張　楠

(武漢大學(xué) 文學(xué)院，湖北 武漢　430072)

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撥開表層話語迷霧，探究文本深層蘊涵
——基于結(jié)構(gòu)主義視野下的《只愛陌生人》

張楠

(武漢大學(xué) 文學(xué)院，湖北 武漢430072)

摘要：《只愛陌生人》是英國作家麥克尤恩的早期作品，其內(nèi)容涉及到了一些敏感的題材和倫理的禁區(qū)，但我們透過其文本的表層話語可以發(fā)現(xiàn)文本所蘊含的兩性話語權(quán)利等深層意義，使“病態(tài)的”“可憎的”等評價不攻自破。在此運用結(jié)構(gòu)主義的分析方法為讀者揭示其深層含義。

關(guān)鍵詞：《只愛陌生人》；結(jié)構(gòu)主義；表層話語；深層敘事邏輯；深層意義結(jié)構(gòu)

《只愛陌生人》是英國當(dāng)代著名作家麥克尤恩的一部小說，評論界也稱其為一部“小型杰作”。但另一方面，小說也因內(nèi)容涉及到奸殺、虐戀，情節(jié)設(shè)置充滿了懸疑和驚悚而受到了一些詬病。但通過細讀文本，我們會發(fā)現(xiàn)，作者絕不僅僅是停留在對科林夫婦和羅伯特夫婦錯綜復(fù)雜的情感故事的敘述上，而是試圖通過文本的表層話語為讀者揭示兩性話語權(quán)利等深層的蘊涵，探討文化心理問題。

一、撲朔迷離的障眼法——高度藝術(shù)化的敘事手法

《只愛陌生人》的故事情節(jié)跌宕起伏，充滿戲劇性。科林和瑪麗是一對情侶，兩人在一個不知名的意大利城市結(jié)識了本地人羅伯特夫婦并“偶然”知道了羅伯特夫婦之間的畸形性虐待關(guān)系。這個秘密的發(fā)現(xiàn)讓科林和瑪麗在惴惴不安的同時卻又產(chǎn)生了一種隱秘的興奮，并最終誘使科林和瑪麗不自覺地再次走向了羅伯特家，導(dǎo)致了瑪麗被下迷藥而眼睜睜地看著科林被羅伯特和卡羅琳共同虐殺、奸尸。

小說內(nèi)容集驚悚、暴力、變態(tài)性愛等黑暗因素于一體，情節(jié)也跌宕起伏、充滿戲劇性。這種主題和情節(jié)因素都是通俗小說的慣用手段，但麥克尤恩并非是為了迎合讀者的獵奇心理，而是致力于對兩性權(quán)利話語的探索與挖掘。因此，他采用了超高的敘事藝術(shù)，拉開讀者與文本的距離，讓讀者對文本產(chǎn)生一種反思性的距離。

法國結(jié)構(gòu)主義批評家熱奈特認為敘事類型分為“零聚焦”“內(nèi)聚焦”和“外聚焦”三種?！吨粣勰吧恕分写蠖嗖捎昧艘苿邮降摹皟?nèi)聚焦”敘事，即敘述者和人物對故事所知道的內(nèi)容一樣多。小說大多是通過故事中的人物瑪麗和科林來交替敘述的。讀者通過瑪麗的視角看到了科林最終被羅伯特夫婦虐殺的場景，等等；而通過科林的視角，則看到了羅伯特帶科林去他的酒吧的全過程。這種敘事角度的好處在于能夠讓讀者和故事中的人物產(chǎn)生一種認同感，增強了小說的可讀性，延長了讀者的審美快感。但也容易讓讀者對故事中的人物產(chǎn)生過分認同，使讀者過于沉浸在故事的內(nèi)容和情節(jié)中。因此，麥克尤恩又在科林和瑪麗的視角之外使用了一個超越于所有人物之上的第三人稱的敘述聲音。這個客觀冷靜的聲音不時出現(xiàn)在小說中，它能夠提醒讀者作者的在場，防止讀者對任何人物角色產(chǎn)生過分的認同，從而引導(dǎo)讀者思考文本的深層意義。

除此之外，細心的讀者還會發(fā)現(xiàn)，雖然作者交替地使用了科林和瑪麗的視角來呈現(xiàn)這個故事，但更多的是通過瑪麗的眼睛來看的。一般說來，作家更多的是采用男性的視角來敘述文本的，而女性是屬于一種被看地位的。那么，麥克尤恩作為一個對自己的敘事手法有著高度自覺的作者，為何偏偏要選取瑪麗這一女性作為其主要敘事者呢？這個疑惑將引導(dǎo)讀者進一步探求作者的用意，尋求文章的深義。

二、解讀文本的鑰匙——隱秘的深層敘事邏輯

如何透過文本的表層話語來探尋文本所蘊含的深層意義呢？筆者認為要解碼文本的深層意義結(jié)構(gòu)則需要借助一把鑰匙——文本的深層敘事邏輯。

結(jié)構(gòu)主義批評家通常將文本劃分出表層話語和深層結(jié)構(gòu)，里蒙—凱南曾說：“表層結(jié)構(gòu)是可見的句子抽象組織的程序，深層結(jié)構(gòu)則隱藏在它的下面，只有追溯它的轉(zhuǎn)化過程才能回想起來?！盵1]但評論界歷來對深層結(jié)構(gòu)的具體內(nèi)涵莫衷一是，具體說來有兩種。第一種是指通過對文本進行形式化處理之后，得到的敘事邏輯表達式。第二種深層結(jié)構(gòu)則是探求文本所暗含的人類深層無意識結(jié)構(gòu)，一般借助文本的“外部研究”來解釋。

基于此，筆者認為可以將文本的深層結(jié)構(gòu)分為深層敘事邏輯和深層意義結(jié)構(gòu)，將深層敘事邏輯作為溝通表層話語和深層意義的橋梁。因此，要想解碼《只愛陌生人》這一文本的深層蘊涵，就必須透過文本的表層話語找出其文本的深層敘事邏輯。我們可以借助格雷馬斯的“行動元模型”和“符號矩陣”來進行此種嘗試。

在《只愛陌生人》這一文本中，本地人羅伯特為科林的外貌所傾倒，決意要將科林誘騙到手，由此科林變成了羅伯特欲望的客體。羅伯特的妻子卡羅琳和他一起策劃了誘奸科林的陰謀，扮演了輔助者的角色。而瑪麗雖然是科林的伴侶，但她不僅未能對科林起到實質(zhì)性的幫助，還在一定程度上幫助了主體達成了其愿望。因此，瑪麗其實是一個缺席性敵手。

同時，依據(jù)對文本內(nèi)容的理解，我們又可以將羅伯特和科林的關(guān)系解讀為語義上“男性/非男性”的對立。羅伯特曾向科林表達了他關(guān)于兩性的觀點：“是這個世界塑造了人們的思想。是男人塑造的這個世界。所以，女人的思想就是由男人塑造的。[2]89”我們由此可以發(fā)現(xiàn)羅伯特崇拜男性的力量，相信男性主宰著包括女性在內(nèi)的世界，是一個崇拜絕對大男子主義的男性?？屏謩t相反，他雖然在生理上是一個男性，但其實質(zhì)上，在外貌和心理上都有一種“非男性”的傾向。“光滑雪白的肌膚”和“纖瘦、女性般的脖頸”，這些描述都讓我們看到了科林外貌所體現(xiàn)的一種女性之“美”。不僅如此，科林在心理上也有一種對女性的認同。科林曾向瑪麗表達自己很羨慕女性的性高潮的感受，這向讀者暗示了其在性關(guān)系中并不抗拒向女性角色轉(zhuǎn)化的隱秘。由此我們便可以明白羅伯特對科林的欲望其實質(zhì)上還是一種男性對女性的摧毀性的欲望，它代表著一種對立關(guān)系。

卡羅琳和瑪麗這一對女性也顯示出了極大的差異?，旣愂且粋€女性主義工作者，信守女性主義。而卡羅琳則認為女人的生活中已經(jīng)不能沒有男人的存在，女人的一切都要依附于男人。可以說，卡羅琳雖然在生理上是一個女性，但她的心理上卻已經(jīng)逐步認同了以丈夫為代表的男性社會價值觀，喪失了女性的個體價值，成為一個“非女性”一樣的存在。至此，我們便可以建立起一個封閉的共時敘事模型(如圖1)，它是這一文本的“深層形式結(jié)構(gòu)”。

圖1　共時敘事模型

三、挖掘隱義的探照燈——嚴肅的深層意義結(jié)構(gòu)

既然一個深層的共時敘事模型已經(jīng)建立起來， 那么我

們又該如何解讀它呢？這就需要把文本放在一個更為開放、更深層次的文化語境上去解釋。

在漫長的人類歷史長河中，父權(quán)制占據(jù)了主導(dǎo)地位，它強調(diào)男性的力量、智慧，將男性中心化而把女性邊緣化。這種男性中心論將女性視為一種“他者”——即沒有或喪失了主觀意志，處于為外界人或物所主宰的客體地位的人。羅伯特強烈的男性中心主義意識使得他不僅將自己的妻子卡羅琳視為一個“他者”，而且把具有女性化特征的科林也視為一個“他者”。“他者”作為一個異于“自我”的存在，必然要受到以“自我”為中心的排斥，因而作為具有強烈男性中心意識的羅伯特便產(chǎn)生了一種異于常人的排他性。一開始表現(xiàn)為對卡羅琳的性虐待，但是當(dāng)羅伯特越來越沉浸于這種排他行為所帶來的快感時，就慢慢走向了“去他者化”，即“采取某種強制性、有時甚至是暴力性行動，去掉他者身上那些被自我認為不能容忍的他性，使他者成為自我可以接受的人物形象。[3]”因此，羅伯特最終選擇了對科林進行猥褻并將其殺死，以滿足自己作為男性的一種自我認同的快感，一種對他人統(tǒng)治的成就感?？梢哉f，羅伯特對卡羅琳和科林的這種性虐待其實質(zhì)上是追求一種自我對他人的絕對統(tǒng)治，是一種統(tǒng)治與被統(tǒng)治，強權(quán)與屈從的關(guān)系。這種男女兩性之間權(quán)利不平等的現(xiàn)象最終導(dǎo)致了科林的悲劇。

分析至此，我們也就很容易回答本文在表層話語部分所提出的那個問題了：作者為何要選取瑪麗這一女性作為其主要敘事者。傳統(tǒng)敘事作品多采取男性的視角，男性是看者，女性是被看者，這其實也是一種權(quán)力和欲望關(guān)系的體現(xiàn)。而麥克尤恩則顯然是對傳統(tǒng)的男性與女性的看與被看地位的一種刻意顛覆。在小說的結(jié)尾，作者還借瑪麗之口說出了他寫這本書的目的：“它解釋了想象，性的想象，男性施加傷害的古老夢想，以及女性遭受傷害的夢想，是如何體現(xiàn)并揭示了一種強有力的單一的組織原則，它扭曲了所有的關(guān)系，所有的真相?！盵2]164麥克尤恩用科林的悲慘結(jié)局向我們揭示了以男性為中心的社會價值觀的弊端，表達了對其當(dāng)代社會女性生存境遇的憂慮。由此，讀者對表層話語設(shè)置所產(chǎn)生的疑惑通過呼吁兩性關(guān)系平等的這一深層蘊涵的揭示而得到了解釋，文本的深層蘊涵通過對文本的表層話語、深層敘事邏輯的一步步挖掘而被推導(dǎo)出來。

參考文獻：

[1]里蒙—凱南.敘事虛構(gòu)作品:當(dāng)代詩學(xué)[M].姚錦清,譯.北京:三聯(lián)書店,1989:11.

[2]伊恩·麥克尤恩.只愛陌生人[M].馮濤,譯.上海:上海譯文出版社,2010.

[3]祝遠德.他者的呼喚:康拉德小說他者建構(gòu)研究[M].北京:人民出版社,2007:14.

責(zé)任編輯：張彩云

收稿日期：2016-05-21

基金項目：本文系湖北省高等學(xué)校省級教學(xué)研究項目“跨學(xué)科視野下比較文學(xué)跨媒介教學(xué)的探索”(編號：2014037)階段性研究成果。

作者簡介：張楠(1993-)，女，湖北恩施人，武漢大學(xué)文學(xué)院比較文學(xué)與世界文學(xué)專業(yè)2015級碩士研究生，研究方向為比較文學(xué)與世界文學(xué)。

中圖分類號：I106.4

文獻標(biāo)識碼：A

文章編號：1671-8275(2016)04-0076-02