溫廣權(quán)

【摘 要】本文主要研究情景劇的錄制技巧。通過對情景劇錄制規(guī)律、技巧、機位布局等方面研究以及在錄制過程中機位調(diào)度的研究，和大家一起探討學(xué)習(xí)導(dǎo)播在情景劇錄制過程中的一些心得，對導(dǎo)播的錄制過程進行了探討。

【關(guān)鍵詞】情景劇 多通道錄制 調(diào)機規(guī)律 場面調(diào)度

情景?。哼@里說的情景劇是指多訊道拍攝的室內(nèi)劇。例如，沈陽廣播電視臺前兩年拍攝的情景劇《嘻哈客?！?、《嘻哈公寓》等。一般是由幾個演員演繹一段故事。通過多通道攝像機進行拍攝錄制，后期再適當(dāng)加工編輯。觀眾觀看的動力就是找樂和！

一、從導(dǎo)播的角度認(rèn)識情景劇

1.情景劇的錄制特點。

1）系列多集大規(guī)模生產(chǎn)的產(chǎn)品特點，決定它需要高效甚至是成本低廉的制作方式——多訊道的制作方式。

2）演播現(xiàn)場需要劃分相對固定的場景表演區(qū)和攝制工作區(qū)。因此，情景劇的場景一般為三面封閉一面敞開的。導(dǎo)播需要在劃定的制作區(qū)域布置機位。

3）多通道錄制的連續(xù)性與固定場景空間的限制，使情景劇鏡頭調(diào)度受到限制。因此，注重人物臺詞與動作細(xì)節(jié)成為情景劇制作的必然選擇，并決定了導(dǎo)播調(diào)度鏡頭的重點。

4）導(dǎo)播沒有過多的藝術(shù)創(chuàng)作空間，更多的是還原一個類似舞臺演出的場景。關(guān)鍵在于對戲的理解，準(zhǔn)確解讀劇本意圖、導(dǎo)演手法，從而用鏡頭調(diào)度和畫面切換來突出劇情要點，把握演員的表演節(jié)奏。

2.情景劇一般的制作模式

從生產(chǎn)流程和多訊道現(xiàn)場制作的組織兩個角度來看情景劇的一般制作模式。

1）生產(chǎn)流程。情景劇生產(chǎn)制作第一階段是整體規(guī)劃階段。這個階段主要策劃故事的主要場景、人物、系列集數(shù)規(guī)模等。第二個階段是劇本策劃階段。制片人、統(tǒng)籌、導(dǎo)演一起按照產(chǎn)品的整體定位和集數(shù)規(guī)模策劃選題。第三階段是劇本寫作與前期籌備階段。劇本一般是由若干名編劇在劇本統(tǒng)籌的總領(lǐng)下分工寫作，與此同時，制片人要約演員、組建制作團隊等等。第四階段是劇本創(chuàng)作、現(xiàn)場錄制和后期制作并行的階段。最后階段則是節(jié)目的包裝、推廣和營銷階段。

2）多訊道現(xiàn)場制作的組織。導(dǎo)播首先要提前一天或幾天熟悉劇本，然后向攝像、燈光、舞美、音響等下達(dá)任務(wù)。各工種做好錄制前的準(zhǔn)備。為保證工作效率，工作程序往往是每一場戲，演員要提前對詞，然后現(xiàn)場帶機錄制一遍，然后正式錄制一篇，如果有不滿意的地方，再單獨地補鏡頭。

二、機位布局

情景劇一般機位比較少，我們一般使用三機位錄制。2號居中，1、3左右交叉的倒三角機位布局方式。

原因：情景劇的劇場是類似一個舞臺化的場景空間，因此三個機位放置到場景敞開的一側(cè)。

三、調(diào)機規(guī)律

“調(diào)機”就是導(dǎo)播對各機位的拍攝對象、景別、角度、運動形式的安排。有兩個階段，一是導(dǎo)播制作工作臺本對各機位拍攝任務(wù)的預(yù)測方案。另一個是導(dǎo)播在錄制過程中對方案的實施與臨場調(diào)整。

1.各機位的主要任務(wù)。2號機主要是拍攝場景環(huán)境的全景，1、3號機主要是拍攝場景中人物細(xì)節(jié)。

2.各機位任務(wù)的變通。2號機任務(wù)多樣化的變通，人物較多的時候，可調(diào)度2號機表現(xiàn)居中人物細(xì)節(jié)。哪個機位承擔(dān)全景任務(wù)的變通，場面中人物整體布局偏向場景一側(cè)時，調(diào)度1號或3號拍攝全景。1、3號機交叉拍攝的變通。

3.各機位調(diào)度的主要規(guī)律。導(dǎo)播只有通過對各機位準(zhǔn)確靈活的調(diào)度使用，才不會遺漏現(xiàn)場的全貌和細(xì)節(jié)。“調(diào)機”就是導(dǎo)播對各機位拍攝時的景別角度、對象等拍攝任務(wù)的安排。對于三個訊道的機位調(diào)度，導(dǎo)播可使用的機位是有限的，因此找到調(diào)機的普遍規(guī)律就顯得尤為重要了。

4.情景劇的景別。大全景：最大限度表現(xiàn)舞臺全貌的景別；小全景：帶有環(huán)境并展現(xiàn)群體人物位置關(guān)系；中景：人物膝蓋以上范圍的景別；中近景：表現(xiàn)人物腰部以上范圍；近景：表現(xiàn)胸部以上范圍。小全景是情景劇場景與人物關(guān)系發(fā)展的實用選擇，而中景或近景是由情景劇的表演方式?jīng)Q定的。

四、畫面切換的一般規(guī)律

無論何種類型的節(jié)目，導(dǎo)播切換的一般規(guī)律首先是符合鏡頭搭配的普遍規(guī)律，也就是畫面剪輯的一般規(guī)律。

關(guān)注說話人：即“誰說話切誰”，有時也切其他人反應(yīng)；關(guān)注動作細(xì)節(jié)：根據(jù)畫面剪輯的原則選擇剪輯點；關(guān)注場面調(diào)度的變化?！皥雒嬲{(diào)度”是指一個場景內(nèi)演員的行動路線、站位、姿勢手勢、上下場等舞臺表演動作的總和。場面調(diào)度的變化，就是指這些動作的變化。

1.關(guān)注說話人。導(dǎo)播進行畫面切換主要是以場面中說話人的變化為依據(jù)的。簡單地講，就是“誰說話切誰”。在情景劇中，臺詞表現(xiàn)聲畫統(tǒng)一是非常明顯的。這就是我們所指的畫面切換“關(guān)注說話人”的規(guī)律。當(dāng)然在表現(xiàn)某一人長時間講話時，也可以切入若干其他人的反應(yīng)鏡頭。

2.關(guān)注動作細(xì)節(jié)。導(dǎo)播的畫面剪接點，可以是說話，或是動作等作為剪接點。比如起身、開門、拿放東西等等。可以在這些細(xì)節(jié)中去尋找剪接點。由于情景劇鏡頭連續(xù)的特點，這些剪切點的準(zhǔn)確性又取決于導(dǎo)播的水平，因此不同的導(dǎo)播切出來的情景劇差異還是很大的。通常情況下，由于不可重復(fù)不可反復(fù)推敲的錄制性質(zhì)，現(xiàn)場錄制的畫面剪切點往往沒有拍攝后期剪輯的畫面那么細(xì)膩，所以導(dǎo)播對劇情發(fā)展的所有動作細(xì)節(jié)要有取舍，對那些對劇情發(fā)展有推動作用的動作細(xì)節(jié)導(dǎo)播一定要用畫面去表現(xiàn)并做出準(zhǔn)確的切點選擇。

3.關(guān)注場面調(diào)度的變化?！皥雒嬲{(diào)度”是指在一個場景內(nèi)的行動路線、站位、上下場等舞臺表演的變化。導(dǎo)播必須了解并提前預(yù)知演員上下場等這些變化，才能準(zhǔn)確地調(diào)度相應(yīng)的鏡頭去呈現(xiàn)，并選擇適當(dāng)?shù)那谐鰰r機。這些場面調(diào)度的變化直接影響到劇情的發(fā)展和人物關(guān)系的變化，導(dǎo)播一定要用相應(yīng)的鏡頭予以表現(xiàn)。

可見，情景劇的畫面切換是以清晰交代場景中的人物、人物對白、重點動作、場面狀況和場面調(diào)度的變化為原則。因此，它的規(guī)律性很強。導(dǎo)播在畫面切換時首先要以此為基礎(chǔ)，再去適當(dāng)?shù)刈非螽嬅娼M合的形式美感。

（作者單位：沈陽廣播電視臺）endprint