宮妮

摘 要：普契尼歌劇的文化及音樂(lè)的創(chuàng)作背景，使歌劇《托斯卡》在音樂(lè)上具有獨(dú)特魅力，本文以女主人托斯卡的人物性格特征及情感的處理為研究對(duì)象，認(rèn)真細(xì)致地分析本作品的時(shí)代背景。對(duì)女主人公托斯卡這一人物隨著情節(jié)的不斷變化呈現(xiàn)出不同的性格特征，來(lái)突出這位極具典型性的女性人物的形象特點(diǎn)。本章除了在對(duì)普切尼演唱風(fēng)格特點(diǎn)上的分析外，還著重對(duì)女主人公托斯卡的詠嘆調(diào)《藝術(shù)與愛(ài)情》加以分析，從而使我們可以更加深刻地理解作品。

關(guān)鍵詞：普契尼 托斯卡 人物性格特征 情感的處理

一、作者普契尼個(gè)人及創(chuàng)作風(fēng)格簡(jiǎn)介

《托斯卡》這部經(jīng)典的，被無(wú)數(shù)大眾所喜愛(ài)的歌劇是由著名的意大利歌劇作家普契尼所創(chuàng)作的，普契尼創(chuàng)作的許多歌劇不追求華麗的舞臺(tái)效果，而是注重對(duì)人物性格及特征的內(nèi)在刻畫(huà)。相反，普契尼所要表達(dá)傳遞給世人的重點(diǎn)確是對(duì)于每部歌劇中每個(gè)人物形象的刻畫(huà)，人物性格的表達(dá)及人物情感內(nèi)心世界的表現(xiàn)，正是由于他所獨(dú)有敏銳，細(xì)膩，獨(dú)到的戲劇感染力和創(chuàng)造力，才能使得各個(gè)人物的情感以迅速直接的途徑傳達(dá)給每位觀眾。他所譜寫(xiě)的音樂(lè)旋律柔美流暢，情境生動(dòng)感人，人物性格細(xì)膩清透，尤其注重融入與戲劇相結(jié)合的貫穿發(fā)展，特別是擅長(zhǎng)對(duì)那些溫柔嫵媚，一往情深，凄楚動(dòng)人的典型女性形象人物的塑造及其性格的刻畫(huà)。例如，歌劇《托斯卡》中的女主人公托斯卡這一典型角色，就是歌劇大師普契尼極力所展現(xiàn)打造突出刻畫(huà)的一個(gè)典型的人物，尤其注重突出表現(xiàn)每個(gè)角色的人物性格特征及其復(fù)雜的心理變化和生活上發(fā)生的一些細(xì)膩感受，從而可以有效的凸顯出大師普契尼獨(dú)具特色高視角的直抒胸臆的抒情天賦，然而《托斯卡》正是他所有代表作品中的典型的一部。

二、歌劇《托斯卡》的背景及劇情簡(jiǎn)介

1.歌劇背景簡(jiǎn)介

歌劇《托斯卡》始創(chuàng)作于1900年，是一部令人回味無(wú)窮的作品，是歌劇作家普契尼的一部非常杰出的代表作品，這部歌劇作品向世人展示了人物表現(xiàn)的精湛技巧，《托斯卡》這部歌劇的音樂(lè)風(fēng)格沒(méi)有用華麗的渲染，而是樸實(shí)的向世人闡述了每一幕牽人神魂的情節(jié)發(fā)展，這類音樂(lè)的產(chǎn)生是必然的，這與當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境背景影響下的人們生活是緊密聯(lián)系在一起的。歐洲國(guó)家在19世紀(jì)時(shí)期處于發(fā)展日趨成熟的階段，而此時(shí)的社會(huì)特征是工業(yè)的發(fā)展，歌劇的鼻祖意大利在這時(shí)刻也是出于這一階段，貧富不斷加劇，然而工業(yè)革命的不斷興起，對(duì)于此時(shí)完成革命的任務(wù)是一個(gè)好的時(shí)候，由于意大利資產(chǎn)階級(jí)革命的不徹底，進(jìn)一步加劇了人們的貧困。

此時(shí)在音樂(lè)的領(lǐng)域當(dāng)中，意大利卻誕生了一個(gè)新興的樂(lè)派 -“真實(shí)主義”歌劇。真實(shí)主義歌劇改變了傳統(tǒng)歌劇以神魔鬼怪和歷史傳說(shuō)為素材而是以塑造真實(shí)的社會(huì)生活為主要?jiǎng)”?，把筆觸放到了社會(huì)底層的勞動(dòng)人民甚至是一些小人物的身上，通過(guò)對(duì)這些角色的刻畫(huà)及描寫(xiě)深刻的反映了處在當(dāng)時(shí)社會(huì)下的背景，雖然真實(shí)主義也會(huì)有其本身的缺陷，但是從當(dāng)時(shí)的時(shí)代來(lái)看還是具有一定的影響作用和歷史意義?！锻兴箍ā愤@部歌劇在藝術(shù)特點(diǎn)上的一些場(chǎng)景和刻畫(huà)的不同人物的心理變化作品的基調(diào)，使得音樂(lè)與戲劇自然而然的融為一體，強(qiáng)烈的襯托出普契尼這位大師創(chuàng)作的藝術(shù)品位。

2.歌劇劇情簡(jiǎn)介

這部歌劇主要講述的是早在意大利時(shí)期非常相愛(ài)的一對(duì)情侶之間的愛(ài)情悲劇性故事。故事是這樣的，有一天當(dāng)畫(huà)家馬里奧卡瓦拉多西正在教堂里安靜作畫(huà)時(shí)候，突然政治越犯安杰洛提逃到了這個(gè)教堂里，因?yàn)樗拿妹檬虑耙呀?jīng)安排好了一把鑰匙放在了這個(gè)教堂里面，因此可以讓政治逃犯安杰洛提可以暫且的躲進(jìn)教堂里避避風(fēng)險(xiǎn)，就在這時(shí)的男主人公馬里奧卡瓦拉多西卻看見(jiàn)了他，并且認(rèn)出了他竟然是自己多年沒(méi)有相見(jiàn)的至交好友啊，因此卡瓦拉多西毅然決然的想方設(shè)法要幫助他逃離警察斯卡皮亞的追捕。然而意外地是警察總監(jiān)斯卡比亞竟然卻因此逮捕了卡瓦拉多西，他卻是一個(gè)重情重義之人，死都不會(huì)暴露好友安杰洛提的下落。因此警察總督斯卡比亞非常生氣并且最終判處了卡瓦拉多西死刑，重感情的女主人公托斯卡為了能夠早日解救出自己心愛(ài)的戀人卡瓦拉多西，她毅然決然的決定要向警察總督斯卡比亞求情。誰(shuí)料想斯卡皮亞這個(gè)卑鄙無(wú)恥的小人已經(jīng)心懷不軌，竟然貪圖托斯卡的美色已經(jīng)很久了，企圖想要占托斯卡為己有。托斯卡告訴卡瓦拉多西讓他做好與她一起逃走的準(zhǔn)備，但當(dāng)執(zhí)行人員開(kāi)槍的那一瞬間，托斯卡沖上前去一看才驚恐的發(fā)現(xiàn)，她竟然上了斯卡皮亞的當(dāng)了，但此時(shí)的卡瓦拉多西卻已經(jīng)死了，絕望的托斯卡悲痛欲絕，痛不欲生，她的世界就在此刻都已經(jīng)倒塌了，而就在這時(shí)警察們已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了警察總督被殺害了，正準(zhǔn)備逮捕托斯卡，而托斯卡已經(jīng)悲傷欲絕無(wú)路可走，選擇結(jié)束了生命，跳墻自盡，結(jié)束了這一切的一切。

三、歌劇女主人公人物特征及情感的分析與處理

歌劇故事中人物的形象不僅要特色鮮明，而且最重要的是情感的表達(dá)細(xì)膩，這樣才能吸引觀眾的味覺(jué)。在演唱一首作品時(shí)，我們要先對(duì)作品的創(chuàng)作背景進(jìn)行了解，進(jìn)而還要更加深入的研究劇中所要演繹的人物特征，用什么樣的情感來(lái)體現(xiàn)歌曲的演唱風(fēng)格這都是至關(guān)重要的。我們通過(guò)對(duì)歌劇《托斯卡》的演唱風(fēng)格的分析，這樣才能充分的把握所要演繹的角色的特點(diǎn)。

1.歌劇中托斯卡的人物形象分析

歌劇《托斯卡》中的女主人公托斯卡是生活在黑暗腐朽勢(shì)力的背景之下，命運(yùn)往往是那么的不隨人意，就當(dāng)托斯卡和卡瓦拉多西正沉浸在甜蜜的愛(ài)情之中時(shí)，現(xiàn)實(shí)的力量卻狠狠的擊敗了他們的愛(ài)情，警察總督斯卡皮亞對(duì)托斯卡心懷不軌，想盡一切想要拆散托斯卡和卡瓦拉多西的辦法，在斯卡皮亞不停地的逼迫下，托斯卡勇敢地舉起匕首刺向他，向黑暗勢(shì)力去起了匕首，從此她的人生就掉進(jìn)了絕望的低谷，為了愛(ài)情她獻(xiàn)出了生命，劇情發(fā)展到這里，不禁讓人覺(jué)得普契尼這部歌劇，從頭開(kāi)始就總是讓人感到那么的緊張，仿佛心也跟著懸了起來(lái)，然而所有的一切卻都是命中注定，最終還是逃不過(guò)現(xiàn)實(shí)的魔掌，現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈終究成為了悲劇的結(jié)尾，但從另外一個(gè)角度去看會(huì)發(fā)現(xiàn)，托斯卡這一典型的女性人物代表能夠?yàn)閻?ài)而生，又能為愛(ài)而死，和對(duì)幸福的向往追求，深深地感染著我們每一個(gè)觀眾。

我們能夠深深體會(huì)到作曲家為了使人物刻畫(huà)的接近完美，是傾注了多么大的心血，同時(shí)普契尼在這部歌劇中也展現(xiàn)了深厚的文化底蘊(yùn)，忠誠(chéng)信奉上帝，向往美好生活的女性人物，但是現(xiàn)實(shí)終究是現(xiàn)實(shí)，她拿起桌子上的水果刀刺向斯卡皮亞的那一瞬間，一切就都結(jié)束了，托斯卡終究還是逃脫不了命運(yùn)的手掌，一切都變得寂靜了。歌劇從始至終沒(méi)有用華麗的布景，但是偉大的普契尼卻巧妙地運(yùn)用音樂(lè)的筆觸細(xì)致入微的刻畫(huà)了女主人公托斯卡的心理變化活動(dòng)，隨著該劇情的不斷深入發(fā)展，托斯卡在感情上也有些曲折細(xì)膩的變化，這都體現(xiàn)了托斯卡的單純美好，卻也突出了她善于嫉妒。

2.音樂(lè)結(jié)構(gòu)中女主人公人物性格較為突出的段落分析

《托斯卡》這部歌劇一共分為三幕，其中最能突出女主人公托斯卡的人物性格特點(diǎn)的我認(rèn)為應(yīng)該是第二幕，其中歌曲《藝術(shù)與愛(ài)情》是歌劇《托斯卡》中第二幕女主人公托斯卡所演唱的一首詠嘆調(diào)，是說(shuō)當(dāng)托斯卡走投無(wú)路的時(shí)候，只好去求警察總督斯卡皮亞，而他卻對(duì)托斯卡圖謀不軌，想讓趁機(jī)占據(jù)她，無(wú)奈的她跪在了地上，向上帝祈求著，唱出了這首歌曲。

詠嘆調(diào)《藝術(shù)與愛(ài)情》的歌詞大意是“我生來(lái)為了藝術(shù)與愛(ài)情，我從來(lái)就沒(méi)有傷害過(guò)別人！我總在暗地幫助那苦難和貧窮的人們。信仰，我無(wú)比虔誠(chéng)，我常像仁慈的上帝祈禱披露我的心。我信仰無(wú)比虔誠(chéng)，鮮花不斷獻(xiàn)神靈。但在這悲痛時(shí)刻，為何，上帝啊，為何你對(duì)我一點(diǎn)兒不憐憫？我常用寶石去裝飾圣母的衣襟，將歌聲獻(xiàn)給那天空，獻(xiàn)給微笑著的星星，在悲痛時(shí)刻，為何，上帝啊，你為何對(duì)我一點(diǎn)不憐憫？”整段旋律隨著音符舒展了起來(lái)，音樂(lè)的線條也隨即起伏，襯托出了此時(shí)此刻女主人公托斯卡內(nèi)心悲傷無(wú)助的情緒波瀾起伏和萬(wàn)般無(wú)奈之感，隨著進(jìn)入了全曲的高潮，徹底的烘托出了托斯卡無(wú)邊無(wú)際的絕望與痛苦，終于，把托斯卡痛苦無(wú)助的高漲情緒在此刻推向了爆發(fā)的絕望頂點(diǎn)，隨著音樂(lè)的低落，一切又回到了平靜。因?yàn)槠鸪鯖](méi)有太多的渲染，而是直接進(jìn)入角色，但是演唱時(shí)不可以刻意的追求聲音音量的大小，聲音均勻平穩(wěn)，控制音量的大小，準(zhǔn)確把握并的傳送給每位聽(tīng)眾，這樣才能體現(xiàn)出托斯卡在情感上的狀態(tài)。

3.歌曲演唱中對(duì)于情感的把握與處理

歌劇的第二幕中，《藝術(shù)與愛(ài)情》這首詠嘆調(diào)是一首能夠突出女主人公托斯卡人物性格的歌曲，這首歌曲在演唱的時(shí)候，起初沒(méi)有過(guò)多的渲染，旋律剛開(kāi)始進(jìn)入時(shí)一直是很平靜的，演唱時(shí)需要用較為弱的力量伴隨著低音進(jìn)行起音，要控制好聲音，使聽(tīng)眾要有聽(tīng)眾行云流水般的感受，隨著情節(jié)的不斷變化，旋律也隨之改變，此刻托斯卡的一種無(wú)可奈何的憤慨也在不經(jīng)意間流露了出來(lái)。緊接著在旋律上出現(xiàn)了緊張的三連音，好像是無(wú)奈的托斯卡在向上帝述說(shuō)著自己的痛苦，流露出了的困惑與無(wú)助的情感，跟著旋律的繼續(xù)延伸，托斯卡這個(gè)人物有了第一次的情緒的蓄積，此時(shí)的演唱?jiǎng)t應(yīng)該恰當(dāng)細(xì)致的處理，要與歌曲剛開(kāi)始的喧敘情緒形成鮮明對(duì)比，此時(shí)情感要進(jìn)一步投入。托斯卡虔誠(chéng)的向上帝祈禱著心中的限渴望，豎琴，大提琴和長(zhǎng)笛的出現(xiàn)帶出了女主人公托斯卡的歌聲，她無(wú)力地癱倒在了地上，此時(shí)的演唱需要演唱者略微帶有些哭腔的音色，也突出了此時(shí)女主人公人物情感的流露。

本部歌劇《托斯卡》是由著名的歌劇作家普契尼大師的得力之作，劇中對(duì)女主人公托斯卡這一典型的女性人物的極力刻畫(huà)與塑造，是本部歌劇作品的一大亮點(diǎn)，也是本部歌劇的一大重點(diǎn)，全劇從各個(gè)方面極力刻畫(huà)女主人公托斯卡?！锻兴箍ā愤@部歌劇的創(chuàng)作對(duì)歌劇的發(fā)展史起著至關(guān)重要的作用，同時(shí)也具有較高的藝術(shù)水平和成就，如今，無(wú)論是在舞臺(tái)上還是生活中，都成為家喻戶曉得一部具有代表性的歌劇作品，希望通過(guò)對(duì)本課題的研究對(duì)我們今后的聲樂(lè)學(xué)習(xí)和歌劇的研究具有重要的理論研究和實(shí)踐指導(dǎo)。

參考文獻(xiàn)：

[1]許淥洋.《托斯卡》隔空對(duì)話歌劇未來(lái)[N].音樂(lè)周報(bào)，2011.

[2]景作人.國(guó)家大劇院版《托斯卡》以新取勝[N].文藝報(bào)，2011.

[3]王信納.難忘《托斯卡》[N].人民日?qǐng)?bào)，2000.

[4]牛明會(huì).論普切尼歌劇《托斯卡》中托斯卡的人物形象塑造[D].河北師范大學(xué)，2009.

作者單位：沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院藝術(shù)學(xué)院