張　希

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電視導(dǎo)播在電視節(jié)目制作中的作用探討

張希

菏澤市廣播電視臺(tái)，山東菏澤274000

隨著電視事業(yè)的發(fā)展，綜藝節(jié)目遍地開花，也更多地用到了演播廳的拍攝，那么電視導(dǎo)播也越來越重要。如何做好電視導(dǎo)播、成為優(yōu)秀的電視導(dǎo)播是我們面臨的問題。文章從導(dǎo)播的職責(zé)、導(dǎo)播的工作等方面論述電視導(dǎo)播崗位的重要性和藝術(shù)性。

電視導(dǎo)播；鏡頭設(shè)計(jì)；切換；團(tuán)隊(duì)；藝術(shù)再現(xiàn)

電視導(dǎo)播是多訊道電視節(jié)目制作中的一個(gè)重要工種，是整個(gè)直播現(xiàn)場的核心。導(dǎo)播的職責(zé)貫穿于節(jié)目始終。從前期策劃到節(jié)目結(jié)束。導(dǎo)播要有良好的協(xié)調(diào)意識(shí)、流暢的鏡頭語言、清晰地畫面感覺、良好的隨機(jī)應(yīng)變的能力和較強(qiáng)的心理素質(zhì)［1］。拍攝中，導(dǎo)播永遠(yuǎn)是直播的狀態(tài)。這里簡要介紹一下電視導(dǎo)播在節(jié)目直播中的工作和重要作用。

1　參與節(jié)目的策劃、可行性方案討論及舞美方案討論

電視導(dǎo)播應(yīng)參與節(jié)目的策劃及舞美方案設(shè)計(jì)、拿到節(jié)目腳本、參加由總導(dǎo)演和舞美燈光組組成的節(jié)目設(shè)計(jì)通報(bào)會(huì)。

2　組建拍攝團(tuán)隊(duì)、提前考察現(xiàn)場

看到節(jié)目內(nèi)容后，根據(jù)節(jié)目需要找到適應(yīng)節(jié)目要求的、配合默契的各崗位人員，好的導(dǎo)播需要一個(gè)團(tuán)隊(duì)的配合。組建團(tuán)隊(duì)后，帶著拍攝的眼光考察節(jié)目現(xiàn)場，根據(jù)節(jié)目要求和舞美等安排拍攝機(jī)位。導(dǎo)播要充分在鏡頭里找舞美。

3　做分鏡劇本

節(jié)目大體確定后，導(dǎo)播就要開始制定分鏡臺(tái)本。根據(jù)節(jié)目的類型，導(dǎo)播可以按照自己的實(shí)際情況，設(shè)計(jì)安排分鏡臺(tái)本。

4　組織召開導(dǎo)播工作會(huì)議 、攝像工作會(huì)議

在這次會(huì)議參與直播的都要各工種人員都要參加，導(dǎo)播應(yīng)闡述節(jié)目制作的方案；然后召集攝像開會(huì)商討，按照分鏡頭臺(tái)本，將自己對(duì)于節(jié)目的構(gòu)想，還有各機(jī)位的分工與畫面運(yùn)動(dòng)組接的思路傳遞給大家。

5　帶機(jī)彩排

帶機(jī)彩排是直播前的重要環(huán)節(jié)，根據(jù)帶機(jī)彩排有效的檢驗(yàn)分鏡頭的設(shè)計(jì)是否合理。在帶機(jī)彩排中，所有節(jié)目必須走臺(tái)，所有環(huán)節(jié)也需配合起來，每個(gè)環(huán)節(jié)出現(xiàn)問題都需要及時(shí)調(diào)整。同時(shí)，考慮到各機(jī)位所對(duì)應(yīng)攝像因情況有所變動(dòng)，在彩排之中，便于攝像熟悉所控機(jī)位的景別、角度，增加機(jī)位靈動(dòng)性。

6　直播

導(dǎo)播發(fā)出倒計(jì)時(shí)口令，開始直播。導(dǎo)播在重要的時(shí)候?qū)z像師做鏡頭提示。身處直播中心的核心崗位，導(dǎo)播決定著觀眾看到的每一個(gè)畫面。要在直播中做到，表達(dá)導(dǎo)演的構(gòu)思并滿足電視觀眾的心理需求。膽大心細(xì)手伶俐是對(duì)導(dǎo)播的要求，導(dǎo)播多是急性子，一下看十多個(gè)屏幕，需要很強(qiáng)的迅速適應(yīng)能力，手上切一個(gè)、嘴里說著下一個(gè)，腦子里構(gòu)想著另一個(gè)。

導(dǎo)播對(duì)技術(shù)有相當(dāng)?shù)囊螅⒉粌H僅是技術(shù)工作，更是一門藝術(shù)。導(dǎo)播在藝術(shù)上有獨(dú)到的審美視角，善于藝術(shù)想象，并且導(dǎo)播是一個(gè)好的組織者，導(dǎo)播需發(fā)揮創(chuàng)造性思維，好的導(dǎo)播是晚會(huì)的總指揮，是一臺(tái)晚會(huì)的靈魂。導(dǎo)播的效果可以分成兩個(gè)層次來說，一是現(xiàn)場還原，一個(gè)就是藝術(shù)再現(xiàn)?，F(xiàn)場還原只是程序化導(dǎo)播，在工作中的表現(xiàn)可以分為，在錄制前不詳細(xì)了解節(jié)目，不做分鏡頭，不進(jìn)行藝術(shù)處理，沒有二度創(chuàng)作，僅按照程序化的鏡頭切換，僅僅做到達(dá)意。好的導(dǎo)播必須呈現(xiàn)節(jié)目的藝術(shù)再現(xiàn)，導(dǎo)播會(huì)掌控整體節(jié)目，清晰節(jié)目流程，對(duì)凸顯主題的重點(diǎn)節(jié)目進(jìn)行把握，了解節(jié)目的藝術(shù)創(chuàng)意，精心分解后完美組接，做到鏡頭要求流暢，節(jié)奏起承準(zhǔn)確，主體鮮明，使節(jié)目在電視屏幕再現(xiàn)并做到傳神，抓住觀眾注意力。

導(dǎo)播面臨的節(jié)目種類多樣，各種節(jié)目在切換時(shí)的依據(jù)和要求都各有不同。歌曲的旋律、舞蹈的韻味、情感的起伏、節(jié)奏的快慢、鏡頭的精妙組接等等都是導(dǎo)播切換的依據(jù)，也都是導(dǎo)播藝術(shù)的體現(xiàn)。

例如，菏澤臺(tái)的《菏澤好聲音》節(jié)目是一個(gè)歌唱選秀節(jié)目，整場節(jié)目的氣氛是想要表達(dá)的節(jié)目情緒，歌手、嘉賓評(píng)委和主持人之間的互動(dòng)則是表現(xiàn)手法。在現(xiàn)場，為了活躍氣氛，我們?cè)谖枧_(tái)一側(cè)增加了現(xiàn)場樂隊(duì)，導(dǎo)播可以在音樂高潮部分把鏡頭給樂隊(duì)，以利用鏡頭更好地表達(dá)情緒。

導(dǎo)播是整個(gè)拍攝的核心，好的呈現(xiàn)離不開現(xiàn)場攝像師抓拍到的好的畫面。攝像是導(dǎo)播的眼睛。導(dǎo)播對(duì)節(jié)目的構(gòu)想、設(shè)計(jì)都要通過攝像師們來實(shí)現(xiàn)［2］。

鏡頭設(shè)計(jì)是依靠攝像師們的主動(dòng)性和激情，并且和導(dǎo)播默契的配合來完成的。攝影師和導(dǎo)播充分的配合是拍攝成功的保證。既要做到配合默契配合又要相互理解［1］。攝像師可以在商定好的鏡頭之外，自由靈活地抓取鏡頭。例如，在直播《菏澤市春節(jié)晚會(huì)》女聲獨(dú)唱《游子吟》時(shí)，將LED屏上的“游子吟”三個(gè)字和現(xiàn)場舞美、干冰以及歌唱演員疊畫，把感情融入畫面，在高潮部分，斯坦尼康跑上臺(tái)對(duì)歌手進(jìn)行近距離旋轉(zhuǎn)拍攝，更加有效地抒發(fā)觀眾的情感。

導(dǎo)播是電視節(jié)目錄制的指揮家，是一個(gè)具有獨(dú)特工作性質(zhì)、需要全面掌控拍攝現(xiàn)場、需要深入了解節(jié)目內(nèi)容、能夠精準(zhǔn)掌控節(jié)目時(shí)間、隨時(shí)掌握成片面貌的人［2］。導(dǎo)播必須具備多維為思想，使用景別、運(yùn)動(dòng)、剪輯合成等方法元素、通每個(gè)機(jī)位、每個(gè)鏡頭、每個(gè)節(jié)奏表現(xiàn)每個(gè)節(jié)目、每份感情。只有豐富了自己的技術(shù)能力和藝術(shù)造詣，才能在切換臺(tái)上做到游刃有余，運(yùn)籌帷幄，把最好的鏡頭語言呈獻(xiàn)給電視觀眾。

在信息發(fā)達(dá)、傳播迅速資源廣泛、使用便捷的一元化社會(huì)，綜藝節(jié)目眾多，導(dǎo)播也顯得越來越重要。把導(dǎo)播工作和藝術(shù)有機(jī)的結(jié)合起來，讓技術(shù)在藝術(shù)中升華，把最好的畫面呈現(xiàn)給觀眾。

［1］魏樹民，卓栓.電視導(dǎo)播在節(jié)目錄制和轉(zhuǎn)播中的重要工作及其作用［J］.考試周刊，2013（84）：24.

［2］林霽.淺談電視導(dǎo)播［J］.科教導(dǎo)刊，2014（14）.

張希，菏澤市廣播電視臺(tái)。

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