雷詩君 （廣州工商學院 音樂系 510000）

談中國鋼琴作品演奏中的美學因素
——音樂內(nèi)容的認知與演奏技巧的表現(xiàn)

雷詩君 （廣州工商學院 音樂系 510000）

鋼琴演奏是二度創(chuàng)作，是連接作品與欣賞者之間的橋梁，鋼琴演奏應該符合一定的美學原則。而中國鋼琴作品的演奏中包含寶貴而豐富的美學思想，本文從中國鋼琴音樂演奏的兩個方面：音樂內(nèi)容與認知，演奏技巧與表現(xiàn)來闡述中國鋼琴作品演奏中所蘊含的美學因素。

中國鋼琴作品；鋼琴演奏；美學因素

前言

鋼琴演奏作為音樂表演的最重要形式之一，作為音樂實踐中的中介環(huán)節(jié)，是必須符合一定的美學原則的。而中國鋼琴音樂，由于其音樂語言是對我國悠久的音樂文化傳統(tǒng)的繼承和發(fā)展，體現(xiàn)中國傳統(tǒng)音樂的文化精華，因此對于中國鋼琴音樂的演奏，除了符合一般鋼琴演奏的原則外，還要注重對民族性、時代性的把握，進而使中國鋼琴音樂的演奏達到至善至美。

一、音樂內(nèi)容

樂譜是音樂內(nèi)容的直接呈現(xiàn)，是作曲家創(chuàng)作意圖的直接記錄，我們拿到一首新的樂曲，首先是讀譜，也就是對音樂原作的忠實再現(xiàn)。要做到真正的忠實再現(xiàn)這一點，就必須對音樂作品進行仔細的分析，在整體上認知和把握作品。

鋼琴演奏是二度創(chuàng)作，分析作品則是進行第二度創(chuàng)造的基礎。追求高質量的演奏，首先必須認真對待內(nèi)容——樂譜的把握。由于樂譜直接反映了作曲家創(chuàng)作內(nèi)容及意圖，因此對樂譜進行認真的研讀與揣摩，對于獲得高質量鋼琴演奏是至關重要的。中國鋼琴音樂的樂譜中，在節(jié)奏、速度、力度等方面，常常沒有明確的限制，很多散板，自由節(jié)奏、速度，甚至有的小節(jié)自由發(fā)揮，不規(guī)定彈多少個音，這時除了分析它的節(jié)奏、速度、力度等形式變化，更需要分析和理解樂曲的內(nèi)涵、意境。在整體上感知和把握作品之外，為了更好的理解作品，還需要了解作者的生平、創(chuàng)作背景、創(chuàng)作意圖，參考其他的文字資料。這是因為每一部作品，總是表現(xiàn)了作者對現(xiàn)實生活的感受，表達出作者特定的思想感情。

然而，鋼琴演奏作為二度創(chuàng)作，僅僅忠實再現(xiàn)音樂原作是遠遠不夠的。它還要求和演奏者強烈的參與意識及創(chuàng)造熱情相結合。不同的樂曲表達不同的情感，不同的情感，音色亦不相同。尤其是中國鋼琴音樂，多于追求民族風格或者模仿不同的民族樂器的聲響。這時，分析樂曲的內(nèi)涵、意境，模仿不同音色及變化，就顯得尤為重要。同時，演奏者既要對樂曲進行理性認知，又要結合自身的素質、條件、修養(yǎng)及獨特的審美方式、表現(xiàn)方法，揚長避短地發(fā)揮自己的創(chuàng)造力，甚至形成自己的風格。

只有這樣，演奏者才能 “在盲從的依附不適當?shù)臉擞浐湍欠N過于自由地偏離作曲家的明顯意圖之間，尋找一種巧妙的平衡”，才能真正的做到把握樂曲內(nèi)容與情感認知的高度統(tǒng)一。

二、演奏技巧

技巧在鋼琴演奏中的重要作用無須贅述，所有會鋼琴的人都知道技巧對于鋼琴演奏來說是必不可少的基礎。從斯卡拉蒂到莫扎特，從李斯特到肖邦，從拉赫瑪尼諾夫到魯賓斯坦，從傅聰?shù)嚼钤频稀沤裰型猓磺袖撉偌覠o一不是具有高超演奏技巧的。

然而，技巧并不是鋼琴演奏成功的唯一條件，更不是演奏鋼琴的最終目的。在經(jīng)濟不斷進步的現(xiàn)代社會，從小學習鋼琴，擁有高超技巧的青少年甚至兒童，多不勝數(shù)，但是最終能夠在國際比賽獲獎，能夠真正被稱之為“鋼琴家”的人，卻寥寥可數(shù)。原因是他們把炫技作為目的，這樣的話雖然也能一時使人耳目一新，但終究也會因感情空洞表現(xiàn)乏味而令人厭倦。

因為“鋼琴演奏不單是理性的，而且也是感性的，甚至是超理性的，也只有把理性的把握和感性的表達內(nèi)在而完美地融合才能真正掌握鋼琴演奏的藝術精髓”1。真正的鋼琴家應該把高超而獨到的技巧和深刻的藝術表現(xiàn)融為一體、高度統(tǒng)一。他們擁有深刻的洞察力，敏銳的分析力，能準確把握音樂表現(xiàn)的內(nèi)容，并能用技巧把音樂的內(nèi)在準確無誤、淋漓盡致地表現(xiàn)出來，令人百聽不厭、扣人心弦。

在中國鋼琴音樂作品中，以上說到的模仿不同的民族樂器的聲響這一問題上，就更顯技巧與表現(xiàn)合一的重要性。例如《夕陽簫鼓》的第八段，左手波音在模仿琵琶掃輪彈奏，右手則是模仿?lián)P琴，這時除了在技巧上自如地控制手指指尖觸鍵、手腕放松而不垮、手臂往下放，使聲音穩(wěn)定、扎實、緊湊不松垮的效果，并模仿出不同民樂聲響、層次以外，更重要的是表現(xiàn)出“韻”。雖然在鋼琴上運用技巧可以模仿出民樂的音響效果，但鋼琴始終在技法演奏上跟民族樂器有明顯的差異，這就要求演奏者必須通過對音樂本身的理解，利用民族文化精髓給自己以豐富的聯(lián)想，把感性的民族音樂文化、民族音樂樂感與理性的技巧相結合，從而準確地表現(xiàn)出中國鋼琴音樂的“韻”。

總之，技巧與表現(xiàn)的統(tǒng)一，作為鋼琴演奏的重要美學因素之一，是具有深刻意義的，同時也是使鋼琴演奏達到完美境界的不可或缺的保證。

結語

中國鋼琴音樂作為中華文化藝術一個重要組成部分，是對我國悠久的音樂文化傳統(tǒng)的繼承和發(fā)展，其鋼琴音樂語言具有鮮明的民族性，體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)音樂美學原則。在鋼琴演奏中，作品是基礎，因此首先必須對音樂作品進行仔細的分析，在整體上認知和把握真?zhèn)€作品的內(nèi)容、風格等因素。然而，鋼琴演奏作為二度創(chuàng)作，僅忠實再現(xiàn)音樂原作是不夠的，它還要求演奏者具有強烈的參與意識及積極的創(chuàng)造熱情。中國鋼琴演奏豪不例外之余，更需要演奏者以高超的技巧融合深刻的情感表現(xiàn)，準確地掌握、感受和實現(xiàn)作品中最為需要表現(xiàn)的“氣”與“韻”。此外，還要彈出民族風格、民族特色，不能只強調(diào)個人情感表現(xiàn)。再者，就是做到內(nèi)心體驗與外部表情合一，是欣賞者不僅得到悅耳的聽覺感受，還得到悅目的視覺沖擊。

綜上所述，內(nèi)容與認知，技巧與表現(xiàn)兩個方面的統(tǒng)一，是中國鋼琴音樂演奏中重要的美學因素。只有符合這兩個方面的相輔相成、協(xié)調(diào)統(tǒng)一的因素，才能使鋼琴演奏更趨完美，才能使中國鋼琴音樂煥發(fā)勃勃生機。

注釋：

1.王振蒙.論鋼琴演奏藝術的美學因素[J].藝術教育，2006（07）.

[1]賴天舒，王丹.鋼琴文獻研究中的美學思想[J].懷化學院學報，2008（09）.

[2]趙曉生.鋼琴演奏之道[M].上海音樂出版社，2007.

[3]曹莉芳.《論鋼琴演奏藝術中的氣與韻》.《Arts Criticism》

[4]常麗文.淺析中國鋼琴作品的音樂表現(xiàn)[J].藝術教育，2006（11）.

[5]王振蒙.論鋼琴演奏藝術的美學因素[J].藝術教育，2006（07）.

[6]劉暢.鋼琴演奏音樂表現(xiàn)的分寸感之哲學、美學思考[J].星海音樂學院學報，2006（03）.

[7]張前.音樂美學教程[M].上海音樂出版社，2002.

[8]中央音樂學院鋼琴系.中國鋼琴作品選[M].人民音樂出版社，1996.