正聲純五度復(fù)合和弦（音程關(guān)系是非極音關(guān)系復(fù)合和弦）編號(hào)J2-1（小二度復(fù)合）和J2-6（增四度、減五度復(fù)合）為七聲性純度復(fù)合和弦（音程關(guān)系是級(jí)音關(guān)系的復(fù)合和弦）。“五正聲純五度復(fù)合和聲是最為狹義的純五度復(fù)合和聲，體現(xiàn)了民族音樂(lè)中五聲調(diào)式的特性，以五正聲作為純五度復(fù)合的音高基礎(chǔ)，并限定在兩個(gè)純五度之內(nèi)進(jìn)行復(fù)合。而七聲性純五度和聲體現(xiàn)了民族音樂(lè)七聲調(diào)式的特性，三種七聲調(diào)式都包含有五正聲和二變聲，以這些音作為純五度復(fù)合的音高基礎(chǔ)，并限定在兩個(gè)純五度之內(nèi)進(jìn)行復(fù)合?！保?］歌劇中純五度復(fù)合和弦的類型最多是兩個(gè)五正聲純五度復(fù)合。

1.五正聲純五度復(fù)合和弦

譜例2-a，兩個(gè)大二度關(guān)系的純五度復(fù)合和弦，和弦編號(hào)是J2-2。第一個(gè)和弦是《序曲》第40小節(jié)，D-A與E-B的復(fù)合，在《序曲》第40-49小節(jié)有多個(gè)J2-2的和弦連續(xù)半音下行平行。第二個(gè)和弦第一幕第一首《我們勝利了》的第40小節(jié)，#F-#C與#G-#D，樂(lè)曲中的40-42小節(jié)有6個(gè)J2-2的和弦連續(xù)半音上行平行。

譜例2-b，第二幕第十首《項(xiàng)、范之爭(zhēng)》第25小節(jié)，bG-bD與bB-F大三度關(guān)系的復(fù)合，和弦編號(hào)為J2-4。譜例2-c，兩個(gè)純四度關(guān)系的純五度復(fù)合和弦，和弦編號(hào)是J2-5，這種類型在全劇出現(xiàn)次數(shù)最多，第一個(gè)和弦是《項(xiàng)、范之爭(zhēng)》的13小節(jié)，bB-F與bE-bB的復(fù)合，第二個(gè)和弦是第四幕《自刎烏江、星隕史存》第76小節(jié)，bE-bB與bA-bE的復(fù)合。

譜例2-d，兩個(gè)小節(jié)的所有和弦都是兩個(gè)純五度的復(fù)合，和弦編號(hào)是J2-5。第一小節(jié)是《序曲》第59小節(jié)，倒置排列構(gòu)成純五復(fù)合，第一個(gè)和弦是G-D-A，G-D與D-A的復(fù)合，第二個(gè)和弦是A-E-B，A-E與E-B的復(fù)合，第三個(gè)和弦是B-#F-#C，B-#F與#F-#C的復(fù)合，第四個(gè)和弦是#C-#G-#D，#C-#G與#G-#D的復(fù)合，四個(gè)和弦大二度連續(xù)上行平行。第二小節(jié)是第一幕第五首《決戰(zhàn)鴻溝、活捉劉邦》第37小節(jié)，倒置排列構(gòu)成純五復(fù)合，和弦編號(hào)是J2-5，第一個(gè)和弦是#G-#D-#A，#G-#D與#D-#A的復(fù)合，第二個(gè)和弦是#F-#C-#G，#F-#C與#C-#G的復(fù)合，兩個(gè)和弦是大二度下行平行。

2.七聲性純五度復(fù)合和弦

譜例3-a，第一幕第一首《我們勝利了》第66-67小節(jié)，兩個(gè)純五度和弦為：C-G與#C-#G，和弦編號(hào)：J2-1，復(fù)合關(guān)系為小二度的極音關(guān)系。第74-75小節(jié)，見(jiàn)譜例3-b，和弦編號(hào)：J2-1，兩個(gè)純五度和弦為：G-D與#G-#D，上方聲部中D、#D同時(shí)疊置兩個(gè)八度中間夾了A，復(fù)合關(guān)系為小二度的極音關(guān)系，在G-D 與#G-#D的復(fù)合基礎(chǔ)上，又隱藏著#G-#D與D-A減五度極音復(fù)合關(guān)系。

譜例3-c，第二幕第二首《刑天歌》第26小節(jié)，和弦編號(hào)：J2-1，下方聲部為#G-#D，上方聲部為G-D，#G-#D與G-D的復(fù)合按照實(shí)際譜例是減十五度，用單音程來(lái)算就是減八度極音關(guān)系純五度復(fù)合。

譜例3-d，第三幕第一首《戰(zhàn)爭(zhēng)》第24-31小節(jié)，下方聲部四個(gè)音為純五度的復(fù)合，高音聲部錯(cuò)位對(duì)位，高聲部是低聲部換成混合排列方式的重復(fù)，和弦復(fù)合方式是G-D與bA-#C，和弦編號(hào)：J2-6，bA-#C可以等換成bA-bD，那么實(shí)際復(fù)合方式為G-D與bD-bA減五度極音關(guān)系復(fù)合。譜例3-e，第32-35小節(jié)，下方聲部四個(gè)音也是純五度復(fù)合，上方聲部錯(cuò)位對(duì)位，變成三個(gè)音開(kāi)放排列，和弦復(fù)合方式是#G-bE與A-D，和弦編號(hào)：J2-6，#G-bE可以等換成#G-#D，實(shí)際復(fù)合方式為#G-#D與D-A減五度極音關(guān)系復(fù)合。

上面這三首是歌劇中戲劇矛盾沖突最強(qiáng)的唱段，劇情都是描繪烽煙四起戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，運(yùn)用七聲性極音關(guān)系的和弦復(fù)合將戲劇性音樂(lè)推到頂峰，使音樂(lè)的戲劇性沖突與劇情戲劇矛盾高度契合，聽(tīng)覺(jué)感受上也會(huì)受到強(qiáng)烈的沖擊。

（三）多重純五度復(fù)合

1.多重純五度復(fù)合和弦

譜例4-a，《序曲》第83小節(jié)，和弦中有多個(gè)音是相隔八度的重復(fù)，實(shí)際和弦音只有#F、#G、#C、B，按純五度排列是B-#F-#C-#G，B-#F與#C與#G的二重純五度和弦復(fù)合，和弦編號(hào)為J4-17。譜例4-b，第三幕第五首《楚歌》第155小節(jié)，按純五度排列是bB-F-C-G-D-A，bB-F與C-G與D-A的三重純五度和弦復(fù)合，和弦編號(hào)為J3-6。譜例4-c，《楚歌》第156小節(jié)，按純五度排列是bA-bE-bB-F-C，bA-bE與bE-bB 與bB-F與F-C的四重純五度和弦復(fù)合，和弦編號(hào)為J4-6。

譜例4. 多重純五度復(fù)合和聲縮譜

譜例4-d，第二幕第八首《鴻溝為界永不爭(zhēng)斗》第12-14小節(jié)，去掉重復(fù)音E，按純五度排列是D-A-EB-#F，D-A與A-E與E-B與B-#F的四重純五度和弦復(fù)合，和弦編號(hào)為J4-6。譜例4-e，《鴻溝為界永不爭(zhēng)斗》的22-26小節(jié)，將六個(gè)音倒置按照純五度重新排列是A-E-B-#F-#C-#G，A-E與B-#F與#C-#G的五重純五度和弦復(fù)合，和弦編號(hào)為J3-6。

譜例4-f，第一幕第四首《分歧》第27-40小節(jié)，四個(gè)小節(jié)的和弦倒置按純五度排列分別是：G-D-A，G-D-A-E-B、G-D-A-E-B-#F、G-D-A-E-B-#F#C，G-D與D-A、G-D與D-A與E-B、G-D與A-E與B-#F、G-D與A-E與B-#F與#F-#C的四個(gè)純五度復(fù)合和弦，和弦編號(hào)分別為：J2-5、J3-7、J3-6、J4-6，由兩重、三重、四重純五度和弦逐漸增多，漸進(jìn)疊置的和弦進(jìn)行方式。

2.省略音的多重純五度復(fù)合和弦

譜例5-a，第一幕第一首《我們勝利了》第88小節(jié)，第一個(gè)和弦為原譜例的所有音，由13個(gè)音構(gòu)成的和弦，高低音聲部有4個(gè)音是八度重復(fù)的關(guān)系，第二個(gè)和弦是把所有重復(fù)音去掉的簡(jiǎn)化，原本和弦沒(méi)有#G這個(gè)音，只有E-B與bB-F兩個(gè)純五度復(fù)合，還剩下#C沒(méi)有音與其復(fù)合，實(shí)際省略了#G音，復(fù)合方式應(yīng)該是E-B與bB-F與#C-#G的三重純五度復(fù)合，和弦編號(hào)為J3-6。

譜例5-b，第一幕第三首《戰(zhàn)俘之歌》第53-54小節(jié)，第一個(gè)和弦為原譜例的是所有音，由6個(gè)音構(gòu)成的和弦，高低音聲部有2個(gè)音是八度重復(fù)的關(guān)系，第二個(gè)和弦是把所有重復(fù)音去掉的簡(jiǎn)化，原本和弦沒(méi)有#D、#C這兩個(gè)音，只有#E-#B與#B-#F兩個(gè)純五度復(fù)合，還剩下#G沒(méi)有音與其復(fù)合，深層觀察發(fā)現(xiàn)#F的上五度還省略的#C復(fù)合音，實(shí)際該和弦是省略了#D、#C兩個(gè)復(fù)合音，復(fù)合方式應(yīng)該是#E-#B與#F-#C與#G-#D的三重純五度復(fù)合，和弦編號(hào)為J3-2。

譜例5. 省略音的純五度復(fù)合和聲縮譜

譜例5-c，第四幕《自刎烏江、星隕史存》第13小節(jié)，第一個(gè)和弦為譜例中所有音的縮譜，由9個(gè)音構(gòu)成，高低音聲部有3個(gè)音是八度重復(fù)的關(guān)系，第二個(gè)和弦是把所有重復(fù)音去掉的簡(jiǎn)化，原本和弦沒(méi)有C音，只有#E-#B與#B-#F與#F-#C與#C-#G的純五度復(fù)合，還剩下G音沒(méi)有音與其復(fù)合，實(shí)際省略了C音，復(fù)合類型應(yīng)該是#E-#B與#B-#F與#F-#C與#C-#G與C-G的五重純五度復(fù)合，和弦編號(hào)為J4-14。

譜例5-d，第二幕第六首《我是怎樣的女人》第45-46小節(jié)，第一個(gè)和弦的高低音譜表為八度的重復(fù)，只有B-#F的純五度復(fù)合，還剩下#E音沒(méi)有與其復(fù)合，實(shí)際省略了#A音，復(fù)合方式應(yīng)該是#A-#E與B-#F的二重純五度復(fù)合，和弦編號(hào)為J2-1。

二、金湘歌劇創(chuàng)作中和聲的三層結(jié)構(gòu)場(chǎng)域

音樂(lè)中的“分層結(jié)構(gòu)”一詞是“算法作曲”（又稱為自動(dòng)作曲，是指用某種邏輯過(guò)程來(lái)控制音樂(lè)的生成）的重要論述，“分層結(jié)構(gòu)又被為‘無(wú)限細(xì)節(jié)結(jié)構(gòu)’。從圖形來(lái)看，如果將分層結(jié)構(gòu)圖形無(wú)限放大，我們可以不斷看到新的分層圖。分成結(jié)構(gòu)并僅僅在視覺(jué)圖形中存在，聲音也同樣具有這樣的屬性。分層的特性還可以從空間域延伸到時(shí)間域，對(duì)于不同時(shí)間呈現(xiàn)的事件都可以看作是前一事件的邏輯結(jié)果，這是概率論中馬爾夫理論的核心，也正是音樂(lè)藝術(shù)的一種特性?！保?］“和聲場(chǎng)”是指“和弦對(duì)某部作品內(nèi)部若干個(gè)、甚至許多小節(jié)所可能具有的決定性作用。而且，它僅需要數(shù)量有限的一些和弦、甚至僅用某個(gè)單一的和弦。同樣的結(jié)果也出現(xiàn)在由和弦形成的分層化過(guò)程當(dāng)中。莫頓·費(fèi)爾德曼的《羅斯柯小教堂》（1971）這部作品為和聲場(chǎng)充滿想象力的使用提供了一個(gè)令人印象深刻的實(shí)例?！保?］換個(gè)角度的來(lái)理解，相當(dāng)于傳統(tǒng)和聲聲部分布以及進(jìn)行方式即為“場(chǎng)”。歌劇中戲劇性的音樂(lè)需要多種和聲場(chǎng)來(lái)抒寫戲劇人物、戲劇內(nèi)心，分層結(jié)構(gòu)的和聲場(chǎng)更好的描寫矛盾沖突的戲劇音樂(lè)背景，金湘先生把純五度的復(fù)合手法恰當(dāng)自如的運(yùn)用到分層結(jié)構(gòu)的場(chǎng)域中。

金湘歌劇創(chuàng)作作品當(dāng)中分層和聲場(chǎng)域一般以三層結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)，分別是“純五度”層、“三全音”層、“長(zhǎng)音”層。五度相生律、純律源泉是“純五度”，“純五度”作為我國(guó)民族音樂(lè)非常重要的和聲語(yǔ)匯，可以作為單個(gè)和弦，也可以是縱向和聲中一層結(jié)構(gòu)。中國(guó)當(dāng)代作曲家諸多作品“純五度”和聲手法，如：樊祖蔭《門巴族對(duì)歌》、黎英?！栋不丈礁琛贰ⅫS安倫《午詩(shī)》、金湘《子夜四時(shí)歌——秋》、敖昌群《羌山風(fēng)情》、羅忠镕《南陵道中》等作品都運(yùn)用了單層“純五度”或“純五度”與其他和弦縱合的手法。20世紀(jì)以來(lái)調(diào)性音樂(lè)的瓦解，三全音成為了近現(xiàn)代和聲中主要和聲語(yǔ)匯之一，如：德彪西《帆》、巴托克《野蠻的快板》、普羅科菲耶夫《瞬間》、斯克里亞賓《音詩(shī)》、梅西安《管風(fēng)琴曲》、勛伯格《小步舞曲》OP.25等作品縱向疊置或橫向進(jìn)行都使用了三全音的手法?！伴L(zhǎng)音”無(wú)論是傳統(tǒng)和聲還是近現(xiàn)代和聲必不可少的聲部層次，長(zhǎng)音可以作為單一（八度）的持續(xù)，也可以是和弦長(zhǎng)音持續(xù)作為和聲場(chǎng)的任何一層結(jié)構(gòu)。

（一）“純五度”層增強(qiáng)和聲共鳴

譜例6-a，金湘歌劇《楚霸王》第二幕《告別亞父》第26-30小節(jié)縮譜，兩個(gè)五正聲純五度復(fù)合和弦的和聲層，和弦編號(hào)都是J5-2四個(gè)復(fù)合連續(xù)下行。譜例6-b，金湘歌劇《熱瓦甫戀歌》第七場(chǎng)《葬禮》第140-160小節(jié)的縮譜，兩個(gè)五正聲純五度復(fù)合和弦的和聲層，和弦編號(hào)都是J5-2三個(gè)復(fù)合連續(xù)下行。在律學(xué)和泛音列中，“純五度”層在和聲場(chǎng)域中增強(qiáng)和聲共鳴。

譜例6. “純五度”層的和聲縮譜

（二）“三全音”層突出和聲色彩

譜例7-a，金湘歌劇《楚霸王》的《序曲》第2-4小節(jié)，三個(gè)音程都是由三全音構(gòu)成，在橫向的進(jìn)行中隱伏純五度進(jìn)行。高聲部是E-B-#F的純五度上行，低聲部是bB-F-C的純五度上行，縱向疊置的關(guān)系為三個(gè)三全音的音程，高聲部的橫向進(jìn)行是E-B和B-#F兩個(gè)純五度復(fù)合進(jìn)行，而低聲部的橫向進(jìn)行也是bB-F和F-C兩個(gè)純五度橫向復(fù)合進(jìn)行。

譜例7-b，金湘歌劇《楚霸王》的《序曲》第109-110小節(jié)，三個(gè)音程都是由三全音疊置構(gòu)成，在橫向的進(jìn)行中隱伏純五度和弦復(fù)合。高聲部是#F-#C-#G的純五度上行，低聲部是C-G-D的純五度上行，兩個(gè)聲部縱向疊置的關(guān)系為三個(gè)三全音的音程。高聲部的進(jìn)行是#F-#C與#C-#G兩個(gè)純五度進(jìn)橫向復(fù)合進(jìn)行，而低聲部的進(jìn)行也是C-G與G-D兩個(gè)純五度橫向進(jìn)行。

譜例7. “三全音”層的和聲縮譜

譜例7-c，金湘歌劇《原野》第一幕《仇虎詠嘆調(diào)》第135-138小節(jié)，由6個(gè)疊置的三全音組成，都是減五度的，3個(gè)三全音為一組，下行變化模進(jìn)一次。

（三）“長(zhǎng)音”層保持和聲統(tǒng)一

譜例8-a，金湘歌劇《楚霸王》第三幕《月下曲》第46-47小節(jié)。46小節(jié)上層是前兩拍A-E純五且附加#F音，后兩拍是B-#F與A-E的省略E音復(fù)合。47小節(jié)的上層是連續(xù)5個(gè)兩個(gè)純五度復(fù)合的和弦。46和47小節(jié)的下層聲部分別是#F與E的長(zhǎng)音持續(xù)，同時(shí)也作為純五度復(fù)合和弦音中的長(zhǎng)音層。

譜例8. “長(zhǎng)音”層的和聲縮譜

譜例8-b，金湘歌劇《楊貴妃》的第一幕《星月輝映》第12-14小節(jié)。12小節(jié)的上層是單一純五度，13 和14小節(jié)是兩個(gè)純五度。3個(gè)小節(jié)的下層結(jié)構(gòu)分別是E→C→B三個(gè)長(zhǎng)音層下行，同時(shí)又是上層純五度復(fù)合和弦中的和弦音。

三、《楚霸王》三層結(jié)構(gòu)場(chǎng)域形成純五度復(fù)合和聲

日本作曲家武滿徹1991年為單簧管與樂(lè)隊(duì)而作的《詩(shī)篇幻想曲》，［6］“其和弦排列形態(tài)具有三維構(gòu)架的特性：即‘單一’傳統(tǒng)和弦區(qū)域，是樂(lè)隊(duì)音響的共鳴箱；數(shù)控區(qū)域，控制和聲色彩；缺乏邏輯性的區(qū)域，發(fā)揮音樂(lè)靈感?！保?］而金相歌劇《楚霸王》中的純五度復(fù)合和聲主要分布在分層結(jié)構(gòu)的場(chǎng)域中，分層結(jié)構(gòu)的體現(xiàn)方式是以“純五度”層、“三全音“層、“長(zhǎng)音層”構(gòu)成場(chǎng)域中純五度復(fù)合的和聲場(chǎng)域來(lái)呈現(xiàn)。上下層結(jié)構(gòu)都是以純五度的疊置，音區(qū)有所不同，同為純五度的縱合在音場(chǎng)中會(huì)產(chǎn)生共鳴和呼應(yīng)。在多層結(jié)構(gòu)中，其中有一層或多層是三全音，且構(gòu)成的和弦又是純五度復(fù)合和弦，三全音層的不協(xié)和使多聲部音樂(lè)的音場(chǎng)更具色彩。以單音或八度作為純五度復(fù)合和弦中的長(zhǎng)音持續(xù)，長(zhǎng)音可以出現(xiàn)在各層結(jié)構(gòu)中，多重純五度和聲的進(jìn)行音樂(lè)更具張力，同時(shí)也會(huì)導(dǎo)致音場(chǎng)失去平衡，長(zhǎng)音層在純五度復(fù)合和聲中使音樂(lè)統(tǒng)一和平衡。通過(guò)以上的比較，《詩(shī)篇幻想曲》的和弦排列的三維構(gòu)架與《楚霸王》的分層結(jié)構(gòu)場(chǎng)域中純五度復(fù)合似乎能找到共同之處。實(shí)則也有不同，《詩(shī)篇幻想曲》的和弦排列是區(qū)域性和弦分布排列，講究全曲縱橫三維音響效果的共性；《楚霸王》的純五度復(fù)合和聲是分層結(jié)構(gòu)和聲場(chǎng)域疊置，講究和聲音場(chǎng)縱向復(fù)合的個(gè)性。

上文第一部分詳細(xì)論述了金湘歌劇創(chuàng)作和聲中三層結(jié)構(gòu)的類型，這三層和聲以分層的形式體現(xiàn)，《楚霸王》的和聲場(chǎng)域構(gòu)建思維是三層結(jié)構(gòu)或其中兩層結(jié)構(gòu)的隨性互相組合，多種縱向組合方式都會(huì)形成純五度復(fù)合的和聲。

（一）完整的三層結(jié)構(gòu)場(chǎng)域組合形成純五度復(fù)合和聲

譜例9，第一幕第一首《我們勝利了》的第53-56小節(jié)，混聲四部合唱，由“純五度”層、“三全音”層、“長(zhǎng)音”層縱向組合形成的純五度復(fù)合和聲。女高和女中音聲部為上層結(jié)構(gòu)，男高和男低聲部為下層結(jié)構(gòu)，上下兩層結(jié)構(gòu)都是三全音，四聲部同時(shí)疊置都是構(gòu)成七聲性極音關(guān)系的純五度復(fù)合和弦，和弦編號(hào)為：J2-6。兩層結(jié)構(gòu)中從第一個(gè)和弦到最后一個(gè)和弦都是純五度和聲復(fù)合的半音平行進(jìn)行。

下方高低音譜表為樂(lè)隊(duì)聲部，上層是純五度與三全音的交替震音，下層是長(zhǎng)音的持續(xù)。實(shí)際按照完整三層結(jié)構(gòu)場(chǎng)域形成的純五度復(fù)合和聲，和弦編號(hào)J2-6作為持續(xù)與上方合唱聲部中所有半音平行的三全音復(fù)合。

（二）“純五度”層與“純五度”層組合形成純五度復(fù)合和聲

譜例9. 完整的三層結(jié)構(gòu)場(chǎng)域組合形成純五度復(fù)合和聲縮譜

譜例10，第四幕第138-139小節(jié)，混聲四部合唱，上層結(jié)構(gòu)是女高和女中音聲部，下層是男高和男低音聲部。女高音聲部先進(jìn)入，女中音聲部后兩拍進(jìn)入與女高音構(gòu)成純五度的復(fù)合。第二小節(jié)男高音聲部進(jìn)入，同時(shí)與女中、女高音聲部疊置，后兩拍男低音聲部再進(jìn)入，完整的四聲部對(duì)位形成。每層結(jié)構(gòu)都是單一的旋律線條，從高到底的層層向下平行疊置，疊置的和弦關(guān)系又構(gòu)成純五度復(fù)合，雙層結(jié)構(gòu)場(chǎng)域中組成了多重純五度復(fù)合和聲漸進(jìn)疊入平行進(jìn)行，雙層結(jié)構(gòu)四聲部的歌詞相同，純五度復(fù)合的音區(qū)音色不同，上下層的和弦性質(zhì)相同“純五度”層，和聲場(chǎng)域形成回響和共鳴。

譜例10. “純五度”層與“純五度”層組合形成純五度復(fù)合和聲譜例

譜例11-a，《序曲》第81-82小節(jié)，高音譜表可分為兩層結(jié)構(gòu)，有四個(gè)不同的純五度復(fù)合和弦，和弦編號(hào)分別為J2-5、J3-6、J3-6、J3-6，高音譜表的下層聲部下行漸進(jìn)疊置，純五度和弦復(fù)合音數(shù)隨著增多。低音譜表有五個(gè)不同純五度復(fù)合和弦，都是和弦編號(hào)為J2-5兩個(gè)純五度復(fù)合。高音譜表的兩層結(jié)構(gòu)四個(gè)純五度復(fù)合和弦與低音譜表的五個(gè)純五度復(fù)合和弦錯(cuò)位復(fù)合，三層結(jié)構(gòu)場(chǎng)域中形成了前后交叉的多重純五度分層復(fù)合，實(shí)際疊置形成的8個(gè)和弦編號(hào)分別為：J4-15、J2-2、J3-7、J2-1、J3-7、J3-7、J3-7、J3-7。三層結(jié)構(gòu)既有同時(shí)疊置，又有交錯(cuò)疊置，復(fù)合的和聲音場(chǎng)極具戲劇性和立體化。

譜例11. “純五度”層與“純五度”層、“純五度”層與“三全音”層組合形成純五度復(fù)合和聲縮譜

（三）“純五度”層與“三全音”層組合形成純五度復(fù)合和聲

譜例11-b，《序曲》第77-78小節(jié)，上層結(jié)構(gòu)為8個(gè)上行半音模進(jìn)，前4個(gè)和弦編號(hào)J1-1的純五度和弦，后4個(gè)平行上行的三全音。下層結(jié)構(gòu)為4個(gè)大二度上行進(jìn)行和弦編號(hào)J2-5的純五度復(fù)合和弦。兩層結(jié)構(gòu)的場(chǎng)域交替復(fù)合和弦構(gòu)成的和弦為編號(hào)J3-7，J1-1與J2-5兩層和弦形成雙重純五度和聲復(fù)合平行。

譜例11-c，《序曲》的第71-72小節(jié)，上層高音譜表為相同的和弦相隔一個(gè)八度，5個(gè)的和弦編號(hào)J1-1，連續(xù)平行上行。下層的低音聲部是省略#D音的持續(xù)和弦，而E-#A為三全音的關(guān)系，是七聲性極音關(guān)系的復(fù)合和弦，和弦編號(hào)為J2-6。雙層結(jié)構(gòu)疊置構(gòu)成的純五度復(fù)合和弦分別為：J2-6、J3-5、J3-8、J2-6，由于省略了#D音，實(shí)際4個(gè)和弦的具體復(fù)合方式分別為：#D-#A與E-B、#D-#A與E-B與B-#F、#D-#A與E-B與#F-#C、#D-#A與E-B ，高音譜表兩層上行與低聲部持續(xù)疊置形成了純五度復(fù)合和聲的斜向上行進(jìn)行。

譜例12-a，《序曲》第51-52小節(jié)，高音譜表分為兩層結(jié)構(gòu)，上層是和弦編號(hào)為J1-1的純五度和弦，中層是和弦編號(hào)為J2-1的兩個(gè)純五度復(fù)合和弦，兩層結(jié)構(gòu)疊置組成八個(gè)不同的純五度復(fù)合和弦，和弦編號(hào)分別為：J4-6、J4-6、J2-5、J4-16、J3-5、J3-3、J3-6、J2-1，上層為一個(gè)純五度半音上行，中層的第一小節(jié)的#D、E、A、B四個(gè)音復(fù)合，#D-A的三全音作為中層聲部的持續(xù)，第二小節(jié)的下層正好E-B與F-C的兩個(gè)極音關(guān)系純五度復(fù)合。低音譜表聲部第一小節(jié)是B-#F與E-B的純五度復(fù)合，和弦編號(hào)為J2-5，第二小節(jié)是A-E與B-#F的純五度復(fù)合，和弦編號(hào)為J2-2。那么高音譜表兩層結(jié)構(gòu)的八個(gè)純五度復(fù)合和弦與低音譜表的兩個(gè)和弦分別為對(duì)位，三層結(jié)構(gòu)場(chǎng)域中形成兩次四對(duì)一的多重純五度和弦分層復(fù)合，實(shí)際疊置形成的8個(gè)和弦編號(hào)分別為：J3-7、J3-6、J2-2、J3-5、J3-8、J4-18、J4-7、J3-8。

譜例12. “純五度”層與“三全音”層組合形成純五度復(fù)合和聲縮譜

（四）“三全音”層與“三全音”層組合形成純五度復(fù)合和聲

譜例12-b，第一幕第一首《我們勝利了》第84-85小節(jié)，高音譜表分為上下兩層結(jié)構(gòu)，兩層結(jié)構(gòu)的和弦音中八度的重復(fù)音，只有一個(gè)E-B與bB-F減五度極音關(guān)系純五度復(fù)合和弦，和弦編號(hào)為J2-6。低音譜表也可以兩個(gè)單音線條的組成一層結(jié)構(gòu)，四組低音隱藏著交叉復(fù)合，都為三全音的疊置關(guān)系，和弦編號(hào)為J1-1一個(gè)純五度和弦，第一小節(jié)的第一個(gè)和弦G、#C與第二個(gè)和弦#F、C交叉復(fù)合，分別是C-G、#F-#C，第二小節(jié)的第一個(gè)和弦F、B與第二個(gè)和弦E、bB交叉復(fù)合，分別是bB-F、E-B。高音譜表兩層結(jié)構(gòu)是和弦編號(hào)為J2-6五度復(fù)合和弦的持續(xù)，低音譜表一層結(jié)構(gòu)是不同純五度的交叉復(fù)合，高低譜表四層結(jié)構(gòu)純五度復(fù)合和弦場(chǎng)域中又構(gòu)成了多重純五度和弦分層復(fù)合，前兩拍低音聲部G和#C不能與上方聲部構(gòu)成純五度的復(fù)合和弦，可以看作為后兩拍和弦的倚音，后三個(gè)和弦的的三層復(fù)合構(gòu)成的和弦編號(hào)分別為：J5-8、J2-6、J2-6。

譜例12-c，第三幕《戰(zhàn)爭(zhēng)》的第30-31小節(jié)，高音譜表分為上下兩層結(jié)構(gòu)，上層是bA-D-bA的三全音和弦，下層是G-#C-G的三全音和弦。而低音聲部是G-#C與bA-D兩個(gè)三全音的復(fù)合和弦。三層結(jié)構(gòu)都是由三全音組成，且疊置構(gòu)成編號(hào)為J2-6七聲性極音關(guān)系的純五度復(fù)合和弦。

以上兩個(gè)例子都是帶有三全音所構(gòu)成的純五度復(fù)合和聲，三層結(jié)構(gòu)獨(dú)立層次是屬于極不協(xié)和的效果，它們縱向疊置之后，不協(xié)和的張力性和緊張達(dá)到最高峰，強(qiáng)大混亂的和聲場(chǎng)描繪了各種斗爭(zhēng)、戰(zhàn)場(chǎng)的矛盾沖突性場(chǎng)面。

（五）“純五度”層與“長(zhǎng)音”層組合形成純五度復(fù)合和聲

譜例13，第一幕第一首《我們勝利了》第1-4小節(jié)。上方高音譜表分為兩層結(jié)構(gòu)，第一層是：8十六分音符個(gè)音為一組的音階，一共有8組，每組的第1個(gè)音與第5個(gè)音是純五度的關(guān)系，每組形成了4個(gè)純五度上行平行，如：第1小節(jié)第1組4個(gè)純五度分別為：bB-F、bC-bG、bD-bA、bE-bB。第一層是由每組音的第1個(gè)音組成，每組的第1個(gè)音是小二度上行的音程關(guān)系：bB→C→bD→D→bE→E→F→#F，音高材料的橫向構(gòu)成多重的復(fù)合平行。下方高低音譜表可分為兩層層結(jié)構(gòu)，最高和最低聲部是兩個(gè)長(zhǎng)音持續(xù)音，中間又是一個(gè)編號(hào)為J1-1的純五度復(fù)合弦的平行上行，同時(shí)又與最高聲部的多重純五度橫向復(fù)合疊置，三層結(jié)構(gòu)場(chǎng)域中的純五度復(fù)合和聲的平行進(jìn)行，三層結(jié)構(gòu)錯(cuò)位復(fù)合，以不同純五度的方式表現(xiàn)，形成三維立體環(huán)繞式的和聲場(chǎng)。

譜例14-a，《序曲》第59-60小節(jié)，高音譜表的兩個(gè)聲部為上層結(jié)構(gòu)，由兩個(gè)純五度復(fù)合的五聲性復(fù)合和弦，8個(gè)都是純五度復(fù)合和弦且平行上行，和弦編號(hào)為J2-5。而低音譜表只有單音的一層，B音作為持續(xù)音，高低音譜表的三層結(jié)構(gòu)場(chǎng)中域的純五度復(fù)合和聲形成了斜向上行，上層的平行和弦使音樂(lè)不穩(wěn)定，下層的持續(xù)長(zhǎng)音把和聲音場(chǎng)保持平衡，使其更加統(tǒng)一。

譜例13. “純五度”層與“長(zhǎng)音”層組合形成純五度復(fù)合和聲縮譜

譜例14. “純五度”層與“長(zhǎng)音”層組合形成純五度復(fù)合和聲縮譜

譜例14-b，《序曲》的第73-76小節(jié)，高音譜表也分為上下兩層結(jié)構(gòu)，都為單一純五度和弦，第73-74小節(jié)的高音聲部每?jī)珊拖医M音為一次下行模進(jìn)，共模進(jìn)了3次，低音為E音與的持續(xù)，三層結(jié)構(gòu)疊置構(gòu)成編號(hào)為J2-5純五度復(fù)合和弦，這兩小節(jié)是純五度復(fù)合和聲的斜向下行進(jìn)行。第75-76小節(jié)為前兩小節(jié)整體上行模進(jìn)。上方兩層的連續(xù)下行，低音的長(zhǎng)音層保持和聲場(chǎng)域中的平衡性。

《我們勝利了》的第38-42小節(jié)，可分為三層結(jié)構(gòu)。低音聲部為長(zhǎng)音層，由B→A→#G→G→#F的半音下行，其中A→#G在第三小節(jié)重復(fù)了一次。高音聲部分為兩層結(jié)構(gòu)，第1小節(jié)主要為J1-1的和弦，第2小節(jié)開(kāi)始兩拍為同一個(gè)和弦，和弦編號(hào)為J2-2，每個(gè)強(qiáng)拍上的最高音由#D→E→#G→A→bB→B→#C的上行，高低聲部構(gòu)成了三層結(jié)構(gòu)場(chǎng)域中純五度復(fù)合和聲的反向進(jìn)行，反向進(jìn)行不但使和聲場(chǎng)不會(huì)失去平衡，而且音樂(lè)情緒激動(dòng)緊張。

四、《楚霸王》中純五度復(fù)合和聲的進(jìn)行

“聲部進(jìn)行是用以組織和弦序進(jìn)的最常用的手段，這從傳統(tǒng)意義上去理解毫無(wú)問(wèn)題，而在新近的音樂(lè)作品也有著重要的意義，但卻完全不受主——屬等級(jí)體制的制約?！保?］99純五度復(fù)合和聲序進(jìn)不受功能和聲進(jìn)行束縛，完全打破不能平行五八度的禁錮，在自由的進(jìn)行的同時(shí)也會(huì)保持某種特定的原則，在傳統(tǒng)功能和聲進(jìn)行基礎(chǔ)上突破和變化，也許是復(fù)合和弦的原因，因此會(huì)產(chǎn)生較為復(fù)雜的進(jìn)行邏輯。連接式、同向、反向、斜向、平行的五種進(jìn)行是和聲進(jìn)行的主要方式，《楚霸王》中的純五度復(fù)合和聲進(jìn)行也是在這幾種進(jìn)行基礎(chǔ)上復(fù)雜化，主要有運(yùn)用四種進(jìn)行方式：傳統(tǒng)和聲學(xué)“和聲連接法”式的純五度復(fù)合進(jìn)行、純五度復(fù)合和聲的平行進(jìn)行、純五度復(fù)合和聲的斜向進(jìn)行、純五度復(fù)合和聲的反向進(jìn)行。在上文第三部分三層結(jié)構(gòu)場(chǎng)域組合形成純五度復(fù)合和聲的譜例中已存在多種的和聲進(jìn)行方式，該部分將引用上文的某些譜例在和聲進(jìn)行的視角作簡(jiǎn)要闡述。

（一）傳統(tǒng)和聲學(xué)“和聲連接法”式的純五度復(fù)合進(jìn)行

譜例15，第一幕第五首《決戰(zhàn)鴻溝、活捉劉邦》的37-40小節(jié)，4個(gè)和弦的編號(hào)都是J2-2的兩個(gè)純五度復(fù)合和弦，和弦的進(jìn)行方式都是以共同音保持、非共同音就近的進(jìn)行原則，這種進(jìn)行方式是傳統(tǒng)和聲學(xué)中最為典型的“和聲連接法”式的進(jìn)行，與傳統(tǒng)和聲不同的是傳統(tǒng)和聲為三度疊置，而例15是兩個(gè)不同純五度按照大二度疊置。

譜例15. “和聲連接法”式的純五度復(fù)合進(jìn)行縮譜

（二）純五度復(fù)合和聲平行進(jìn)行

1.純五度平行進(jìn)行

譜例16，第二幕第二首《刑天歌》第20-24小節(jié)，其中20、22、24小節(jié)都是和弦編號(hào)J1-1的單一純五度復(fù)合弦，中間都隔了和弦編號(hào)J3-1的和弦，雖然隔了一個(gè)和弦，但是J1-1的三個(gè)和弦是平行的關(guān)系，J3-1和弦兩個(gè)和弦也隱藏著平行的關(guān)系。

譜例16 . 純五度平行進(jìn)行縮譜

2.雙重純五度復(fù)合和聲的平行進(jìn)行

例17，《序曲》第77-78小節(jié)，上方聲部為8個(gè)和弦編號(hào)J1-1的純五度復(fù)合和弦，2個(gè)和弦為一組，上行半音模進(jìn)，下方為4個(gè)和弦編號(hào)J2-5的純五度復(fù)合和弦，二度上行進(jìn)行。兩個(gè)聲部的復(fù)合和弦疊置構(gòu)成和弦編號(hào)為J3-7，J1-1與J2-5的雙重純五度和聲復(fù)合平行進(jìn)行。

譜例17. 雙純五度復(fù)合和聲平行進(jìn)行縮譜

例9，第一幕第一首《我們勝利了》第53-56小節(jié)，上方四個(gè)聲部都是極音關(guān)系的純五度復(fù)合和弦的半音的進(jìn)行，下方樂(lè)隊(duì)聲部也是純五度復(fù)合和聲的半音進(jìn)行，縱向疊置為雙重純五度復(fù)合平行進(jìn)行。

（三）純五度復(fù)合和聲的斜向進(jìn)行

1.純五度復(fù)合和聲的斜向上行進(jìn)行

譜例14-a，《序曲》第59-60小節(jié)，上方共有8個(gè)和弦，三個(gè)聲部構(gòu)成疊置都是純五度復(fù)合和弦且平行上行，和弦編號(hào)為J2-5，下方聲部只有一個(gè)B音作持續(xù)，形成了斜向上行進(jìn)行。例11-c，《序曲》的第71-72小節(jié)，高音聲部前4個(gè)和弦都是編號(hào)為J1-1的和弦，連續(xù)平行上行，低音聲部是缺少#D音的持續(xù)和弦，和弦編號(hào)為J2-6，高聲部上行與低聲部持續(xù)疊置形成了純五度復(fù)合和聲的斜向上行進(jìn)行。

譜例18，第三幕第一首《戰(zhàn)爭(zhēng)》第37-38小節(jié)，高音聲部第1小節(jié)第一拍、第四拍與第2小節(jié)第一拍、第四拍的8個(gè)十六分音符為橫向純五度復(fù)合，第1小節(jié)第二拍前兩個(gè)音與第2小節(jié)第二拍前兩個(gè)音也是純度復(fù)合，和弦編號(hào)為J1-1，所有音級(jí)為模進(jìn)的上行，低音聲部是和弦編號(hào)為J2-1的復(fù)合和弦作為持續(xù)，高低音聲部復(fù)合手法中隱藏著純五度復(fù)合和聲的斜向上行進(jìn)行方式。

譜例18. 純五度復(fù)合和聲的斜向上行進(jìn)行縮譜

2.純五度復(fù)合和聲的斜向下行進(jìn)行

譜例14-b，《序曲》第73-76小節(jié)，第73-74小節(jié)的高音聲部每?jī)珊拖医M音為一次下行模進(jìn)，共模進(jìn)了3次，低音為E的持續(xù)，高低疊置構(gòu)成編號(hào)為J2-5純五度復(fù)合和弦，這兩小節(jié)是純五度復(fù)合和聲的斜向下行進(jìn)行。譜例11-a，《序曲》第81-82小節(jié)，上方聲部作純五度持續(xù)，中間聲部純五復(fù)合下行漸進(jìn)疊置，低音譜表所有純五度復(fù)合和弦為下行進(jìn)行。三個(gè)音聲部縱向交錯(cuò)復(fù)合，高聲部的持續(xù)與中低聲部的下行形成了純五度復(fù)合和聲的斜向下行進(jìn)行。

（四）純五度復(fù)合和聲的反向進(jìn)行

譜例19，《我們勝利了》的第38-42小節(jié)，低音聲部由B→A→#G→G→#F的半音下行，其中A→#G在第三小節(jié)重復(fù)了一次，高音聲部第1小節(jié)主要為J1-1的和弦，第2小節(jié)開(kāi)始兩拍為同一個(gè)和弦，和弦編號(hào)為J2-2，強(qiáng)拍上的最高音由#G→A→B→#C→#D→E→#G→A→bB→B→#C的上行，高低聲部構(gòu)成了純五度復(fù)合和聲的反向進(jìn)行。

譜例19. 純五度復(fù)合和聲反向進(jìn)行譜例

五、歌劇《楚霸王》中的宏觀和聲布局

歌劇《楚霸王》中純五度復(fù)合和弦的類型及其復(fù)雜分層結(jié)構(gòu)場(chǎng)域復(fù)合的手法，假如沒(méi)有一定邏輯關(guān)系將其組織起來(lái)，會(huì)顯得雜亂無(wú)章。全劇的各個(gè)段落的純五度復(fù)合和聲都有獨(dú)到的安排，決定著戲劇音樂(lè)發(fā)展、音樂(lè)風(fēng)格、音樂(lè)情緒、音響效果等作用。“和聲的創(chuàng)新應(yīng)該服從于音樂(lè)作品內(nèi)容表現(xiàn)的需要，決沒(méi)有可以脫離具體音樂(lè)作品而單獨(dú)存在的和聲創(chuàng)新，評(píng)價(jià)和聲技法應(yīng)以這些技法在作品中的藝術(shù)表現(xiàn)作用為依據(jù)。各種不同的和聲創(chuàng)新手法，只有當(dāng)它們服從于音樂(lè)表現(xiàn)上的需要，并與音樂(lè)內(nèi)容相一致的時(shí)候才具有真正的生命力?！保?］《楚霸王》中純五度復(fù)合的和聲布局主要體現(xiàn)在分層結(jié)構(gòu)場(chǎng)域純五度復(fù)合和聲在黃金分割點(diǎn)上的運(yùn)用，和純五度復(fù)合對(duì)宏觀和聲布局的影響兩個(gè)方面。

（一）分層結(jié)構(gòu)場(chǎng)域純五度復(fù)合和聲在黃金分割點(diǎn)上的運(yùn)用

“黃金分割，又叫做‘中外比’、‘外內(nèi)比’或‘中末比’，它能把已知線段分割成兩個(gè)部分，并能使其中一部分成為全長(zhǎng)與另一部分的比例中項(xiàng)。這就是說(shuō)，如果有一條線段AB，當(dāng)在G點(diǎn)上對(duì)它進(jìn)行分割時(shí)，便可的到兩條較短的線段AG和AB，如果線段AB與AG之比等于AG與GB之比時(shí)，則能算出線段AG的長(zhǎng)度約等于0.618，這時(shí)，線段AG叫做黃金比，0.618叫做黃金分割數(shù)?！保?］G點(diǎn)因此又被稱為黃金分割點(diǎn)。在音樂(lè)作品中按照小節(jié)數(shù)來(lái)算總長(zhǎng)，大概三分之二的位置為全曲的高潮點(diǎn)，音樂(lè)的高潮點(diǎn)往往就是黃金分割點(diǎn)比例位置，也是音樂(lè)情緒表達(dá)最激動(dòng)的點(diǎn)，最具張力或者色彩性的和聲會(huì)安排在黃金分割點(diǎn)。為了更清楚看到《楚霸王》所有曲目在黃金分割區(qū)間內(nèi)的和聲手法，見(jiàn)表1，劃分了《楚霸王》曲目、黃金分割點(diǎn)、純五度復(fù)合和弦類型、三層結(jié)構(gòu)場(chǎng)域的組合，每首曲目有獨(dú)自的黃金分割點(diǎn)以及相應(yīng)純五度復(fù)合技法運(yùn)用，都對(duì)本曲產(chǎn)生的分層結(jié)構(gòu)布局、戲劇音樂(lè)結(jié)構(gòu)邏輯產(chǎn)生推動(dòng)作用。

表1. 分層結(jié)構(gòu)場(chǎng)域純五度復(fù)合和聲在黃金分割點(diǎn)上的分布表

表1.全部曲目分布在歌劇的四幕里，每首曲目的黃金分割小節(jié)數(shù)區(qū)間都是運(yùn)用分層結(jié)構(gòu)場(chǎng)域中純五度復(fù)合和聲，黃金分割小節(jié)數(shù)的區(qū)間都是每首曲目高潮段落，包括了歌劇中所有復(fù)合和弦類型且影響著所在曲目的結(jié)構(gòu)關(guān)系。

（二）純五度復(fù)合和聲對(duì)宏觀和聲布局的影響

每一個(gè)單一音、動(dòng)機(jī)或者和弦都屬于微觀的結(jié)構(gòu)單位，而這些短小的結(jié)構(gòu)形態(tài)并不是孤立存在，它是音樂(lè)作品中諸多因素和表現(xiàn)手段中最具體、最直接的部分。通過(guò)微觀分析《楚霸王》的和聲發(fā)現(xiàn)，最小和聲技法卻反映了最大的和聲邏輯關(guān)系，也就是純五度復(fù)合和聲對(duì)宏觀和聲布局的影響。第一幕第一首《我們勝利了》的第1-4小節(jié)，見(jiàn)譜例9，4小節(jié)里的純五度復(fù)合和弦都是半音進(jìn)行，在全曲的開(kāi)頭以橫向音高組織的方式出現(xiàn)，也是全曲的最重要和聲進(jìn)行方式。全曲小節(jié)數(shù)總長(zhǎng)為107小節(jié)，純五度復(fù)合半音進(jìn)行為87小節(jié)，占了所有小節(jié)數(shù)的80%，以橫向、縱向或縱橫交錯(cuò)的復(fù)合進(jìn)行方式出現(xiàn)。

《序曲》第一個(gè)和弦是三全音音程平行進(jìn)行中隱伏純五度橫向復(fù)合，見(jiàn)譜例16-a，和弦為E-B-#F，編號(hào)J2-5，第四幕最后一個(gè)和弦也是E-B-#F，也是《楚霸王》全劇中最后一個(gè)和弦，E-B-#F第一次的出現(xiàn)是橫向復(fù)合，最后一次再現(xiàn)為縱向疊置復(fù)合，前后形成宏觀和聲布局上的呼應(yīng)，編號(hào)J2-5和弦是全曲出現(xiàn)的次數(shù)最多的和弦?！缎蚯烽_(kāi)始和弦是三全音的縱向疊置橫向純五度復(fù)合，而《序曲》結(jié)束兩個(gè)音為bE-A橫向三全音進(jìn)行終止，《序曲》第一個(gè)音為E，最后一個(gè)音為A，正好構(gòu)成純五度關(guān)系，因此以E音與N音（其他音）的純五度關(guān)系又成為全劇核心復(fù)合和弦。第二幕的開(kāi)始為E，結(jié)束音為B，E-B的純五度關(guān)系。第三幕開(kāi)始音為E，結(jié)束音為B，也是E-B的純五度關(guān)系?！耙魳?lè)樂(lè)思從萌發(fā)、展開(kāi)直至結(jié)束，是一種帶有邏輯性的演變過(guò)程，音樂(lè)的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)意味著對(duì)音響有機(jī)運(yùn)動(dòng)過(guò)程的指導(dǎo)?！保?0］從詳細(xì)剖析單個(gè)純五度復(fù)合和弦可以看出，歌劇中純五度復(fù)合和聲是對(duì)宏觀和聲布局雛形間接體現(xiàn)。

結(jié) 語(yǔ)

綜上所述，三全音音程平行進(jìn)行中隱伏純五度進(jìn)行與線性和聲進(jìn)行中的純五度復(fù)合屬于橫向縱合和聲思維，而且都在《序曲》中出現(xiàn)，模糊、不穩(wěn)定性預(yù)示著全劇純五度復(fù)合和聲的開(kāi)始。五正聲的兩個(gè)純五度和弦復(fù)合是全劇用的最多的，貫穿全曲。七聲性極音關(guān)系的兩個(gè)純五度和弦復(fù)合協(xié)和程度最差，都是出現(xiàn)了戲劇沖突最大的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，如《我們勝利了》、《刑天歌》、《戰(zhàn)爭(zhēng)》的唱段。多重純五度復(fù)合、省略音的多重純五度復(fù)合屬于一種極其不協(xié)和的和弦類型，多重復(fù)合手法最具張力，主要運(yùn)用在各個(gè)段落的高潮部分。分層結(jié)構(gòu)的和聲場(chǎng)域是《楚霸王》純五度復(fù)合和聲的主要構(gòu)思和創(chuàng)作方式，把傳統(tǒng)和聲進(jìn)行方式中的平行、斜向、反向運(yùn)用在分層結(jié)構(gòu)的場(chǎng)域中，使歌劇音樂(lè)的戲劇性更具多層次，音色交替、組合更加多樣化。在和聲布局邏輯性安排和縝密的構(gòu)思，“分層結(jié)構(gòu)場(chǎng)域純五度復(fù)合和聲在黃金分割點(diǎn)上的運(yùn)用”和“純五度復(fù)合和聲對(duì)宏觀和聲布局的影響”的運(yùn)用甚為精妙，既符合戲劇音樂(lè)結(jié)構(gòu)關(guān)系，又體現(xiàn)作曲家高超創(chuàng)作技法。

復(fù)合和聲作為現(xiàn)代的和聲技法，而純五度復(fù)合和聲實(shí)則是寓于傳統(tǒng)民族和聲之中，金湘先生是純五度復(fù)合和聲的踐行者。金湘先生曾說(shuō)：“當(dāng)我構(gòu)思《楚》劇音樂(lè)的總體設(shè)計(jì)時(shí)，我想在運(yùn)用現(xiàn)代技法的同時(shí)更向華夏文化的古樸靠攏，更具有東方神韻?！保?1］“純五度復(fù)合和聲來(lái)源于中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)文化他扎根于民族調(diào)式的五度相生邏輯，繼承今年以來(lái)五聲調(diào)式和聲理論，它突破傳統(tǒng)“捧五聲”的禁錮，將五聲拓展至十二聲，按照與起來(lái)始音的親疏關(guān)系，形成一種新的音高結(jié)構(gòu)體系。傳統(tǒng)五聲、七聲調(diào)式涵括在內(nèi)，五度疊置和弦涵括在內(nèi)，純五度復(fù)合和弦的應(yīng)用以及帶來(lái)相應(yīng)的序進(jìn)原則的改變也涵括其中?！保?2］“純五度復(fù)合在其他作曲家的作品中也可以見(jiàn)到，但只在金湘創(chuàng)作中的貫穿所有作品并融入個(gè)人風(fēng)格的主干性和聲手法，有創(chuàng)新性運(yùn)用并自成體系?！保?3］金湘純五度復(fù)合和聲在歌劇《楚霸王》的使用構(gòu)思縝密，非常成熟且成體系的運(yùn)用，形成獨(dú)具特色的和聲風(fēng)格，又與歷史性歌劇音樂(lè)色調(diào)相吻合，同時(shí)他也是中國(guó)音樂(lè)創(chuàng)作中和聲民族化的過(guò)程中積極的探索者。

［1］劉學(xué)嚴(yán).中國(guó)五聲性調(diào)式和聲及風(fēng)格手法［M］.時(shí)代文藝出版社，1995：132.

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（責(zé)任編輯： 李小戈）

J609.2；J603

A

1008-9667（2016）02-0087-12

2015-12-09

何華茂（1987— ），廣東化州人。華南師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院2013級(jí)碩士研究生，研究方向：作曲理論。

魏揚(yáng)（1975— ），湖北武漢人。博士，華南師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院理論作曲部教授，碩士研究生導(dǎo)師，研究方向：作曲與作曲技術(shù)理論。

①本文為華南師范大學(xué)研究生科研創(chuàng)新基金資助項(xiàng)目“金湘歌劇《楚霸王》創(chuàng)作手法研究”（編號(hào)2014ssxm47）成果之一 ；國(guó)家社會(huì)科學(xué)基金藝術(shù)青年項(xiàng)目“音樂(lè)創(chuàng)作中純五度復(fù)合和聲體系研究”（編號(hào)12CD080）成果之一。