潘健

(四川文軒職業(yè)學(xué)院，四川 成都　610000)

中國(guó)鋼琴曲《夕陽(yáng)簫鼓》演奏技巧簡(jiǎn)析

潘健

(四川文軒職業(yè)學(xué)院，四川 成都610000)

摘要：《夕陽(yáng)簫鼓》又名潯陽(yáng)琵琶、潯陽(yáng)月夜、潯陽(yáng)曲、春江花月夜等，它被發(fā)現(xiàn)時(shí)是一首琵琶曲，相傳為唐代虞世南的作品。我們可以在眾多又名中都發(fā)現(xiàn)離不開(kāi)“潯陽(yáng)”，而它的音樂(lè)主題是從白居易的著名長(zhǎng)詩(shī)《琵琶行》“潯陽(yáng)江頭夜送客”發(fā)展而來(lái)。樂(lè)曲分為十段，每一段的小標(biāo)題糅合了張若虛、白居易所做兩篇名詩(shī)的意境，提高了樂(lè)曲的藝術(shù)表現(xiàn)力。這首鋼琴作品是黎英海先生于1975年改編的，運(yùn)用了不同的織體與和聲，融入變奏、擴(kuò)展以及鋼琴寬廣的音域和特殊的音色，再現(xiàn)了一幅幅幽美的、詩(shī)一般抒情的山水夜畫。

關(guān)鍵詞：音律；指法；技巧

那么下面我們具體講一下各段的創(chuàng)作藝術(shù)手法與演奏提示：

1.江樓鐘鼓(1至 8小節(jié))采用自由節(jié)拍的散板；

力度變化有：mp、p、pp、mp、mf、f、p、mp、一點(diǎn)一點(diǎn)的漸強(qiáng)、dim；左右手由慢到快的交叉演奏不同節(jié)奏的四度、五度疊置的音程后，又同時(shí)彈出空八度的加空五度的“琶音和弦”；音程和弦下鍵整齊、音色飽滿。右手從高到低的琶音與左手的琶音形成反方向進(jìn)行的呈示，再加上左右手由低到高的顫音和五聲音階波浪式的快速顫音，描繪了一幅夕陽(yáng)斜照潯陽(yáng)江上波光粼粼，岸邊鐘樓的鼓聲、鐘鼓交錯(cuò)齊鳴，蕩漾在熏風(fēng)拂漣漪的江面上，漁船已開(kāi)始回歸，描繪了一幅幅夕陽(yáng)映江面、極具韻味的山水音畫。由此，拉開(kāi)了潯陽(yáng)江月夜景色的序幕……需要手指靈活的奏出連續(xù)的快速的32分音符。指尖控制好力度的變化。

2.月上東山(9至 21小節(jié))為適當(dāng)?shù)男邪澹?/p>

此段寫實(shí)地描繪了一幅月上東山，漁民搖櫓歸來(lái)的畫面。力度變化有：mf、p、pp、p；本段是全曲主題旋律完整的呈示，該主題在之后其他段多次再現(xiàn)。作者運(yùn)用左手分解和弦由高到低(出現(xiàn)全曲的最低音bB2)的空八度、慢 1/4拍出來(lái)，形成連續(xù)的切分節(jié)奏交錯(cuò)呼應(yīng)主題旋律。通過(guò)溫婉質(zhì)樸的旋律、樂(lè)句之間同音相連顯得極其柔美和諧，流暢多變的節(jié)奏，較寬的音域(高低差五個(gè)八度)，右手的旋律彈得富有歌唱性，手指每一個(gè)音做好每一句的連貫，注意力量的轉(zhuǎn)移，奏出輕巧委婉、緩慢的曲調(diào)。

3.風(fēng)回曲水(22至 33小節(jié))，中板；

這段幽美的旋律在一氣呵成的回環(huán)式琶音襯托下進(jìn)行，彷如微風(fēng)吹拂著江面、水流回旋、波光粼粼。力度變化有：mf、p、mp；黎先生運(yùn)用了左手快速的(三十二分音符，這段速度較第二段稍快點(diǎn))五聲音階式的流動(dòng)音型由高到低、由低到高的回環(huán)式的，手腕放松，指尖力量集中去襯托出右手時(shí)而單音、八度同奏的旋律。后部分是稍作變化的再現(xiàn)第二段的結(jié)束部分(帶復(fù)調(diào)性的旋律)，并且移高了一個(gè)八度，右手注意處理好每一句的漸強(qiáng)、漸弱，句與句之間的連接做到聲斷氣不斷；左手手腕放松，力量集中在指尖，均勻的奏出32分音符，像是微風(fēng)吹動(dòng)水面，并且力度變化與右手相呼應(yīng)。

4.花影層疊(34至 47小節(jié))，優(yōu)美的散板到小快板再到如歌的行板；

描繪了一幅岸邊樹(shù)影層疊、水中花影輝映的山水一體的秀麗畫面。力度變化有：mp、f、漸弱 、漸強(qiáng)；作者運(yùn)用右手旋律中的顫音，節(jié)奏由疏到密(二分、四分、八分、十六分、三十二分音符)，顫音力度由弱漸強(qiáng)，指尖力量控制得當(dāng)，該旋律主題的在第六段進(jìn)一步發(fā)展為優(yōu)美的旋律。左手運(yùn)用富有中國(guó)民樂(lè)色彩的“琶音和弦”在兩個(gè)不同的八度中輪流進(jìn)行，接下來(lái)又速度漸快回到第二段的主題旋律結(jié)尾再現(xiàn)等手法，使音樂(lè)形象層次分明、層層疊疊相互相應(yīng)。此段旋律運(yùn)用顫音模仿了琵琶演奏中輪指的演奏手法。第三行開(kāi)始漸快漸強(qiáng)，在雙手反方向的進(jìn)行將樂(lè)曲推向高潮后開(kāi)始漸慢，引向下一段。

5.水深云際(48至 72小節(jié))，緩板到行板；

這是一幅像是水夜云輕，云深不知處的空間立體感的極強(qiáng)的音樂(lè)畫面。力度變化有：p、pp、mp、cresce、dim；前部分純五度的二分音符在大字一、二組交織進(jìn)行，右手在小字組中奏出富有動(dòng)態(tài)的、較平穩(wěn)的音調(diào)，兩只手力度層次、織體和聲分明，意為水深。后又雙手相隔三個(gè)八度齊奏主題旋律，空曠無(wú)比、飄渺深沉。使人聯(lián)想起江面波浪推涌、連綿起伏的景色。接下來(lái)右手連續(xù)的后半拍在小字二、三組悠然飄出輕柔且透明的泛音，再現(xiàn)了張若虛原詩(shī)“江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪”的壯闊景象。再加上左手下行三十二分音符的五聲調(diào)性的復(fù)倚音相互配合，仿佛天上云彩倒影在水的深處，光與影的完美結(jié)合。

6.漁歌晚唱(73至 97小節(jié))，小快板；

力度變化有：mf、p、mp、f；黎先生運(yùn)用音色和節(jié)奏對(duì)比，右手稍快的旋律和二分音符后面一大串快速?gòu)椬嗟囊舴?，注意?jié)奏的準(zhǔn)確與主旋律形成力度上的對(duì)比，左手32分音符的3連音在小節(jié)中的后 1/4拍自然流出，二三度音程輕而準(zhǔn)，雙手復(fù)調(diào)式的旋律手法，呈現(xiàn)了漁夫搖櫓歸來(lái)而產(chǎn)生的漣漪，伴隨夕陽(yáng)蕩漾在江面上，水鳥(niǎo)在在浪花中嬉戲鳴叫、，漁夫乘興而歌、悠然自得的景象。一幅人與自然和諧統(tǒng)一有愛(ài)的畫面。在演奏當(dāng)中，注意復(fù)調(diào)是旋律的層次感，把握好力度控制，與準(zhǔn)確的節(jié)拍對(duì)位。

7.回瀾拍岸(98至 115小節(jié))，行板、由慢至快、忽快；

力度變化為p、mp、cresc、dim；左手跨為小節(jié)一句的旋律要處理好強(qiáng)弱拍的變化，右手的高八度旋律用顫音表現(xiàn)來(lái)配合，在顫音中，準(zhǔn)確的、清晰地奏出隱藏的旋律音，每?jī)尚」?jié)的最后一拍，左、右手向反方向擴(kuò)展，速度逐漸加快，左右手要銜接緊密，像是漁夫們搖櫓而產(chǎn)生的波瀾隨著他們的歌聲擴(kuò)散并蕩回岸邊，迂回蕩漾，構(gòu)成了回瀾拍岸的壯麗景觀。

8.橈鳴遠(yuǎn)瀨(116至 135小節(jié))，中板 —由慢到快；

力度變化有：pp、cresc；左右手從同一音先左手后右手琶音加顫音的演奏技法、奏出隱藏的旋律好似船槳在左一下、右一下地劃動(dòng)，高八度的顫音像是泛起層層水波，速度較前段更快的手法。力度逐漸漸強(qiáng)，由遠(yuǎn)而近，漁夫們劃槳的擊水聲與他們的歌聲渾然一體，形成了五音繁匯的熱鬧場(chǎng)面。演奏時(shí)，手指尖靈活的伸張，把左右手相連的六連音平均的奏出，并且旋律在右手1指上，要準(zhǔn)確的把握好。

9.欸乃歸舟(136至195 小節(jié))，持續(xù)地由慢到快到急板到寬廣地中板；

描繪了人們?yōu)榱诵腋Ｃ篮玫奈磥?lái)而挑戰(zhàn)自然的勞動(dòng)場(chǎng)面，氣勢(shì)恢宏、甚為壯觀！力度變化為：mf、f、mp、cresc 、f、mf、pp；黎先生將同一主題在三個(gè)不同的由低到高的音區(qū)內(nèi)彈奏，左手雙旋律效果是以五聲音調(diào)中的三、四度而產(chǎn)生的，左右手在第一拍前半拍和第二拍后半拍都用八度演奏，增強(qiáng)了節(jié)奏的韻律感和力度感，音區(qū)越高、速度越快，與前段呼應(yīng)一氣呵成。雙手的八度要彈奏的堅(jiān)挺有力并且扎實(shí)，手掌快速的伸張，手臂帶動(dòng)手腕，直至速度越來(lái)越快，手指貼鍵弱奏。形成了全曲的高潮，具有很強(qiáng)的動(dòng)能感染力。

10.尾聲(196至210 小節(jié))自由的緩板，寧?kù)o地；力度變化有： mp 、pp、ppp；

左手八度音程要彈得扎實(shí)有力清晰具有歌唱性的連貫再現(xiàn)了主題旋律，右手配以快速的32分音符連續(xù)奏出隱藏的旋律音，雙手將旋律繼續(xù)擴(kuò)展，最后停止在左手停在全音符上，然后用琶音、顫音、倚音對(duì)旋律加以裝飾，速度漸漸變慢，力度逐漸減弱，音域逐漸拉開(kāi)，雙手反方向在柔美恬靜的琶音聲中結(jié)束了全曲。宛如漁船遠(yuǎn)去，萬(wàn)籟俱寂，月光灑在波光粼粼的水面上，逐漸寧?kù)o。春江花月夜的音響效果雖然逐漸消失，但它美好的畫面卻映在了每個(gè)“觀賞者”的心里。

中國(guó)鋼琴曲《夕陽(yáng)簫鼓》是一首情景交融、猶如詩(shī)畫搬的人與自然的樂(lè)曲。既保留了中國(guó)傳統(tǒng)文化的神韻，又體現(xiàn)了西洋樂(lè)器的魅力，將樂(lè)器之王的特點(diǎn)展示的淋漓盡致，既能模仿中國(guó)民族樂(lè)器又能將中國(guó)山水有聲有色的描繪出來(lái)。其中對(duì)光影水人的刻畫，會(huì)使我們聯(lián)想起印象派的莫奈與德彪西的作品。總的來(lái)說(shuō)，這首鋼琴曲旋律質(zhì)樸風(fēng)韻清雅,并表現(xiàn)出人與自然融合完美的意境，它在我國(guó)鋼琴作品中獨(dú)樹(shù)一幟，確實(shí)是經(jīng)典禁得起時(shí)間考驗(yàn)的改編佳作。

中圖分類號(hào):J852

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1671-864X(2016)06-0239-02

作者簡(jiǎn)介：潘健(1989-)，女，漢，江蘇人，碩士研究生，畢業(yè)于華中師范大學(xué)，就職于四川文軒職業(yè)學(xué)院，研究方向：鋼琴演奏與教學(xué)。