戴旭

摘 要：張大千的一生在繪畫上才華橫溢，非常人可比，是一個傳奇，建樹甚偉，為中國畫壇做出了巨大貢獻(xiàn)，影響深遠(yuǎn)，為全世界的各界人士所尊崇，是二十世紀(jì)中國畫壇最具傳奇色彩的潑墨畫家，特別在山水畫方面卓有成就。張大千曾“師古人”，臨摹大量歷代古人名跡，因此全面繼承了中國繪畫的豐厚遺產(chǎn)。后旅居海外，畫風(fēng)工寫結(jié)合，重彩、水墨融為一體，尤其是潑墨與潑彩相結(jié)合，開創(chuàng)了新的藝術(shù)風(fēng)格。筆墨、色彩、經(jīng)營布局這中國畫中三大形式因素，都源于張大千對于傳統(tǒng)繪畫的透徹理解后，對其進(jìn)行了符合現(xiàn)代審美趣味的調(diào)整。

關(guān)鍵詞：潑墨潑彩；山水畫；西方繪畫；中國畫

中圖分類號：J212 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）15-0027-01

一、張大千潑墨潑彩山水畫藝術(shù)成因及風(fēng)格特征

張大千在全世界現(xiàn)代繪畫史上，以其卓越的藝術(shù)成就和充滿傳奇色彩的一生當(dāng)之無愧的成為中國畫壇不可忽視的大家之一，張大千不僅行萬里路，更師法造化，周游了國內(nèi)的名山大川，致使他的畫路極寬。他在不僅繪畫題材上涉獵廣泛且技法精深并以“曾經(jīng)我眼即我有”的非凡才華集于大成，汲取了歷朝歷代各家各派的藝術(shù)營養(yǎng)，由于他“視藝術(shù)有如生命”非常用功，手不釋卷，筆無停日，從而使他“詩、書、畫三絕”。其晚年又跳出傳統(tǒng)的藩籬，進(jìn)入了衰年變法時期，將筆、墨、色完美的溶于一體，開創(chuàng)了中國山水畫潑墨、潑彩的嶄新風(fēng)格。而他所畫更是無所不工，無所不精，目盡皆卓然自立，自成一家。無論其之工筆、寫意，也都臻至妙境，見者莫不折服。特別是他善寫荷花，獨樹一幟，更被畫壇稱作“畫荷圣手”。張大千一生，為中國文化藝術(shù)、特別是為中國美術(shù)事業(yè)的繁榮與發(fā)展，為敦煌藝術(shù)的發(fā)掘、整理、保護(hù)、研究與傳揚，為提高中國文化藝術(shù)在世界上的聲望和地位，為增強與擴大中國繪畫藝術(shù)在國際上的影響，都立下了不朽的功勛，做出了巨大的貢獻(xiàn)。海內(nèi)外一致認(rèn)為，張大千是“畫家中的畫家”，“是全世界二十世紀(jì)最具有代表性的偉大藝術(shù)家之一”，“是三千余年來傳統(tǒng)中國畫輝煌大結(jié)束的歷史性人物，同時又是能夠為中國畫開創(chuàng)出新局面的劃時代偉大革命人物”。

張大千的潑墨潑彩繪畫是他晚年旅居國外時在傳統(tǒng)筆墨基礎(chǔ)上創(chuàng)變出來的。任何一種繪畫形式，都有其特有的美學(xué)特征。張大千潑墨潑彩繪畫風(fēng)格，是他一生的美學(xué)理想的集中體現(xiàn)。這里面既有中國傳統(tǒng)哲學(xué)、美學(xué)思想的影子，也充斥著西方繪畫美學(xué)思想的氣息。而他生活的年代，也正是處于上世紀(jì)西方近現(xiàn)代繪畫思想深深影響中西繪畫界的時代。因此張大千潑墨潑彩繪畫的形成，不僅與其深厚的傳統(tǒng)筆墨功底有關(guān)，也與他晚年接觸的西方繪畫思想有關(guān)。與之相應(yīng)，其潑墨潑彩繪畫的美學(xué)特征，不僅與傳統(tǒng)中國畫的美學(xué)思想有致密的聯(lián)系，也受到過當(dāng)時西方近現(xiàn)代繪畫流派的審美風(fēng)尚的影響。 他個人的繪畫經(jīng)歷極其豐富，一生廣游天下，畫風(fēng)多變，并且敢于求變創(chuàng)新，在晚年創(chuàng)變出潑墨潑彩的繪畫風(fēng)格，不僅成為他個人的藝術(shù)符號，開辟出他的繪畫新境界，也成為近現(xiàn)代中國畫史上重要的篇章。

西方近現(xiàn)代繪畫呈現(xiàn)出一種多用象征手法、表現(xiàn)抽象的繪畫之風(fēng)，也出現(xiàn)了很多抽象主義的繪畫流派，抽象主義的畫風(fēng)不僅是西方畫壇的繪畫風(fēng)尚，也對當(dāng)時的中國繪畫界產(chǎn)生了很大影響，并直接導(dǎo)致國內(nèi)掀起了一股革命性的繪畫思潮，將“粗濕濃黑”（濕筆畫）的筆墨運用于繪畫當(dāng)中。

在老莊哲學(xué)、美學(xué)思想為代表的中國古典藝術(shù)精神的陶鑄下，大千潑墨潑彩畫在“水”、“墨”的盡情發(fā)揮中，彰顯出“道”這一永恒的存在體的內(nèi)在蘊涵，也表現(xiàn)出他渾穆瑰麗的藝術(shù)風(fēng)格和審美理想；在西方抽象表現(xiàn)主義等繪畫思想的影響下，他將創(chuàng)新性的繪畫語言和構(gòu)圖方式應(yīng)用于潑墨潑彩繪畫的創(chuàng)作上，淋漓盡致地表達(dá)出對宇宙、自然、生命的內(nèi)在感悟，同時也抒發(fā)著強烈的現(xiàn)代性思想意識。張大千潑墨潑彩繪畫達(dá)到了中西繪畫藝術(shù)在現(xiàn)代審美范疇上的完美交融?？v觀大千先生的人生經(jīng)歷、生活環(huán)境和其繪畫經(jīng)歷我們可以發(fā)現(xiàn)，處在20世紀(jì)西方近現(xiàn)代繪畫思想深深影響中西繪畫界的時代里，大千潑墨潑彩繪畫的形成，不僅與其深厚的傳統(tǒng)筆墨功底有關(guān)，也與其晚年接觸的西方繪畫思想有關(guān)，深受西方近現(xiàn)代繪畫流派的影響。而與之相應(yīng)，其潑墨潑彩繪畫的美學(xué)特征，不僅與傳統(tǒng)中國畫的美學(xué)思想有密切聯(lián)系，也與西方近現(xiàn)代繪畫流派的思想觀念和審美意識有關(guān)。張大千晚年的潑墨潑彩山水畫色彩單純明麗，畫面以冷色調(diào)為主，其中又最重石青和石綠，這種色彩是中國畫中青綠山水所特有的。但在他畫面又區(qū)別于青綠山水，在用色上他采用先潑墨為底，然后再潑彩的做法，這一方法，他自己的見解是“色之有底，方顯得凝重，且有舊氣。是為古人之法?！?/p>

二、潑墨潑彩畫對現(xiàn)當(dāng)代山水畫色彩所產(chǎn)生的現(xiàn)實意義

張大千潑墨潑彩山水形式上是對中國傳統(tǒng)繪畫技法的繼承與發(fā)展，而其品格上強調(diào)意境表達(dá)，情感抒發(fā)，重視對自然的體會，表現(xiàn)出詩意的境界，這些與中國傳統(tǒng)繪畫品格始終如一，總之，其靈與肉皆得自中國傳統(tǒng)繪畫。張大千的潑墨潑彩，又在筆墨技法、色彩表現(xiàn)、構(gòu)圖等方面突破了傳統(tǒng)繪畫框架和模式，使其符合現(xiàn)代審美趣味，卻又不失傳統(tǒng)法則。因此，張大千的潑墨潑彩是將傳統(tǒng)徹底吸收然后搗碎，以適合時代的語言表達(dá)出來，即是對傳統(tǒng)繪畫的現(xiàn)代闡釋。他的這些繼承和創(chuàng)新對新一代弟子以致現(xiàn)代的學(xué)院原創(chuàng)藝術(shù)的創(chuàng)作和發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

參考文獻(xiàn)：

[1]張大千藝術(shù)隨筆[M].上海：上海文藝出版社出版，2001.