張愛(ài)平?。ㄆ缴娇h文廣新局　　050400）

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對(duì)平山縣河北梆子劇團(tuán)改革發(fā)展?fàn)顩r的調(diào)查研究

張愛(ài)平（平山縣文廣新局050400）

摘要：縣級(jí)文藝院團(tuán)作為基層文藝院團(tuán)最重要的組成部分，承擔(dān)著傳遞城鄉(xiāng)文化、引領(lǐng)縣域文化藝術(shù)創(chuàng)作的重要作用，在降低文化傳遞成本、緩解文化發(fā)展不均和文化資源享方面發(fā)揮了不可替代的作用。本文利用近3年的時(shí)間對(duì)平山縣河北梆子劇團(tuán)進(jìn)行跟蹤調(diào)查，對(duì)該劇團(tuán)在改革發(fā)展中的有益做法進(jìn)行研究分析，旨在為廣大縣級(jí)文藝院團(tuán)發(fā)展提供有益參考。

關(guān)鍵詞：縣級(jí)文藝院團(tuán)；平山縣河北梆子劇團(tuán)；改革發(fā)展；參考

一、研究背景

縣級(jí)文藝團(tuán)體是長(zhǎng)期活躍在廣大農(nóng)村一線的重要的文藝隊(duì)伍，他們?cè)鶎?，服?wù)百姓，承擔(dān)著用藝術(shù)形式宣傳黨的方針政策，用藝術(shù)形式搭建黨和群眾“連心橋”的重要使命，起著活躍農(nóng)村舞臺(tái)，豐富農(nóng)民群眾文化生活的重要作用，為推動(dòng)農(nóng)村和諧發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)。目前，我省成規(guī)模的、活躍在基層演出一線的縣級(jí)文藝團(tuán)體大約有70余個(gè)，他們長(zhǎng)年累月在基層演出，有的年演出場(chǎng)次在500場(chǎng)以上。盡管如此，他們的生存狀況卻不容樂(lè)觀。特別是2000年以后新興媒體的迅猛發(fā)展，嚴(yán)重充斥著人們的試聽(tīng)感官，加之市場(chǎng)多元化迅速轉(zhuǎn)變，原有的發(fā)展思路、運(yùn)作管理模式對(duì)時(shí)代的發(fā)展缺乏適應(yīng)性，縣級(jí)文藝團(tuán)體大多面臨著演出市場(chǎng)狹小、沒(méi)有固定資金來(lái)源，節(jié)目單調(diào)、人員老化、演職人員收入低、優(yōu)秀人才流失、技藝水平偏低等情況，呈現(xiàn)出一種惡性循環(huán)，最終遭到市場(chǎng)淘汰。本文通過(guò)探討研究平山縣河北梆子劇團(tuán)擺脫困境實(shí)現(xiàn)重生的成功做法，對(duì)其它縣級(jí)文藝團(tuán)體改革發(fā)展提供具有普遍性的借鑒參考。

二、平山縣河北梆子劇團(tuán)基本情況

近年來(lái),與其他兄弟院團(tuán)一樣，平山縣河北梆子劇團(tuán)在快餐文化和通俗藝術(shù)的迅猛沖擊下,面臨很多傳統(tǒng)劇種的低迷、觀眾的流失、市場(chǎng)萎縮的困境，呈現(xiàn)出人員老化,人才隊(duì)伍結(jié)構(gòu)斷層,與市場(chǎng)規(guī)律發(fā)展不協(xié)調(diào)的一種“病態(tài)”狀況,如此發(fā)展下去將不會(huì)逃過(guò)壽終正寢的命運(yùn)。改制前平山縣河北梆子劇團(tuán)一度陷入靠借債發(fā)工資、演員大量流失的窘境。在2009年的時(shí)候，劇團(tuán)甚至連月工資700元都經(jīng)常欠發(fā)，50多人的劇團(tuán)陸續(xù)走了20多人。2009年平山平山縣河北梆子劇團(tuán)著手轉(zhuǎn)企改制，面對(duì)日趨激烈市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)，他們解放思想，主動(dòng)作為，在現(xiàn)有條件下，轉(zhuǎn)變思路，探討解讀市場(chǎng)，積極爭(zhēng)取各種政策支持，明確劃分有利市場(chǎng)市場(chǎng)，以貼近百姓、貼近生活的戲劇精品創(chuàng)作排演為突破，“滾動(dòng)式”不斷發(fā)展壯大?？朔Y金、人員等方面的困難，立足本土豐厚的紅色文化資源，取平山當(dāng)?shù)仡}材，講老區(qū)英雄故事，拍精品、演精品。2012年9月、2013年1月新創(chuàng)劇目《白毛女》兩次進(jìn)京演出，并走進(jìn)了人民大會(huì)堂。2013年8月在中央電視臺(tái)戲曲頻道向全國(guó)人民進(jìn)行了演出播放。2014年1月該團(tuán)新排演的精品劇目——《子弟兵的母親》再次走進(jìn)北京，在長(zhǎng)安大戲院的舞臺(tái)向首都群眾進(jìn)行了匯報(bào)演出，同年11月28日該劇目再次走向央視舞臺(tái)。2015年8月、10月該劇團(tuán)先后受邀到北京閱兵村、深圳等地巡演，受了各界觀眾的高度贊譽(yù)和廣泛好評(píng)。

三、經(jīng)驗(yàn)分析

（一）政府扶持是劇團(tuán)生存和發(fā)展的保障

面對(duì)市場(chǎng)的文化體制改革，政府依據(jù)市場(chǎng)規(guī)律支持文化藝術(shù)團(tuán)體發(fā)展，既是社會(huì)效益、經(jīng)濟(jì)效益‘雙贏’的保障，也是推進(jìn)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的一種探索。

一是政策引導(dǎo)為劇團(tuán)發(fā)展注入強(qiáng)大內(nèi)動(dòng)力。近年來(lái)，平山縣圍繞建設(shè)“文化強(qiáng)縣”目標(biāo)，制定了《平山縣關(guān)于推動(dòng)社會(huì)主義文化大繁榮大發(fā)展的實(shí)施意見(jiàn)》、《文學(xué)藝術(shù)精品激勵(lì)政策》等一系列政策，激發(fā)了平山河北梆子劇團(tuán)文藝工作者創(chuàng)作生產(chǎn)文藝作品的活力，為平山縣河北梆子劇團(tuán)發(fā)展創(chuàng)造了有利條件。二是創(chuàng)新財(cái)政供給方式，力促劇團(tuán)發(fā)展實(shí)現(xiàn)良性循環(huán)。改“以錢(qián)養(yǎng)人”向“以錢(qián)養(yǎng)事”的轉(zhuǎn)變，縣政府采取直接買(mǎi)戲方式為平山縣河北梆子劇團(tuán)創(chuàng)造生存空間。政府同劇團(tuán)簽訂協(xié)議，劇團(tuán)每年至少完成200場(chǎng)送戲下鄉(xiāng)任務(wù)，縣財(cái)政給予每場(chǎng)2000元補(bǔ)貼。這種措施為劇團(tuán)逐步擺脫困境提供了重要的資金支持，為實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)型發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。三是關(guān)心厚愛(ài)文藝工作者，大力解決實(shí)際難題?？h委、政府重視文化項(xiàng)目工程建設(shè)，要求對(duì)文化工作者厚愛(ài)一層高看一眼。為掃除劇團(tuán)發(fā)展的障礙，2013年該縣將劇團(tuán)的戲曲創(chuàng)作列入政府年度工作目標(biāo)，縣財(cái)政將劇團(tuán)創(chuàng)排新戲的經(jīng)費(fèi)納入年度預(yù)算，為劇團(tuán)協(xié)調(diào)辦公場(chǎng)地，正是有了這樣強(qiáng)大的后盾,才有了平山平山縣河北梆子劇團(tuán)大刀闊斧的改革和發(fā)展。

（二）人才支撐是劇團(tuán)實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)型和跨越發(fā)展的根本

2010年劇團(tuán)轉(zhuǎn)企改制之后，面臨人員、資金及經(jīng)營(yíng)狀況面臨的諸多困難，為此，平山縣河北梆子劇團(tuán)改變發(fā)展思路，從以下幾個(gè)方面謀求創(chuàng)新來(lái)突圍解困。

一是選準(zhǔn)題材，創(chuàng)作適合對(duì)路好劇本。作為革命老區(qū)，平山縣是“兩個(gè)務(wù)必”的發(fā)源地，幾乎每個(gè)村都有一段光榮的革命歷史，每個(gè)人都能講一段英雄的故事，西柏坡、平山團(tuán)、回舍大槍班、栗氏三烈士、曹火星、王二小等紅色文藝創(chuàng)作題材獨(dú)一無(wú)二，十分豐富。平山縣河北梆子劇團(tuán)立足縣域歷史文化，把平山紅色革命題材作為創(chuàng)作的主攻方向，與時(shí)代主旋律同頻共振，以現(xiàn)代戲?yàn)橹饕憩F(xiàn)形式，爭(zhēng)取上級(jí)支持，創(chuàng)作文藝精品，打造具有平山特色的紅色經(jīng)典劇目。平山縣河北梆子劇團(tuán)充分利用本地紅色歷史資源，從紅色主題的共性中張揚(yáng)地域文化的個(gè)性，從地域文化的個(gè)性中彰顯民族文化的共性，緊扣時(shí)代背景，選擇重大主題，走出了一條小劇團(tuán)演繹紅色經(jīng)典的路子。二是整合人才，為劇團(tuán)提供人力資源支持。在平山縣河北梆子劇團(tuán)轉(zhuǎn)企改制中，針對(duì)面臨人員嚴(yán)重短缺狀況，提出了：團(tuán)結(jié)吸納團(tuán)里團(tuán)外戲曲人才，不求所有，只求所用，拍新戲演好戲，實(shí)現(xiàn)先突圍解困求生存，再謀發(fā)展求創(chuàng)新的用人思路。

（三）勇于創(chuàng)新是劇團(tuán)實(shí)現(xiàn)良性發(fā)展的源動(dòng)力

關(guān)于劇團(tuán)未來(lái)的發(fā)展，該劇團(tuán)定下了“土、新、正”三字經(jīng)，作品要有鄉(xiāng)土氣息、貼近生活；要融入新的元素、賦予故事新生命；要弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀，傳播正能量。劇團(tuán)把劇目創(chuàng)作瞄在了本土歷史文化資源的挖掘上。

一是創(chuàng)作上突破，使“舊戲”換“新顏”。平山縣河北梆子劇團(tuán)的作品不拘泥于原創(chuàng)，通過(guò)巧妙地改變劇情，融入新元素，使得每個(gè)劇目融入了新鮮血液，煥發(fā)出了別樣的生機(jī)。二是形式上嘗試，實(shí)現(xiàn)“因地創(chuàng)戲”。藝術(shù)表現(xiàn)應(yīng)敢于嘗試多種形式表現(xiàn)達(dá)到歷史性、思想性、藝術(shù)性和觀賞性的高度統(tǒng)一。平山縣河北梆子劇團(tuán)創(chuàng)作的《白毛女》和《子弟兵的母親》繼承以往同題材歌劇、舞劇、電影等形式的基礎(chǔ)上，以“家鄉(xiāng)人唱家鄉(xiāng)戲說(shuō)家鄉(xiāng)事”的理念，延續(xù)了演繹紅色經(jīng)典，唱響主旋律，凝聚正能量的創(chuàng)作道路，用河北梆子形式演繹經(jīng)典，融入了平山方言,并根據(jù)故事內(nèi)容進(jìn)行了改變，避免了梆子在常規(guī)唱腔上的概念化和臉譜化。三是傳統(tǒng)與現(xiàn)代結(jié)合，彰顯舞臺(tái)新魅力。平山縣河北梆子劇團(tuán)借助現(xiàn)代科技，使得傳統(tǒng)戲劇表演形式煥發(fā)出了別樣的精彩。

四、結(jié)語(yǔ)

平山縣河北梆子劇團(tuán)以堅(jiān)定的使命感，跳出“小劇團(tuán)只能演小劇目”的思想藩籬，以“越是地方的越是民族的，越是民族的越是世界的”樸素認(rèn)識(shí)，充分利用本地紅色歷史資源，從紅色主題的共性中張揚(yáng)地域文化的個(gè)性，從地域文化的個(gè)性中彰顯民族文化的共性，緊扣時(shí)代背景，選擇重大主題，走出了一條小劇團(tuán)演繹紅色經(jīng)典唱響大舞臺(tái)的路子，不但為平山縣河北梆子劇團(tuán)的發(fā)展掀開(kāi)了新篇章，也為有著同樣境遇的縣級(jí)文藝團(tuán)體實(shí)現(xiàn)突破發(fā)展提供了寶貴的經(jīng)驗(yàn)。

參考文獻(xiàn)：

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[4]李秋云，楊國(guó)勇，張學(xué)亮.河北梆子《白毛女》亮相央視.[DB/OL]