摘 要：《白鹿原》小說既有拉美的魔幻主義風格，又有中國傳統(tǒng)的古典小說結(jié)構(gòu)，既有繼承又有發(fā)展，在視角的選擇上以及聚焦的模式上都有著不小的進步。本文就根據(jù)評論界關(guān)于《白鹿原》敘事藝術(shù)的空白以及對原著的了解，對這一問題展開論述希望能夠?qū)τ谀壳啊栋茁乖窋⑹滤囆g(shù)空白有所補充，不足之處還望大家批評，糾正。

關(guān)鍵詞：《白鹿原》；敘事藝術(shù)；討論

作者簡介：嚴國卿（1971-），男，祖籍陜西省咸陽市乾縣，現(xiàn)為陜西人民美術(shù)出版社編輯、副編審職稱，研究生學(xué)歷，主要研究方向為美術(shù)學(xué)。

[中圖分類號]：I206 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2016）-20-0-01

1993年《白鹿原》小說一經(jīng)出版立刻引發(fā)了文壇對于小說的思想性，文化性，社會性，倫理性，民俗型與政治性的熱烈討論，同時小說中的藝術(shù)技巧也漸漸地被大家所探討，雖然眾說紛紜，但是不能改變的是著作者高超的對語言運用能力，無論是其結(jié)構(gòu)還是敘述都在吸引著文壇以及評論界的目光。一方面是作者給我們呈現(xiàn)史詩級的畫面質(zhì)感，而另一方面是作者客觀的對于革命背景下普通民眾的真實描述，都引來大家的關(guān)注。本文廣泛地吸收了前人的研究，并提出了自己獨到的意見。

一、《白鹿原》小說概要

《白鹿原》主要以陜西關(guān)中平原上的白鹿村為背景，生動的為讀者呈現(xiàn)了白鹿兩個家族，祖孫三代的愛恨情仇?？v觀全書可以看到滿滿的民族歷史感，無論是人物的塑造還是語言的作用都給人以真實感。小說的現(xiàn)實主義又與之前的革命現(xiàn)實主義不同，它的革命現(xiàn)實主義更加的偏向于政治觀念，更加客觀現(xiàn)實地體現(xiàn)出革命背景下普通民眾的思想模式，大多數(shù)的小說創(chuàng)作偏向于人物的個性化而偏離了生活的原始，但是《白鹿原》給我們展示的卻是最原始的生活，最原始的文學(xué)，它是在當今社會中鮮少存在的特有的文化屬性與規(guī)律，用一個個相對于偶然的事件把全體人物緊密聯(lián)系在一起。

二、《白鹿原》敘事藝術(shù)

《白鹿原》的人物結(jié)構(gòu)無論是在橫向還是縱向都完美地體現(xiàn)了小說作者對于小說的整體性平衡，小說情節(jié)基本上采取了兩條線索共同存在的方式，既有情節(jié)的碰撞，又似乎有效的平行，相對于獨立的情節(jié)元素使得人物感情性格更加的豐滿，強弱情節(jié)的設(shè)置使得文章更加富有節(jié)奏感，進而推進情節(jié)的不斷發(fā)展?！栋茁乖窋⑹鲰樞虺尸F(xiàn)出正時序為主，逆時序為輔的特點，而在為數(shù)不短的逆時序中又以內(nèi)在式逆時序為多。這樣一來，區(qū)別于中國傳統(tǒng)的古典小說總體操作模式，《白鹿原》小說比傳統(tǒng)小說逆時序比例很大，然而其敘事速度較快，又是相對于傳統(tǒng)的部分，所以說《白鹿原》敘事角度的特征依舊是以中國古代話本小說為主要的特征?！栋茁乖分袊@權(quán)利的延伸與自限形成小說作者獨特的視角，外部聚焦與內(nèi)部聚焦的整體呈現(xiàn)，對作品形成了干預(yù)，無論是評論的轉(zhuǎn)移以及對于現(xiàn)實的諷刺，都形成了其特有的、有益的掩飾。小說即在一定的視角中延續(xù)了古典小說的傳統(tǒng)框架，又善于利用自己的創(chuàng)新意識，大膽的采取了用外部的聚焦來深化人物的性格悲劇。

作者用極為高超的敘事藝術(shù)為我們展現(xiàn)了在很長的時間跨度內(nèi)的歷史畫卷，以白鹿原這個故事的發(fā)源地上升到了更為廣闊的時間空間。在小說的敘事結(jié)構(gòu)上采取了多線索的方式，多線索相互交叉卻又彼此聯(lián)系，環(huán)環(huán)相扣，層層遞進，但是各個線索之間卻并不沖突，主線索突出，分線索脈絡(luò)清晰，以白鹿兩家的斗爭為主要的發(fā)展線索，一方面通過白鹿兩家的斗爭來展現(xiàn)出白鹿村的家族歷史的制度森嚴，而另一方面呢，白鹿原更是作為了當時中國社會的一個縮影，用白鹿原來生動的顯示我國當時的社會變遷。同時，作者在小說的敘事視角大膽地選用了全景視角，全景視角的好處就在于他沒有去只限制于原有的歷史觀點，也沒有一味的跟從自己的想法，而是更多地以一個旁觀者的身份，站在民間的角度，去以普通人的身份來講述故事與歷史。也正是因為作者的理性客觀化，使得大多數(shù)的讀者可以通過《白鹿原》這部小說中的革命情節(jié)，看到了舊中國被壓迫下的普通農(nóng)民對待革命的態(tài)度與想法，客觀真實了解當時背景下的農(nóng)村。區(qū)別于工人以及知識分子，革命對他們而言是無關(guān)痛癢的，他們需要在革命之后繼續(xù)他們與世無爭的生活，在自己生活了一輩子的土地上繼續(xù)繁衍生息，一樣過著原本的生活， 不夸大，不弱化，作者真實地為我們顯示出在革命背景下普通民眾的生活現(xiàn)狀以及精神面貌，這樣相對于客觀的民間敘事立場更加接近了大眾，生動再現(xiàn)了最底層人民對自由自在生活最原始的渴望，以及內(nèi)心關(guān)于生活，關(guān)于生存的態(tài)度。

三、小結(jié)

根據(jù)以上對于《白鹿原》的探討我們不難發(fā)現(xiàn)，其高超的敘事藝術(shù)是基于其原有信心的塑造上，人物的鮮明塑造再加上人物語言的通俗性和地域性，可以說，《白鹿原》是九十年代關(guān)于社會主義長篇創(chuàng)作的集大成者，無論是作者高超的敘事藝術(shù)還是對于文章結(jié)構(gòu)的獨特安排，都給與了我們以史詩巨制般的閱讀享受，值得讀者的反復(fù)鉆研。可以說，《白鹿原》的敘事結(jié)構(gòu)一方面有著歐美的魔幻現(xiàn)實主義，而另一方面也有中國傳統(tǒng)小說以及新歷史主義小說的影響。他的敘事角度基本延續(xù)中國的傳統(tǒng)模式，但是有效的用做了聚焦創(chuàng)新，而敘事的時間上卻是創(chuàng)新不大，基本上都是中國古典小說的影子。

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