孫麗媛

摘 要：德國作曲家門德爾松是“無詞歌”的創(chuàng)作者。這種體材的首創(chuàng)是作曲家的一個(gè)試驗(yàn)品，伴隨著傳統(tǒng)與創(chuàng)新并存。對(duì)“無詞歌”體裁的解釋基本上均為“一種宛如歌曲的抒情鋼琴小曲”。門德爾松鋼琴小品《無詞歌》在浪漫派抒情鋼琴作品中占有非常重要的地位，雖然都是一些規(guī)模短小的抒情小品，但在其中卻也讓我們認(rèn)識(shí)到一個(gè)豐富多彩的世界。

關(guān)鍵詞：門德爾松；無詞歌；抒情小品

中圖分類號(hào)：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2016）15-0054-01

無詞歌（Song Without Words）是一種抒情性、歌唱性的小型器樂體裁。它象浪漫歌曲一樣，配有簡單的伴奏，常以鋼琴獨(dú)奏形式演奏，在一定的節(jié)奏音型陪襯下奏出歌唱一般的旋律線條。無詞歌的名稱，是作曲家門德爾松所創(chuàng)用的。他12歲開始創(chuàng)作，17歲即完成《仲夏夜之夢(mèng)序曲》，21歲起研究和整理巴赫的作品，為這位音樂之父的作品得以復(fù)生作出了最重要的貢獻(xiàn)。27歲在萊比錫任指揮，1843年創(chuàng)辦德國第一所音樂學(xué)院，38歲時(shí)病故。門德爾松經(jīng)常被認(rèn)為是一位保守主義或復(fù)古主義的作曲家，更有甚者認(rèn)為他是古典主義的“模仿者”或“古典浪漫派”，這些觀點(diǎn)及評(píng)價(jià)都存在著某些片面性和不客觀性。如果說門德爾松的創(chuàng)作風(fēng)格存在“保守性”，很大一部分原因來自于他非常重視音樂的傳統(tǒng)（正因如此，巴赫的《馬太受難樂》才能重見天日），門德爾松深入鉆研和研究了音樂的傳統(tǒng)，他認(rèn)為這是很有價(jià)值的東西并應(yīng)該一直保存下去，所以他對(duì)音樂的革新也融合在傳統(tǒng)中以致人們很難發(fā)現(xiàn)。

影響門德爾松創(chuàng)作風(fēng)格的因素，首先離不開他明朗而友善的人際關(guān)系。圍繞在門德爾松身邊的幾乎都是親切友善的家人和友人，這些人使他形成一種正直、開朗、光明的感情觀，《無詞歌》及一些室內(nèi)樂作品中慢樂章的抒情性大多來源于此。第二個(gè)因素是來自對(duì)大自然世界的游歷，及游歷時(shí)帶來的感動(dòng)和印象。他對(duì)自然的感受主要來源于旅行生活，門德爾松非常喜愛旅行，年輕時(shí)已到過多個(gè)國家旅行，每次的旅行幾乎都能使他產(chǎn)生創(chuàng)作的靈感——意大利之行創(chuàng)作出《意大利交響曲》、蘇格蘭之行反映在《蘇格蘭交響曲》中、在赫布里底群島的山洞中對(duì)英雄們的感動(dòng)和震撼是《赫布里底群島》序曲的靈感來源……，除外還有多首無詞歌也是在旅行途中受到啟發(fā)而創(chuàng)作出來的作品。此外，還有一個(gè)因素就是宗教音樂領(lǐng)域。這個(gè)領(lǐng)域的影響使門德爾松對(duì)很多神話故事和神話人物產(chǎn)生了幻想，并把這些對(duì)仙女、精靈等的幻想投射在他的音樂創(chuàng)作中，如那首著名的《仲夏夜之夢(mèng)》序曲。可是，對(duì)門德爾松來說神話或童話并不是完全脫離現(xiàn)實(shí)的產(chǎn)物，也不意味著對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的矛盾，更不是想頌揚(yáng)童話般的社會(huì)和環(huán)境，而是對(duì)生活中美好事物和光明面的描繪和解釋，他總是希望未來會(huì)有所改進(jìn)。這一點(diǎn)與他的出身良好也有一定的聯(lián)系，畢竟他從未為關(guān)于謀生的問題而煩惱過。

門德爾松《無詞歌》分為八卷出版（作品第19，30，38，53，62，67

，85，102號(hào)），每卷各是六首，加起來總共48首。春之歌（作品62之6）是門德爾松無詞歌中最為著名的一首。該曲第一段為兩個(gè)樂句，歌唱性的主題圓潤而灑脫。富于彈性。它以行板的速度起伏于高聲部，其他聲部則在清澈的和聲中作琶音式的裝飾伴奏，加上踏瓣音的運(yùn)用，造成了純樸而富于春色詩趣的意境。中段繼續(xù)發(fā)展主題，節(jié)奏較前緊湊，調(diào)性由A大調(diào)移高五度至E大調(diào)，增強(qiáng)了力度，并運(yùn)用模進(jìn)手法，歡快爽朗的情緒顯得更加熱烈激動(dòng)。經(jīng)過流水般的連續(xù)十六分音符的過渡，進(jìn)入第三段。以原來的A大調(diào)再現(xiàn)主題和中段音調(diào)，在下行模進(jìn)中，音樂越來越輕，前面延續(xù)下來的踏瓣音支撐著尾聲處輕輕按下的分解和弦，清脆而透明。旋律優(yōu)美生動(dòng)，明朗歡快，伴奏部分的分散和弦清澈如水，仿佛是豎琴的音響，聽起來的確使人感到充滿了春的氣息。這個(gè)曲子除了用鋼琴演奏外，還常被改編成各種樂器的獨(dú)奏曲和合奏曲，是一首雅俗共賞的抒情小曲。

《無詞歌》這部鋼琴小品集的創(chuàng)作從1830年開始一直持續(xù)到1845年為止，穿越了作曲家生命里的一半時(shí)光，也陪伴他一路走過生命中的許多悲歡離合，他把生活上很多大大小小的畫面、內(nèi)心感受都投放到這部曲集中。它有著獨(dú)特的魅力和色彩，秀氣，柔媚，有抒情的歌唱性，彈這樣的曲子無須炫技，樂感比技巧重要。有人說巴赫和莫扎特的音樂適合在夏天聽，那樣可以驅(qū)除炎熱，那么無詞歌一定適合秋天聽，因?yàn)樗梢詭硪环N很溫馨的傷感，一種很充實(shí)的溫柔，它既像一個(gè)朋友，又像一個(gè)戀人，或許還像我們的父母，在我們的耳朵邊上最輕柔地傾訴。

參考文獻(xiàn)：

[1]錢仁康.音樂欣賞講話[M].上海：上海音樂出版社，1982.

[2]王日昌.門德爾松與“無詞歌”[M].鋼琴藝術(shù)，1997（05）.

[3]門德爾松.1842年10月15日于柏林致馬爾克·安德烈·蘇謝的信——《1833—1847年的書簡[Z].