白金鑫　丁永賢　張馨予?。ㄣy川能源學(xué)院　750100）

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無對比不攝影

白金鑫丁永賢張馨予（銀川能源學(xué)院750100）

摘要：本文通過列舉攝影視覺中十一類對比的作用，闡述視覺對比對攝影的重要影響，理解攝影之美本質(zhì)上就是利用畫面的組織，使畫框里的所有圖像元素有序化，得出“無對比不攝影”的結(jié)論。

關(guān)鍵詞：攝影；對比；視覺對比

一、引言

美是什么？是心靈的感受，是源于內(nèi)心的直覺，往往無法用詞句去解釋，候需要我們用眼睛和心靈去體驗和感受。著名藝術(shù)大師羅丹說“生活中不是缺少美，而是缺少發(fā)現(xiàn)美的眼睛”，而攝影創(chuàng)作就是在看似平淡的生活中尋找、捕捉、表現(xiàn)、傳達(dá)瞬間的美。

二、攝影之美與對比

攝影應(yīng)該采用一切手法表現(xiàn)美，對比往往是表現(xiàn)攝影之美的最主要方法。運用對比，給人深刻的印象和啟示。當(dāng)事物擺在一起形成對比時，事物的層次將更加的分明。對比構(gòu)圖對畫面的構(gòu)成元素精心組織，形成視覺上或思維上的對比，產(chǎn)生具有強烈反差但又統(tǒng)一的美感。

三、視覺中的對比分類

對比一般是由感官和邏輯產(chǎn)生的，感官又分為嗅覺、味覺、聽覺、觸覺、視覺五種，其中攝影的對比更多的來源于視覺；我們一般將視覺對比分為十一類，分別為：大小對比、形狀對比、方向?qū)Ρ?、色彩對比、質(zhì)感對比、位置對比、虛實對比、動靜對比、繁簡對比、光影對比以及形象對比（見圖一）。

四、巧用視覺對比挖掘攝影之美

敏銳獨特的觀察力是攝影師的基本功，精準(zhǔn)又抽象提升的觀察能夠使攝影作品直接抓住事物核心，在攝影創(chuàng)作時入木三分的進(jìn)行藝術(shù)刻畫。相同的場景，不同的觀察角度和構(gòu)思，會產(chǎn)生差異化的視角和形式，從而形成獨特、具有個人魅力的作品。那么在攝影中如何應(yīng)用對比來進(jìn)行創(chuàng)作呢？

大小的對比：對比是相對的，沒有絕對的大也沒有絕對的小，常用的手法有以大襯小和以小襯大。對比差別小則沉著溫和，差別大則感覺鮮明且具沖擊力。另外視角控制也是大小對比的重要手段。同一個高度，俯拍處理難以襯托物像的高大；仰拍則顯的高大、雄偉，進(jìn)而產(chǎn)生不同的視覺形象。運用大小對比唯有拍出小，才能更好的表現(xiàn)出大，大小對比往往是互相映襯的。

形狀對比：事物的形體往往是具有含義的形狀的排列，或者形狀演變可以表達(dá)畫面的意境美，一些微妙的形狀對比也會產(chǎn)生不一樣的視覺效果。“橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同”是形狀對比的應(yīng)用。形狀對比構(gòu)成了視覺形象上的不同，傳遞不同的思想和情緒。

巧用方向?qū)Ρ韧怀鲋黧w，也可達(dá)到奇特的效果，似正似反，一種差異感會促使你去留意。具有奇特形象的東西永遠(yuǎn)是好奇點。

色彩對比：色彩對比可分冷暖、色相、色調(diào)的對比。色彩對比是攝影中主要造型元素，照片的冷暖、黑白、明媚與陰暗、淡雅與明艷等各種基于色彩形成的對比均能產(chǎn)生豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力和沖擊力。色彩、影調(diào)的變化形成了攝影照片的基調(diào)，是表達(dá)創(chuàng)作情感的方法和手段。高調(diào)給人明、清、秀、雅、柔的感覺；暗調(diào)則使人感到深、沉、莊嚴(yán)、凝重。不同影調(diào)的對比，是突出畫面主體，表現(xiàn)創(chuàng)作主題的重要方法。比如珠寶類商業(yè)攝影大都用黑色或深色背景襯托主體組成畫面；背景色采用深重的低調(diào)能更好的烘托主體，形成對比關(guān)系，使主體更加突出。

巧用質(zhì)感對比：質(zhì)感是攝影重要的造型要素，質(zhì)感對比也是常用的攝影手法。譬如肌理、松弛感、平滑感、新舊感、濕潤感等等，皆是形容質(zhì)感。故質(zhì)感不僅表現(xiàn)出情感，往往與這種情感融為一體。

位置對比在攝影中應(yīng)用也比較常見。例如：高與低、遠(yuǎn)近、留白、特異等等。

虛實對比：虛實對比更多的是體現(xiàn)空間感，攝影畫面中景深控制虛與實的對比是常用的一種攝影技巧。比如拍攝人物特寫和植物微距，一般我們會采用大光圈虛化背景，突出主體。在實踐拍攝中，運動物體采用虛實對比相對多一些，如體育攝影、舞臺攝影、賽車、競技等。往往借用虛實表現(xiàn)動與靜，增強畫面的表現(xiàn)力。

動靜對比的運用：動與靜是相對的，靜中的動，或動中的靜，都可以形成對比關(guān)系。我們常常利用畫面元素之間的動靜關(guān)系，達(dá)到突出主體的目的。例如，熙攘人流邊長椅上靜坐的賣藝人，即使他靜止不動，也會顯得格外突出。

光影對比：有光就有陰影，光影也是攝影的靈魂。通過光影的對比也是攝影對比的重要表現(xiàn)形式。光與影的延伸可以形成獨特的視覺效果。而且光影本來就是攝影的靈魂。攝影中如果沒有光影的映射，那么人物就失去了活力和張力。

繁簡對比：簡繁對比在藝術(shù)領(lǐng)域被廣泛應(yīng)用。達(dá)芬奇說過：簡單是終極的復(fù)雜，而喬布斯也以之貫徹其設(shè)計始終。攝影中的繁與簡是也是相對的，繁與簡最終的目的在于更好的視覺表達(dá)。

形象差異對比：巧妙運用不同的形象對比，表達(dá)不同的藝術(shù)構(gòu)思。作為攝影通常要通過可視形象的對比進(jìn)行創(chuàng)作。 例如“鶴立雞群”就采用截然不同的形象對比，優(yōu)雅和粗俗的形象對比也可以給人們帶來強烈的的視覺感受。 大俗大雅，互相映襯密不可分。

結(jié)語

對比作為攝影表現(xiàn)手法重要的組成部分，無論是對被攝物的大小、濃淡、明暗、虛與實、曲與直、快與慢、繁與簡、動與靜、藏與露、剛與柔、張與弛、疏與密；還是攝影人物情感表現(xiàn)中，心靈的美丑、人品的優(yōu)劣、事業(yè)的興衰都離不開對比的運用?！盁o對比不攝影”大概是表達(dá)對比在攝影中作用的最好總結(jié)了吧。

參考文獻(xiàn)：

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［4］張俊竹.形式美法則在展示設(shè)計中的應(yīng)用研究［J］.藝術(shù)教育，2015 （11）：254-265.

白金鑫，男（1988.02），漢族，內(nèi)蒙古人，銀川能源學(xué)院，信息傳媒學(xué)院，本科，助教，研究方向：視覺傳達(dá)、UI設(shè)計、藝術(shù)設(shè)計、攝影。

丁永賢（1979-），男（漢族），寧夏中衛(wèi)人，講師，本科，研究生，主要研究領(lǐng)域為計算機網(wǎng)絡(luò)、計算機硬件、圖形及數(shù)字?jǐn)z影。

張馨予，女（1990.01），滿族，寧夏人，銀川能源學(xué)院，信息傳媒學(xué)院，本科，助教 研究方向：藝術(shù)設(shè)計。

作者簡介：