李志鵬

摘 要：在動(dòng)畫創(chuàng)作和設(shè)計(jì)過(guò)程中，色彩是最能表達(dá)客觀世界的最為直接的方式之一，動(dòng)漫設(shè)計(jì)作為一種從客觀上表達(dá)視覺(jué)感受的藝術(shù)，色彩在動(dòng)漫設(shè)計(jì)中的作用十分重要。色彩的情感特征在動(dòng)漫角色造型設(shè)計(jì)和場(chǎng)景氛圍的營(yíng)造的好壞，直接影響到整個(gè)動(dòng)漫作品的主體凸顯及任務(wù)性格的塑造是否成功。由此我們可以看出，準(zhǔn)確靈活的運(yùn)用色彩情感表達(dá)動(dòng)漫是動(dòng)漫設(shè)計(jì)和情感運(yùn)用過(guò)程中不可或缺的元素之一該文主要就動(dòng)漫在設(shè)計(jì)中的情感運(yùn)用進(jìn)行了必要的分析，希望本研究對(duì)更好的開展色彩運(yùn)用有一定的幫助。

關(guān)鍵詞：色彩運(yùn)用；動(dòng)漫設(shè)計(jì)；情感運(yùn)用

中圖分類號(hào)：J954 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2016）15-0163-01

在動(dòng)漫設(shè)計(jì)過(guò)程中不同的色彩代表不同的生命，由于每種色彩在使用過(guò)程中都有其自身的特點(diǎn)，而這些特點(diǎn)通常又能激發(fā)觀者情感世界的變化，因此，當(dāng)每一種色彩純度和明暗發(fā)生改變或者與不同的色彩進(jìn)行搭配之后，色彩的情感也就會(huì)發(fā)生相應(yīng)的改變，色彩在情感方面的表達(dá)已經(jīng)被廣泛的應(yīng)用到各個(gè)領(lǐng)域。在電影拍攝和動(dòng)漫制作過(guò)程中，我們都可以看到色彩帶給我們心靈方面的撞擊和共鳴。從動(dòng)漫的發(fā)進(jìn)程來(lái)看，動(dòng)漫已經(jīng)從最初的黑白的二維圖像變?yōu)楝F(xiàn)在的三維彩色動(dòng)漫，隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的發(fā)展和應(yīng)用，3D效果的動(dòng)漫其色彩越來(lái)越逼真，越來(lái)越靈活。色彩這個(gè)重要的視覺(jué)元素在動(dòng)漫創(chuàng)作工程中有著不可或缺的重要性，在進(jìn)行動(dòng)漫角色設(shè)計(jì)和塑造過(guò)程中，角色的造型、個(gè)性以及劇情的豐富性都需要借助色彩才能更好的完成。在動(dòng)漫設(shè)計(jì)的情感運(yùn)用過(guò)程中不管是中國(guó)傳統(tǒng)的動(dòng)漫還是西方國(guó)家的動(dòng)漫，都有著鮮明的民族特征，其中色彩在動(dòng)漫設(shè)計(jì)中的運(yùn)用也各有特色。

一、色彩在角色造型設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

動(dòng)漫角色在設(shè)計(jì)過(guò)程中，其性格的塑造與造型色彩也是緊密相連的，在動(dòng)漫設(shè)計(jì)師根據(jù)劇情的要求設(shè)計(jì)出來(lái)基本的形象之后，就需要根據(jù)角色和任務(wù)的性格特征確定合適的色彩和和色法，經(jīng)過(guò)著色之后，人物造型就能被賦予特定的色彩情感。在動(dòng)漫設(shè)計(jì)過(guò)程中，最能打動(dòng)觀眾的就是細(xì)節(jié)的處理，動(dòng)漫中的人物的色彩設(shè)計(jì)更應(yīng)該注重色彩細(xì)節(jié)方面的設(shè)計(jì)，應(yīng)該重點(diǎn)于人物細(xì)節(jié)的刻畫和描繪，通過(guò)這些方面的描繪，讓人物形象更加的突出和完美，讓觀眾通過(guò)記住動(dòng)漫人物中的每一個(gè)細(xì)節(jié)能夠?qū)φ麄€(gè)劇情有一個(gè)較為清晰的理解。而要想達(dá)到這方面的要求就需要通過(guò)人物的色彩細(xì)節(jié)的刻畫豐富動(dòng)漫作品的內(nèi)涵，從而能夠吸引觀眾，從而引起更多觀眾從心理和情感方面的產(chǎn)生共鳴。色彩的運(yùn)用不僅能夠有效的豐富觀眾的視覺(jué)享受，同時(shí)還能夠提高整個(gè)動(dòng)漫播出的效果。在動(dòng)漫人物造型設(shè)計(jì)過(guò)程中，視覺(jué)方面的共鳴能夠刺激觀眾從心理情感方面對(duì)動(dòng)畫的色彩特征進(jìn)行體驗(yàn)和表達(dá)，這種直接的情感體驗(yàn)讓觀眾對(duì)動(dòng)漫人物的角色有一個(gè)更加清晰的認(rèn)知。這就要求動(dòng)漫的設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)過(guò)程中巧妙的運(yùn)用色彩情感等特征，強(qiáng)化對(duì)角色性格的定位，塑造出人物角色的形象，保證觀眾在欣賞動(dòng)漫中人物角色的形象中理解作者設(shè)定的角色性格，從而更好的塑造角色形象，這樣設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)出來(lái)的動(dòng)漫人物形象才能夠被觀眾更快、更準(zhǔn)確的感受到。

在中國(guó)古典故事改編的動(dòng)畫片《孔子》中就廣泛的使用色彩元素，強(qiáng)調(diào)了中國(guó)的傳統(tǒng)文化和元素。用色彩將中國(guó)的元素加以符號(hào)化和形象化，其中存在的煙火、象棋等都充分展示了中國(guó)傳統(tǒng)文化的鮮明特征。這些色彩在動(dòng)漫中的運(yùn)用為觀眾創(chuàng)造一種境界，幫助觀眾去理解動(dòng)漫中人物的情感表現(xiàn)和思想感受。如在孔子的眾多學(xué)生中，有一個(gè)急性子的學(xué)生，在對(duì)其人物外貌描繪過(guò)程中，夸張了人物的面部表情和人物的衣著外觀，將人物的急性子需要良師教育形象充分的表現(xiàn)出來(lái)，色彩給了這部動(dòng)畫片更強(qiáng)的生命力，與動(dòng)漫造型一起講述了孔子的生平事跡。

二、色彩在場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

色彩的情感表現(xiàn)在場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的應(yīng)用，通常會(huì)使用色彩的明暗、冷暖、純度等微妙的變化變現(xiàn)出來(lái)。色彩在場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的應(yīng)用，當(dāng)要想表現(xiàn)歡快熱鬧的的氛圍時(shí)，色彩就會(huì)采用明亮、歡快的高純度色彩；當(dāng)變現(xiàn)悲傷、憂愁的情景時(shí)，色彩在運(yùn)用過(guò)程中多數(shù)會(huì)采用昏暗、低沉的低純度色彩。而當(dāng)動(dòng)漫的設(shè)計(jì)師根據(jù)具體情節(jié)來(lái)定色調(diào)時(shí)，為了渲染氣氛，烘托環(huán)境，多數(shù)會(huì)選擇讓冷色調(diào)和暖色調(diào)對(duì)比的形式進(jìn)行。在動(dòng)漫情節(jié)設(shè)計(jì)過(guò)程中，不管是早期的米老鼠和唐老鴨還是最近比較流行的3D效果，我們都可以看出美國(guó)迪斯尼一貫的制作風(fēng)格。在進(jìn)行場(chǎng)景設(shè)計(jì)過(guò)程中，迪斯尼動(dòng)漫設(shè)計(jì)師多數(shù)都會(huì)強(qiáng)調(diào)色彩的冷暖變化，強(qiáng)調(diào)人物或者物體受光部分呈現(xiàn)的金黃色的色彩變化和背部部分的紫灰色變化，這種色彩的變化豐富多彩，對(duì)于整個(gè)場(chǎng)景的刻畫也顯示出了更加濃重的層次感。而日本宮崎駿動(dòng)漫中，我們又可以看出與迪斯尼風(fēng)格截然不同的風(fēng)格，在宮崎駿的場(chǎng)景設(shè)計(jì)過(guò)程中，色彩往往都是清新明亮的，色彩運(yùn)用上更加接近寫實(shí)的風(fēng)格，其中《千與千尋》、《龍貓》等場(chǎng)景設(shè)計(jì)方面都給觀眾留下了深刻的印象。

三、結(jié)語(yǔ)

總之，動(dòng)漫設(shè)計(jì)過(guò)程中色彩的運(yùn)用并不是我們現(xiàn)實(shí)生活中的簡(jiǎn)單再現(xiàn)，而是經(jīng)過(guò)動(dòng)畫設(shè)計(jì)者專門根據(jù)劇本的故事和劇情的要求進(jìn)行設(shè)計(jì)和定制的，是對(duì)主管藝術(shù)進(jìn)行再創(chuàng)造的過(guò)程，因此，做好色彩在動(dòng)漫設(shè)計(jì)中的應(yīng)用十分重要，需要我們不斷研究和探索，找出其中存在的規(guī)律，從而創(chuàng)造出更多的動(dòng)漫經(jīng)典。

參考文獻(xiàn)：

[1]徐穎.動(dòng)漫設(shè)計(jì)對(duì)于中國(guó)元素的運(yùn)用[J].才智，2016（06）.

[2]宋超.對(duì)動(dòng)漫設(shè)計(jì)中3D技術(shù)應(yīng)用的探討[J].大舞臺(tái)，2014（04）.