呂愛(ài)軍
例談“一文一字盡風(fēng)流”
呂愛(ài)軍
王國(guó)維的 《人間詞話》有云:“‘紅杏枝頭春意鬧’,著一 ‘鬧’字而境界全開?!币粋€(gè)“鬧”字,運(yùn)用通感手段,化視覺(jué)印象為聽覺(jué)感受,將春色點(diǎn)染得十分生動(dòng),讓人真切地感受到了蜂飛蝶舞、春意盎然的環(huán)境氛圍。清人劉體仁云: “一 ‘鬧’字,卓絕天古?!弊髡咚纹钜惨?“紅杏枝頭春意鬧”一句揚(yáng)名詞壇,被世人稱作紅杏尚書,彰顯了 “鬧”字的魅力。這樣的例子還有很多,如 “云破月來(lái)花弄影”中的“弄”,“春風(fēng)又綠江南岸”中的“綠”,“僧敲月下門”中的 “敲”,都可以說(shuō)是點(diǎn)睛之筆。
語(yǔ)文教材中有一些課文,我們也可以濃縮為一個(gè)字,這樣做可以凸顯教學(xué)重點(diǎn),使得教學(xué)主次分明、有章可循,而且能有效地避免一些弊端,如旁逸斜出,劍走偏鋒,條分縷析,面面俱到等。在研讀文本時(shí),教師根據(jù)不同文本的不同特點(diǎn),可以嘗試從不同方面加以提煉與概括。
主旨,就是作者究竟想寫什么。它是一篇課文的中心所在,體現(xiàn)了作者的寫作意圖或目的?!稄陌俨輬@到三味書屋》一文,我們可以將其主旨濃縮成一個(gè) “樂(lè)”字,以此作為教學(xué)重點(diǎn)。不管是百草園,還是三味書屋,都留下了魯迅童年快樂(lè)的足跡,構(gòu)成了他揮之不去的甜美回憶。百草園里看似毫無(wú)情趣的的植物、動(dòng)物,在魯迅眼里都變得有聲有色、有滋有味,充滿了勃勃生機(jī);美女蛇的故事,離奇曲折,引發(fā)了他的好奇心;雪地捕鳥,滿足了他的游戲心理,快樂(lè)自在其中。這些給他的童年生活帶來(lái)無(wú)窮樂(lè)趣。三味書屋,在很多人看來(lái),是單調(diào)枯燥乏味的;對(duì)于魯迅,這里是他的另外一個(gè)樂(lè)園:有機(jī)會(huì)他可以跑出去玩,爬上花壇折蠟梅、尋蟬蛻、捉蒼蠅喂螞蟻;趁老師讀書入神,他可以在座位上做游戲、畫畫兒等。而老先生和藹、博學(xué),不太束縛孩子,也不是那么嚴(yán)厲,因此孩子們還是有相當(dāng)多的自由和快樂(lè)的。
有人卻認(rèn)為,課文的主旨在于批判封建教育制度,我覺(jué)得是劍走偏鋒,主要理由有三:一是 《朝花夕拾》是魯迅少年時(shí)代的生活戀歌,而不是投向敵人的匕首;二是課文的敘述渾然一體,前后一致,不存在前褒后貶之說(shuō);三是魯迅寫作此文時(shí),正與許廣平熱戀,他自然想和愛(ài)人更多地分享自己的快樂(lè)。
“此文景是兒童心理的景,情是兒童心里的情。”魯迅是站在孩子角度寫孩子的感受,我認(rèn)為 “批判之說(shuō)”是成人的錯(cuò)誤理解,是強(qiáng)加給孩子的。
教學(xué)時(shí),教師把握住 “樂(lè)”這一主旨,就能做到 “一覽眾山小”了。提煉和概括課文主旨,應(yīng)當(dāng)是教師研讀文本的第一要?jiǎng)?wù)。主旨一現(xiàn),云開霧散,教學(xué)自然就能做到有的放矢了。
題目,就是一篇課文的 “眼睛”。它的語(yǔ)言簡(jiǎn)短、凝練,其作用也是多樣化,或表明線索,或概括內(nèi)容,或暗示主旨,或吸引讀者,或表達(dá)情感,或指出主要人物,不一而足。所以說(shuō),教師在研讀課文時(shí),對(duì)其題目可是不容小視的。《傷仲永》一文,我們就可以從題目入手,提取一個(gè) “傷”字,以此展開教學(xué)?!皞庇邪?、惋惜之意。課文緊緊圍繞“傷”字,寫了可“傷”之事,為何而 “傷”,其間流露出作者的“傷”之情,表明了作者的觀點(diǎn)看法。在首段敘事中,詳寫了仲永初露時(shí)的情形,真切地刻畫出一個(gè)天資非凡、文思敏捷的神童形象,為“傷”做鋪墊;然后寫他的父親貪求錢財(cái)、目光短淺和愚昧無(wú)知,揭示了仲永才能衰退、天資喪盡的原因,而 “泯然眾人”是可悲的結(jié)局,是必然的結(jié)果,這一悲劇怎能不使人 “傷”呢?仲永的表現(xiàn)前后對(duì)照,可謂 “流水落花春去也,天上人間”,鮮明地體現(xiàn)了 “傷”的含義。課文中讓作者“傷”的人有很多:仲永父親——“利其然也”、“不使學(xué)”;仲永——天資聰慧,卻不知努力,自甘墮落;邑人——聞聽盛名趨之若鶩, “賓客其父”、 “以錢幣乞之”?!碍h(huán)境造人”,因此仲永的悲劇,也是當(dāng)時(shí)社會(huì)大環(huán)境的一個(gè)縮影,所以作者也有 “傷”世風(fēng)之意吧。雖然 “傷”,但作者的目的并不在于諷刺誰(shuí)、批評(píng)誰(shuí),而是想告訴人們:后天的教育與培養(yǎng)很重要。
俗話說(shuō):“題好一半文”、“人要衣裝,文要題裝”。由此可見(jiàn),課文的題目要加以重視。有些課文,教師以題目為抓手,不妨可這樣提問(wèn):“為什么用這樣的題目?”、“這樣的題目有什么好處?”、“可否替換一個(gè)題目?”圍繞課文題目而設(shè)置懸念來(lái)推進(jìn)教學(xué),既能激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣,調(diào)動(dòng)學(xué)生的積極性,又能防止教學(xué)的旁逸斜出。
內(nèi)容,就是作者寫了些什么。它是作者表達(dá)情感思想、表述觀點(diǎn)看法的憑借,而把握課文內(nèi)容是教學(xué)的第一步。 《最后一課》是一篇三千字左右的短篇小說(shuō),主旨嚴(yán)肅宏大,涉及的內(nèi)容較多,我們不妨把教學(xué)內(nèi)容濃縮成一個(gè)“變”字。具體而言,教師可以從兩個(gè)方面探討:第一,課文中心人物的“變”——小弗郎士 (既是線索人物,又是提升主旨的人物)上課前和上課后的表現(xiàn)有哪些 “變”?然后進(jìn)一步思考他為什么會(huì) “變”(以此探討韓麥爾,因?yàn)樗切「ダ墒克枷氚l(fā)展和成熟的一種映襯,也是課文中的重要人物)。第二,其他方方面面的“變”。
具體內(nèi)容列表如下:
內(nèi)容時(shí)間小弗郎士韓麥爾先生氣氛學(xué)生其他(鎮(zhèn)上的人)平時(shí)最后一課
教學(xué)時(shí),教師以寫 “變”的相關(guān)內(nèi)容為切入點(diǎn),這樣就像庖丁解牛一樣,不顯山,不露水,慢慢地引導(dǎo)學(xué)生體味法國(guó)人民在國(guó)土淪亡時(shí)的“不變”之心——亡國(guó)痛、民族魂和愛(ài)國(guó)情。特別是小弗郎士,他雖然貪玩、幼稚、不愛(ài)學(xué)習(xí),但畢竟不是一個(gè)壞孩子——“可是我還能管住自己,急忙向?qū)W校跑去”。在 “變”中,小弗郎士也有 “不變”之根,所以在韓麥爾的影響、感召之下,他的民族意識(shí)、愛(ài)國(guó)情懷自然就會(huì)被喚醒,進(jìn)而被激發(fā)出來(lái):“如果我能把那條出名難學(xué)的分詞用法從頭到尾說(shuō)出來(lái)……任何代價(jià)我都愿意拿出來(lái)的”、“他們?cè)摬粫?huì)強(qiáng)迫這些鴿子也用德語(yǔ)歌唱吧”。
教材中有許多課文文字多,篇幅長(zhǎng),容量大,頭緒多,教師如果能甄選出主干教學(xué)內(nèi)容精讀,就能有效避免面面俱到但也泛泛理解的隨意性,或條分縷析浪費(fèi)時(shí)間,從而實(shí)現(xiàn)把課文讀深、讀透的目的。
線索,就是貫穿課文整個(gè)情節(jié)發(fā)展的脈絡(luò),它把課文中的各個(gè)事件連成一體。抓住了線索,就能很容易地掌握課文的段落結(jié)構(gòu)。 《丑小鴨》一文中比較清晰的線索就是丑小鴨的流浪經(jīng)歷。細(xì)細(xì)研讀,我們可以發(fā)現(xiàn)另一條暗線,那就是一個(gè) “痛”字:丑小鴨一路成長(zhǎng)一路痛。在養(yǎng)鴨場(chǎng),遭受嘲弄和虐待,丑小鴨因 “痛”“飛過(guò)籬笆逃走了”;當(dāng)野鴨被獵殺,面對(duì)獵犬追擊,丑小鴨因 “痛”(“我丑得連獵狗也不咬我了”)“又跑開了”。面對(duì)生命之初的“痛”,丑下鴨選擇的是盲目逃跑。在農(nóng)家小屋,面對(duì)雞和貓的奚落排擠,丑小鴨因 “痛”決定 “我想還是到廣大的世界里去好?!贝藭r(shí)的丑小鴨在“痛”中有所覺(jué)醒,對(duì)未來(lái)生活產(chǎn)生了朦朧的向往。特別是,它第一次看見(jiàn)美麗的白天鵝,有“說(shuō)不出的興奮”,此時(shí)丑小鴨開始明確了自己的成長(zhǎng)目標(biāo)??墒牵\(yùn)沒(méi)有眷顧這只丑小鴨,再次殘酷無(wú)情地襲擊了它——幾乎被凍死在冰冷的湖面,讓丑小鴨體味了極 “痛”。丑下鴨經(jīng)歷的種種 “痛”,不僅僅有身體之痛,更有心靈之痛,雖然有 “痛”相依相隨,但丑小鴨始終“向著明亮那方”。如果它沒(méi)有一路的 “痛”,就只會(huì)成為養(yǎng)鴨場(chǎng)里的天鵝,而無(wú)法成為翱翔于天空,享受眾人贊美,內(nèi)心充滿幸福卻又謙遜的天鵝。丑小鴨一路的 “痛”,很好地詮釋了“不經(jīng)歷風(fēng)雨,怎能見(jiàn)彩虹”、“是金子總會(huì)發(fā)光”等人生道理。
明線易見(jiàn),暗線難得。教學(xué)時(shí),教師如果善于引導(dǎo)學(xué)生發(fā)現(xiàn)課文隱藏的另一條線,就能幫助他們更好地深入文本、解讀文本,更好地了解作者的經(jīng)歷、情感、思想及時(shí)代背景等,進(jìn)而實(shí)現(xiàn) “知人論世”。
章法,就是課文的組成結(jié)構(gòu)。它是內(nèi)容的呈現(xiàn)形式,是布局謀篇的技巧與方法?!栋职值幕▋郝淞恕芬晃模扇×朔磸?fù)穿插的章法,課文時(shí)而寫眼前的事 (畢業(yè)典禮),時(shí)而回憶往事,這種交替敘述使得課文波瀾起伏、跌宕有致,搖曳生姿。課文記敘了作者參加小學(xué)畢業(yè)典禮的經(jīng)過(guò),其間穿插了 “昨天去醫(yī)院看爸爸”、“賴床不起受懲罰”、“爸爸喜愛(ài)花”、“到東交民巷正金銀行匯款”和 “常常有人要我做大人”等。在反復(fù)穿插中,我們發(fā)現(xiàn),爸爸愛(ài)子之情,更甚于愛(ài)花之情;爸爸培養(yǎng)了英子的學(xué)習(xí)意志;爸爸鍛煉了英子的生活能力。其間,英子還回憶了遇見(jiàn)的一些人:在宋媽看來(lái)、不跟弟弟妹妹吵嘴就是長(zhǎng)大;在蘭姨娘看來(lái),不招媽媽生氣就是長(zhǎng)大;在蹲在草地里的那個(gè)人看來(lái),到更廣闊的天地去闖就是長(zhǎng)大。
生命是一場(chǎng)大的遇見(jiàn)。一個(gè)民歌手遇見(jiàn)了關(guān)關(guān)和鳴的雎鳩,于是有了詩(shī);牛郎遇見(jiàn)織女,于是留下了一場(chǎng)凄美的愛(ài)情,以及永不褪色的神話;小英子遇見(jiàn)了爸爸,還有 《城南舊事》中提到的秀珍、妞兒、四眼狗……于是,她長(zhǎng)大了。我們可以把課文中穿插的內(nèi)容濃縮成一個(gè) “遇”字,并把它作為教學(xué)重點(diǎn),因?yàn)橛⒆泳褪窃谂c這些人相遇、叮嚀和離別中慢慢長(zhǎng)大的。在英子眼里,最美的就是相遇——雖然“這些人都隨著我的長(zhǎng)大沒(méi)有影子了”,但是她哀而不傷,以 《爸爸的花落了》為題是她這種情感基調(diào)的最好解讀。特別是文末的點(diǎn)題:“爸爸的花落了。我已不再是小孩子?!边@兩句話暗示,雖然爸爸離開了人世,但是他撒在女兒心中愛(ài)的種子正在發(fā)芽、長(zhǎng)葉,而且開出了美麗的花。
章法之美,體現(xiàn)了課文的變化之美。教師可以此引導(dǎo)學(xué)生提煉課文的表達(dá)規(guī)律,從布局謀篇的角度引導(dǎo)學(xué)生欣賞課文,進(jìn)而體會(huì)作者將文面寫美、將主旨寫亮的構(gòu)思方法。
重點(diǎn)詞句,指的是能解釋課文核心意義的詞句。它能體現(xiàn)課文特點(diǎn),直接表達(dá)作者的思想感情,反映出課文的核心意義?!缎∈队洝芬晃闹械?“心樂(lè)之”、“似與游者相樂(lè)”,這能讓我們直接體會(huì)到作者的心情,那就是一個(gè)“樂(lè)”字。《文心雕龍》中有云:“登山則情滿于山,觀海則意溢于海?!辈还苁且蚓吧?,還是融情于景,我們都能發(fā)現(xiàn)作者內(nèi)心之 “樂(lè)”,何“樂(lè)”之有?“隔篁竹,如鳴佩環(huán)”——“樂(lè)”音之美;“下見(jiàn)小譚,水尤清冽”——“樂(lè)”水之涼; “全石以為底,近岸,卷石底以出,為坻,為嶼,為嵁,為巖”——“樂(lè)”石之奇;“青樹翠蔓,蒙絡(luò)搖綴,參差披拂”——“樂(lè)”樹之美;“潭中魚可百許頭,皆若空游無(wú)所依。日光下澈,影布石上”——“樂(lè)”水之清;“佁然不動(dòng),俶爾遠(yuǎn)逝,往來(lái)翕忽。似與游者相樂(lè)”——“樂(lè)”魚之靈;“潭西南而望,斗折蛇行,明滅可見(jiàn)”——“樂(lè)”溪之曲;“其岸勢(shì)犬牙差互,不可知其源”——“樂(lè)”溪之幽。石潭之景宛如一幅優(yōu)美的風(fēng)景畫,作者雖然隱隱有孤寂凄涼之情,但依然難掩他的心中之“樂(lè)”,并“記之而去”。
教學(xué)時(shí),抓住重點(diǎn)詞句,有時(shí)能收到 “牽一發(fā)而動(dòng)全身”之效,收到片言居要、舉一反三的效果。抓住重點(diǎn)詞句,幫助學(xué)生體會(huì)其表情達(dá)意的作用,是一種教學(xué)策略,更是一種教學(xué)藝術(shù)。
當(dāng)然,我們并不是說(shuō)所有課文都可以濃縮為一個(gè)字,這需要根據(jù)課文的內(nèi)容、主旨和形式,以及教學(xué)目標(biāo)和教學(xué)任務(wù)來(lái)選擇、確定。嘗試將一篇課文濃縮為一個(gè)字,這是為教師研讀課文提供的一種思維方法和路徑,目的是為了實(shí)現(xiàn)更好的 “聚焦”,而不至于亂 “花”漸欲迷人眼,“沉醉不知?dú)w路”。
“刪繁就簡(jiǎn)三秋樹,領(lǐng)異標(biāo)新二月花?!睂懽鞔宋臅r(shí),筆者讀到了北京大學(xué)溫儒敏教授的那篇 《語(yǔ)文課該減肥了》。面對(duì)教材中一篇篇經(jīng)典的課文,教師應(yīng)做到有所選擇,有所舍棄,有所濃縮,有所側(cè)重,這就正是語(yǔ)文教學(xué)的“減肥”之道吧。
(作者單位:山東省日照市外國(guó)語(yǔ)學(xué)校)
編輯:舍予
責(zé)任編輯:文海
小啟
根據(jù)上級(jí)主管部門規(guī)范出版的要求,本刊下半年刊(含初中版、高中版、語(yǔ)文教育版)將統(tǒng)一封面設(shè)計(jì)和印刷開本,2017年起將進(jìn)一步統(tǒng)一各版定價(jià)。
《讀寫月報(bào)》雜志社
2016年7月1日
更正
因總期數(shù)核對(duì)失誤,本刊《語(yǔ)文教育版》2016年1-6月刊的總期數(shù)應(yīng)分別為總第 929、932、935、938、941、944 期。
特此更正,并向作者和讀者致歉!
《讀寫月報(bào)》雜志社
2016年7月1日