■ 朱宇菲

2021年是中國(guó)共產(chǎn)黨建黨100周年，全國(guó)上下以不同的形式為黨獻(xiàn)禮祝賀。情景劇以“小舞臺(tái)”展現(xiàn)“大事件”的特征特點(diǎn)，被多個(gè)地區(qū)和文藝團(tuán)體選用，大量新的“紅色”情景劇創(chuàng)作推出，一些原有的情景劇也被再次翻排，獲得觀眾的廣泛好評(píng)和支持，讓觀眾對(duì)情景劇，特別是新媒體時(shí)代下的情景劇有了更多的了解和認(rèn)識(shí)?！鞍霔l被子”是發(fā)生在紅軍長(zhǎng)征時(shí)期的紅色經(jīng)典故事，是我國(guó)“紅色”情景劇的重要題材，情景劇《半條被子》的“新”，呈現(xiàn)出進(jìn)一步強(qiáng)化節(jié)目受眾互動(dòng)、突破傳統(tǒng)的藝術(shù)傳播方式，為情景劇發(fā)展帶來新格局。

一、情景劇《半條被子》中“新”元素呈現(xiàn)的主要目的

情景劇是通過舞臺(tái)表演來再現(xiàn)“故事情節(jié)”的所謂的“新”指的是新聞元素，而運(yùn)用到新聞元素，則是能夠讓情景劇更符合現(xiàn)代人的“口味”，得到更好的傳播和更多的認(rèn)可。一是保持情景劇的“新鮮度”。情景劇很多都是以“老故事”為作品主線，如果一味地按照原有內(nèi)容進(jìn)行編排則會(huì)顯得索然無味，難以吸引觀眾。而加入新聞元素后，在故事框架不變的基礎(chǔ)上，增添一部分新理解新內(nèi)容，則能夠保證作品的新鮮感，真正地留住觀眾、感染觀眾。二是提升情景劇的“親敏度”。新聞最重要的特點(diǎn)之一就是“來自于民”。在情景劇《半條被子》中運(yùn)用主持人旁白對(duì)整個(gè)故事的背景進(jìn)行了介紹，雖然一些情節(jié)是虛構(gòu)的。窗外雨雪雖大，但老大娘與戰(zhàn)士們一進(jìn)一出的新聞式語言介紹讓人感到溫暖?？傮w表現(xiàn)上更貼近真實(shí)的生活，拉近了與觀眾的距離。三是激發(fā)情景劇的“共鳴度”。新聞元素從新聞的定義和作用來看，都是為黨和國(guó)家發(fā)聲的，而紅色情景劇的目的也是贊美和歌頌中華民族的偉大精神、中國(guó)共產(chǎn)黨的光榮傳統(tǒng)，這些內(nèi)容都是觀眾普遍認(rèn)同的，能夠更好地與觀眾形成情感共鳴。

二、情景劇《半條被子》中“新”元素呈現(xiàn)的主要形式

新時(shí)代情景劇新聞元素展現(xiàn)形式多種多樣，其根本目的都是為了充分發(fā)揮出新聞元素的特性，以此來更好地表現(xiàn)作品內(nèi)容、提高觀眾認(rèn)知、獲得普遍認(rèn)同。情景劇《半條被子》一是利用新聞元素的時(shí)效性來豐富情景劇內(nèi)容。新聞元素時(shí)效性強(qiáng)調(diào)的是“新”和“快”。情景劇創(chuàng)作和表演過程中，要將情景劇內(nèi)容與近期新聞焦點(diǎn)內(nèi)容或熱門詞語進(jìn)行有效融合，使老舊的題材迸發(fā)出新的生機(jī)和活力。二是利用新聞元素的參與性來加強(qiáng)觀眾認(rèn)同感。情景劇《半條被子》內(nèi)容本身就具有較強(qiáng)的表現(xiàn)力和互動(dòng)性，而將播報(bào)式的新聞元素應(yīng)用其中，更進(jìn)一步拉近了表演與觀眾的距離，利用觀眾耳熟能詳?shù)墓适?，來提高觀眾對(duì)作品的認(rèn)同，更深入地理解情景劇所表達(dá)的文化和精神內(nèi)涵。三是利用新聞元素的導(dǎo)向性來引領(lǐng)正能量傳播。新聞元素是服務(wù)新聞的，是引導(dǎo)和帶領(lǐng)觀眾去接受新的信息的，而“紅色”情景劇創(chuàng)作和表演的根本目的是讓觀眾去感受黨的精神和文化，兩者融合，則能夠?qū)崿F(xiàn)紅色精神的更好傳播。

三、情景劇《半條被子》中“新”元素的具體應(yīng)用

從情景劇的文化藝術(shù)傳播角度來說，想要保持情景劇藝術(shù)的生命力，提升情景劇藝術(shù)活力，不僅要滿足和維持原有的受眾，還應(yīng)最大化地拓展新的受眾群體，讓更多的人愛上傳統(tǒng)文化。在傳統(tǒng)的文化傳播背景中，受眾被動(dòng)地接收著相關(guān)文化內(nèi)容，即使對(duì)相關(guān)的劇目有一些建設(shè)性的意見也難以提出，長(zhǎng)此以往，會(huì)出現(xiàn)受眾減少的現(xiàn)象。而數(shù)字時(shí)代的到來則改變了這一弊端，讓更多的受眾有了話語權(quán)，同時(shí)這種打破空間桎梏的傳播方式也讓受眾有了更多的自主權(quán)。情景劇《半條被子》是傳統(tǒng)經(jīng)典的“紅色”情景劇之一，在新媒體時(shí)代，其創(chuàng)作的形式、傳播的方法也進(jìn)行了全面革新。一是以現(xiàn)代新聞媒介傳播模式進(jìn)行傳播。情景劇《半條被子》不再僅僅通過舞臺(tái)來進(jìn)行表現(xiàn)，而是將拍攝好的作品進(jìn)行剪輯加工后，通過網(wǎng)絡(luò)、自媒體平臺(tái)等技術(shù)，對(duì)作品進(jìn)行廣泛傳播，打破了傳統(tǒng)情景劇時(shí)間和空間的桎梏。二是以各類新聞元素靈活運(yùn)用詮釋情景劇《半條被子》?！鞍霔l被子”的故事脈絡(luò)是清晰的，但具體情節(jié)則并非是固定的，情景劇中利用新聞元素，創(chuàng)作者將自身置于當(dāng)時(shí)環(huán)境，對(duì)情節(jié)進(jìn)行合理設(shè)計(jì)，從而讓劇作更接地氣、更感染人。

四、情景劇《半條被子》中“新”元素的文化呈現(xiàn)

情景劇在誕生之初，就是藝術(shù)文化的一種呈現(xiàn)方式，但隨著時(shí)代的發(fā)展，已經(jīng)出現(xiàn)了邊緣化發(fā)展的現(xiàn)象。傳統(tǒng)的情景劇藝術(shù)表達(dá)已經(jīng)沒有了昔日的光環(huán)，受眾的藝術(shù)審美和需求也在不斷地更新，如果情景劇的藝術(shù)呈現(xiàn)形式不進(jìn)行創(chuàng)新，必然會(huì)出現(xiàn)脫離受眾、脫離現(xiàn)實(shí)的困境。只有改變以往高冷、嚴(yán)肅、刻板的文化呈現(xiàn)方式，才能被新時(shí)代的受眾所接受。切記，情景劇的文化呈現(xiàn)在不斷更新的同時(shí)也要深化思想內(nèi)涵，不能空有其表、嘩眾取寵。想要被新時(shí)代受眾所接受，就要不斷推陳出“新”，以一種新穎輕松的方式將情景劇內(nèi)容和藝術(shù)文化表達(dá)出來，這樣既尊重了傳統(tǒng)情景劇藝術(shù)，又打破了其固化的形象。讓情景劇能夠以趣味性、通俗化的文化呈現(xiàn)來引發(fā)受眾的文化認(rèn)同與情感共鳴，為新媒體時(shí)代的情景劇發(fā)展帶來新的局面。在情景劇《半條被子》的表演呈現(xiàn)中秉承現(xiàn)代化的“潮流思想”，背景熒屏通過歷史視頻播放的方式將當(dāng)年的抗戰(zhàn)情景進(jìn)行了展示，給予了受眾更強(qiáng)的帶入感，加上深情的舞臺(tái)表演，將半條被子的“紅色精神”淋漓盡致地展現(xiàn)出來，情景劇在最后還將紅色精神的現(xiàn)代化傳承進(jìn)行了解說式的闡釋，讓現(xiàn)代的年輕人能夠更加深刻地感受到“紅色精神”的偉大，這樣的“新”文化呈現(xiàn)方式也為情景劇的發(fā)展帶來了“新”氣象。

情景劇作為傳統(tǒng)劇種之一，在新媒體時(shí)代具有了更多的表演空間和創(chuàng)作空間，而將新聞元素融入并呈現(xiàn)，是情景劇新創(chuàng)造新發(fā)展的重要途徑，是提高情景劇內(nèi)容內(nèi)涵、擴(kuò)大情景劇表現(xiàn)張力和傳播影響力的重要方法，值得我們不斷地探索、探究、實(shí)踐和完善。