李婷
摘 要:生命和死亡是人生中時間和空間的不斷的輪回體驗,如同水一般,無處不在,無間斷的慢慢前行。比爾?維奧拉認(rèn)為人是時間的生物, 用錄像藝術(shù)來記錄這種具有延續(xù)性的生命主題是最好不過的形式,他以影像的方式進(jìn)行一場精神哲學(xué)上的修行,讓藝術(shù)與精神交融,回歸到事物的本質(zhì),關(guān)注生命與宇宙的聯(lián)系。
關(guān)鍵詞:影像裝置藝術(shù);比爾?維奧拉;生命哲學(xué)
中圖分類號:J905 文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A 文章編號:1005-5312(2016)15-0056-01
一、生命與死亡的輪回曲
維奧拉相當(dāng)多的一些作品中往往用最直接的方式將生與死的問題呈現(xiàn)給觀者,他的作品多在于探索“生”、“死”、“存在”、“情感”、“輪回”等哲學(xué)范疇的重大命題。每個作品的產(chǎn)生都是他對生命的神秘感與深邃感的新的體驗。
在他的1992年的錄像裝置作品《天堂與凡塵》中,作者曾用兩個裸露的黑白錄像的顯示屏沿垂直方向被面對面放置著。上面的顯示屏上放映的是藝術(shù)家母親躺在床上的遺像;下面的則是她的出生才幾天的新生兒的臉。整個裝置作品隱喻一種生命的脆弱性,塵世間的完結(jié)是否意味著永恒的結(jié)束?宇宙的另一邊天堂是否會有靈魂的新生?我們終將去往哪里?這些對生命本原的質(zhì)問給了維奧拉創(chuàng)作的靈感,他用自己對痛失母親的真切感受創(chuàng)作出啟迪我們對生死深入剖析和認(rèn)識的作品,以及同一時期的作品《消逝》和《南特的三屏影像》都是在以不斷地尋求“母親去哪里了?”這一令他困惑的生死之謎的背景下創(chuàng)作。他的作品重在提醒我們:“有限的生命是人類的基本特征,人類本質(zhì)上是一種時間的生物”。維奧拉在用一種積極的方式談?wù)撍劳?,而不是用消極的方式或者很絕望的方式,但是當(dāng)有些東西的存在遠(yuǎn)遠(yuǎn)比我們每個人都更廣泛更深刻的時候,這種占支配地位的不可見的存在——即我們是誰?我們?nèi)绾紊嬖谶@個世界,就是死亡。它通常都是以沉默的方式存在,個人的生命并不是永恒的,終有消逝的一天,只是死亡再到生命之間的別離維度要跨越多久我們無從得知,像莊子所說:“方生方死,方死方生。”莊子的生死觀認(rèn)為人的靈魂可以不滅,死亡是另一種生活,另一種存在,人的肉體終有毀滅之日,但是人的靈魂可以永遠(yuǎn)傳遞下去,存在于其他的生命體里。這也正是維奧拉作品所要傳遞給我們的生命哲學(xué)的思想精髓。
而在維奧拉最新的影響裝置藝術(shù)作品《逆生》(2014)中,他試圖用一種慢鏡頭探索生命的力量和輪回的變幻。這件高達(dá)5米的影像裝置,講述了出生的故事,演繹人在經(jīng)歷巨大轉(zhuǎn)折之后恢復(fù)覺醒的5個階段。從一個全身沾滿黑色的液體的男人在黑暗中浮現(xiàn),到男人身上的液體開始升騰,速度越來越快,急聚的水流向上空發(fā)出震耳的轟鳴。緊接著水流由黑色變?yōu)轷r紅色,又變成牛奶般的乳白色,最終變成了清水,水作為一種純化的元素,是生命所依賴的東西,使男人的身體從污濁得到凈化,如同剛剛接受完一個神圣的洗禮。而生命和死亡是人生時間和空間的無中斷體驗,如同水一般,無處不在,慢慢前行。事實上,維奧拉在影像中所用的人身體必需的介質(zhì)——土地、血液、牛奶、水和空氣,隱喻象征著人類從出生到死亡的輪回,從黑暗到光明的嬗變,反映了靠內(nèi)省以明心見性到達(dá)虛無境界、即身解脫而超凡入圣的東方玄學(xué)禪宗路徑之境。
二、超越和自我意識的史詩
維奧拉最重要的錄像作品之一《我不知道在它眼里我到底像什么》構(gòu)思了一種對超越和自我意的史詩性的探索。維奧拉在南太平洋斐濟群島拍攝了一系列具有象征意義的土著儀式、 風(fēng)景和動物,他把這部作品描繪成是“對人的內(nèi)心狀況和與所有人都秉有的動物意識相關(guān)的個人的探索”。標(biāo)題采自梵語的精神課本《吠陀經(jīng)》。該經(jīng)文描繪了人從出生、意識、原始生存、直覺、知識、理性思想、信仰,到完成一種逾越物理法則的超現(xiàn)實過程。這個作品由5部分組成:黑色身體、鳥語、官能之夜、鼓暈和活的火焰。這盤錄像構(gòu)擬了一次理性和直覺思維從自然世界到精神典禮的形而上的旅行。維奧拉對主體和客體,觀察與被觀察作了深刻的、史詩般的考察,他對自我意識的研究被壓縮在一個難以驅(qū)除的視覺隱喻之中:正在拍攝的藝術(shù)家本人的圖像投映現(xiàn)在貓頭鷹的瞳孔上。這一別具匠心的發(fā)人深省的畫面可以直擊觀者的心靈,喚醒“真我”意識的存在,同時傳遞出藝術(shù)家對“我”之外的生命的關(guān)懷與熱愛,和對生命奧秘之處的探索。如埃德加·莫蘭對影像之魅力的評述一般:“主觀欲望越強,它所附著的影像越會自我投射、自我異化、自我客觀化、自我幻覺化和自我偶像化?!M管或由于該影像表面上具有客觀性,它所凝聚的主觀欲望越來越豐富,直至具備了超現(xiàn)實性”①這種一系列的對于生和死過程的記錄,對人進(jìn)行苦修、獻(xiàn)祭和動物行蹤的記錄,無不反射出東方佛教思想中的“諸行無?!焙汀氨娚降取钡乃枷?。
藝術(shù)品本質(zhì)上就是表現(xiàn)情感的形式,它們所表現(xiàn)的正是人類情感的本質(zhì)。②如維奧拉自己評述的那樣:“我們的生存于時間,正如魚兒的生命于水:我們看不見它,無法品嘗,無從觸摸,但它又是我們生命的無可或缺的一個組成?!雹圻@也許正是時間與空間下的生命的深邃與神秘之處的魅力所在。藝術(shù)只有彰顯生命的快樂與痛苦,生命的渴望與向往,生命的創(chuàng)造與活力,才有其美的力量,而維奧拉影像藝術(shù)作品的深度化就是對藝術(shù)與生命哲學(xué)相交融的最有力的反饋。
注釋:
①埃德加·莫蘭,馬勝利(譯).電影或想象的人: 社會人類學(xué)評論[M].南寧:廣西師范大學(xué)出版社,2012:33.
②蘇珊·朗格(美),劉大基(譯).情感與形式[M].北京:中國社會科學(xué)出版社,1986:433.
③維奧拉個人官網(wǎng).維奧拉對話訪談錄[Z].