拉巴卓瑪 （西藏大學藝術(shù)學院 850000）

淺談鋼琴演奏中的觸鍵技巧與音色效果

拉巴卓瑪 （西藏大學藝術(shù)學院 850000）

鋼琴是一個音樂表現(xiàn)力極其豐富的鍵盤樂器，鋼琴演奏是演奏者通過用力接觸鋼琴鍵盤而使鋼琴發(fā)出聲音，鋼琴的音色效果與鋼琴演奏者的觸鍵技巧關(guān)系密切。本文對鋼琴演奏的觸鍵方法技巧與音色效果進行深入研究分析，以期為學習研究鋼琴者提供一些有益的幫助。

鋼琴演奏；觸鍵技巧；音色效果

鋼琴是一個音樂表現(xiàn)力極其豐富的鍵盤樂器，演奏者通過不同速度和不同力量的觸鍵方法來讓鋼琴發(fā)出優(yōu)美動聽的聲音，富有美感的音色使鋼琴這件樂器表現(xiàn)出獨特的韻味與迷人的魅力。鋼琴演奏十分注重觸鍵方法和技巧，僅僅依靠手指力量，是難以駕馭鋼琴演奏，需要依靠人的手腕、手掌、胳臂與手指的協(xié)調(diào)配合，需要演奏者對作品內(nèi)容的準確把握和個人感情的恰當抒發(fā)。所以研究鋼琴演奏中的觸鍵技巧與音色效果對增強作品的感染力與表現(xiàn)力具有十分重要的意義。

一、鋼琴演奏的觸鍵方法及技巧

（一）鋼琴演奏的觸鍵方法

1.高抬指彈奏法。抒情類鋼琴曲一般都是運用這種演奏方式。高抬指彈奏法的主要特點就是演奏者最大限度地抬起手指，高起高落，抬起幅度雖大但彈奏速度不能快。彈奏時，要求演奏者的身體要盡量坐直，手臂自然下垂；手腕平穩(wěn)并保持在水平位置，通過手腕運動來帶動手指和手掌移動；彈奏時彈奏手指要高高抬起，其余手指也要隨之一同抬起。彈奏者的肩膀要放松，切忌手腕上下起伏、肩膀抽抬；小指在抬起時必須伸直，落鍵時保持彎曲站立。

2.不抬指彈奏法。舒緩類鋼琴曲一般都用這種彈奏方法，它是鋼琴演奏中最常見的觸鍵手法。不抬指彈奏法的主要特點就是彈奏力量不大，但彈奏速度較快，適合連續(xù)彈奏快速流暢的音群。彈奏時，要求演奏者的手指要完全放松、自然落鍵，利用手指的自然反彈，實現(xiàn)音與音的自由轉(zhuǎn)換。手指的轉(zhuǎn)換運動，都是自然發(fā)生，運轉(zhuǎn)自然，手臂自然下落的重力在瞬間轉(zhuǎn)移到下鍵手指頭上。

（二）鋼琴演奏中的觸鍵技巧

1.琶音。鋼琴演奏者利用琶音來學習掌握觸鍵技巧。琶音有二十四個大小調(diào)，琶音在鋼琴曲的演奏中使用頻率很高，練習琶音可以提高演奏者的手指擴張和伸縮能力，使手指能準確彈好三度以外的音。

2.八度。八度在鋼琴曲目中主要有旋律走向八度和弦走向八度，可以用手腕技巧來完成八度彈奏，也可以用手腕與手臂的配合來完成八度彈奏，在彈到曲目長度較長的八度旋律時，就要求演奏者用手腕去帶動手指和手掌來完成曲目創(chuàng)作者想要表現(xiàn)的音樂境界。

3.音階。音階有二十四個大小調(diào)音階和半音階。連音階彈奏是鋼琴彈奏的基本功，如果連音階彈奏出現(xiàn)忽輕忽重，就不能很好表達作品感情。所以鋼琴演奏者必須加強音階練習，訓練手指的控制能力和協(xié)調(diào)能力。

4.輪指。鋼琴演奏中的輪指有三手指和四手指兩種，輪指彈法難度較大，要求演奏者手指具有較強的靈活性，所以鋼琴演奏者必須加強輪指練習，重點練習用三個手指和四個手指彈彈奏歌曲作品。

5.和弦。和弦有三和弦和七和弦，跨度由五度到十度，甚至達到十度以上，較重的和音，聲音較為渾厚；較輕的和音，聲音輕巧，演奏鋼琴和音難度較大，要求彈下去的聲音整齊劃一，演奏者在練習琶音的同時搭配和弦練習，有利于鋼琴演奏觸鍵技巧的掌握。

二、鋼琴演奏中的觸鍵方式與音色的關(guān)系

鋼琴演奏，觸鍵方法和音色效果關(guān)系密切，觸鍵方法不同，音色效果就不同。觸鍵力度不同，聲音強弱就不同；觸鍵速度和觸鍵角度不同，曲目音質(zhì)就不同。德國指揮家、鋼琴家德裴曾說過：“鋼琴并不是只靠手指去彈奏，唯有手指、手腕和手臂等一切參與演奏的肢體，都達到完全的運用時，才能得到滿意的音。”在彈奏漸強部分時，演奏者就要使用指力觸鍵逐步過渡到手力、前臂、全臂。演奏者在演奏宏偉、浩大、明亮的音樂作品時，不僅要用大臂向前送的力量，還要使上半身向前傾，把身體重力由腳尖傳遞到指尖上去。手指的觸鍵面積和速度還要根據(jù)音色變化而變化，豐富的觸鍵變化，可以獲得豐富的理想音色，表現(xiàn)作品的風格特色，給聽眾以美好的聽覺享受。

三、鋼琴演奏中的音色效果處理

1.培養(yǎng)心理調(diào)適能力。良好的心理素質(zhì)是演奏者發(fā)揮演奏技巧、表現(xiàn)演奏實力的前提條件。鋼琴演奏者在演奏前要調(diào)適心理，放松心情，準確理解樂曲的思想內(nèi)涵和風格特色。演奏中要把握“松中有緊、緊中有松”的尺度，過度緊張和過度放松都會影響曲目的演奏效果。不管是鋼琴曲目活潑還是嚴謹，悲壯還是沉穩(wěn)，都應(yīng)該放松身心，不要因為過度緊張而影響音色效果。演奏者要利用精神放松和軀體放松去調(diào)節(jié)自己的心境，充分挖掘音樂的本質(zhì)，充分利用觸鍵技巧，讓琴鍵發(fā)出美妙動聽的聲音，表現(xiàn)出音樂創(chuàng)作者要表達的藝術(shù)意境，達到感人至深的演奏效果。

2.準確踩踏鋼琴踏板。踏板是影響鋼琴音色效果的關(guān)鍵因素之一。一般情況下，鋼琴有左右兩個踏板，左邊踏板是柔音踏板，右邊踏板是延音踏板，踩踏延音踏板可以產(chǎn)生共鳴音色，如果延音踏板踩踏力度不夠恰當、時間不夠準確，音色就會斷斷續(xù)續(xù)，影響演奏效果；如果延音踏板踩踏力度過大，音色就變化不大，沒有層次感，也影響演奏效果。鋼琴演奏，不同曲目，踩踏踏板也有很大區(qū)別，貝多芬的鋼琴作品有很多踏板標記，莫扎特的鋼琴作品使用踏板就較少。有的鋼琴曲目的延長音踏板標記較長，但演奏者在演奏時只需踩踏1/2即可，彈奏出的音色飽滿渾厚。

3.巧妙運用肢體語言。鋼琴演奏者在舞臺上的出色表現(xiàn)也是影響鋼琴演奏音色效果重要因素之一。鋼琴演奏者演奏時的肢體語言會影響觀眾情緒，演奏者在演奏到旋律強弱對比或者樂句換氣時，就用肢體語言來帶動聽眾，讓聽眾從肢體語言中感受到樂曲的節(jié)奏變化和情感波動。但肢體語言要適度，無論是活潑曲目還是嚴謹曲目，無論是悲壯情緒還是沉穩(wěn)氣氛，演奏者的肢體語言都不要過分夸張，否則會影響整個演奏的音色效果。

四、結(jié)語

總而言之，鋼琴是表現(xiàn)力較強的樂器，鋼琴演奏者必須利用觸鍵方法技巧來表現(xiàn)作品的曲調(diào)、旋律和音色，鋼琴演奏者必須依照曲目特點，熟練使用各種不同的觸鍵方法技巧，恰到好處地處理各種影響音色效果的因素，培養(yǎng)心理調(diào)適能力，準確踩踏鋼琴踏板，巧妙運用肢體語言，使觸鍵與音色效果達到完美結(jié)合，以完美的節(jié)奏、旋律和音色效果來感染聽眾、打動聽眾，增強鋼琴演奏的藝術(shù)表現(xiàn)力。

[1]康薇嘉.試論鋼琴演奏的音色教學[J].新西部（下旬，理論版），2011（03）.

[2]趙曉生.鋼琴演奏之道[M].世界圖書出版社，1999.

[3]涅高茲.論鋼琴表演藝術(shù)[M].人民音樂出版社，1963.

[4]丁好.論鋼琴觸鍵技術(shù)的發(fā)展[J].黃鐘，2005（1）.

拉巴卓瑪，西藏大學藝術(shù)學院2013級音樂表演專業(yè)。