龐興華

普契尼歌劇具有一定的戲劇性，將世間的靈與肉在歌劇中再現(xiàn)出來，促使人性的真善美得到升華，讓人們在欣賞歌劇的同時感受人世間的美好，將歌劇的價值充分體現(xiàn)出來?；诖?，本文對普契尼歌劇的戲劇性進(jìn)行簡要分析與解讀，希望可以為推動普契尼歌劇更好的普及提供一定助力。

朱塞佩·威爾第是意大利偉大的歌劇作曲家，憑借其特有的歌劇創(chuàng)作特點(diǎn)而成名，始終無人超越，直到普契尼歌劇的出現(xiàn)。普契尼原名賈科莫·安東尼奧·多米尼科·米歇爾·塞孔多·馬利亞·普契尼，是繼威爾第后意大利歌劇史上的又一位偉大歌劇作曲家，其歌劇作品具有一定的戲劇性，主要是受到其生活環(huán)境以及所處社會的影響。普契尼于1858年出生于一個音樂世家，但是家境卻并不富裕，為了能夠聽到威爾第的歌劇，普契尼徒步往返于兩座城市，正是這場歌劇堅(jiān)定了其想要成為一名歌劇作曲家的目標(biāo)。關(guān)于普契尼歌劇的戲劇性，主要表現(xiàn)為以下幾點(diǎn)。

一、普契尼歌劇的選題具有戲劇性

普契尼屬于真實(shí)主義歌劇流派創(chuàng)作者，其所選擇的歌劇創(chuàng)作題材具有極強(qiáng)戲劇性。

普契尼要求自己所創(chuàng)作歌劇的題材一定要真實(shí)，歌劇中的感情要鮮明，并且具有強(qiáng)烈的戲劇效果。因此，在普契尼歌劇作品中，借鑒了話劇的對話式創(chuàng)作手法，不再將歌唱作為歌劇的重點(diǎn)，從而使得劇情能夠順利展開。另外，普契尼不僅在歌劇作品中使用各國的民謠以及民歌，同時也開創(chuàng)了新的創(chuàng)作手法，比如普契尼喜歡在他的歌劇作品中突出社會底層人物，將最普通、最平凡的生活常態(tài)以歌劇的形式呈現(xiàn)出來?；诖?，在普契尼的歌劇作品中，其會對豐富的音樂語言進(jìn)行充分運(yùn)用，會使用動聽的旋律將題材內(nèi)容呈現(xiàn)出來，巧妙的在歌劇作品中將歌唱性和戲劇性進(jìn)行融合，通過對題材進(jìn)行細(xì)膩的敘述，找到情節(jié)跌宕的點(diǎn)，引發(fā)聽眾進(jìn)行思考，實(shí)現(xiàn)對美感的升華。

二、普契尼歌劇中的詠嘆調(diào)具有戲劇性

普契尼歌劇的戲劇性，并不是指其歌劇中某一種體裁的特性，而是其歌劇將抒情性、敘事性以及沖突性進(jìn)行了有效融合，進(jìn)而使其歌劇中的詠嘆調(diào)呈現(xiàn)出整體化的戲劇性，這也是普契尼歌劇的創(chuàng)作關(guān)鍵。

在普契尼歌劇中，其所用抒情性詠嘆調(diào)能夠起到承上啟下的作用，順利引出歌劇中的下一個高潮點(diǎn);敘事性詠嘆調(diào)能夠?qū)⒏鑴≈腥宋锏膬?nèi)心世界以及情感等充分體現(xiàn)出來，從而達(dá)到引起聽眾共鳴的目的;而沖突性詠嘆調(diào)能夠有效推動劇情發(fā)展，將歌劇推到核心部分。三者的有效融合將普契尼歌劇的戲劇性完美呈現(xiàn)出來，使其每一部歌劇都扣人心弦。

同時，普契尼歌劇選擇在其中融入詠嘆調(diào)，不僅因?yàn)樵亣@調(diào)自身美，同時也因?yàn)樗迷亣@調(diào)即使與歌劇的劇情脫軌，也能夠散發(fā)出無限感染力。另外，普契尼歌劇作品中的詠嘆調(diào)主要是當(dāng)時年代文化以及生活縮影，所以普契尼歌劇作品中的詠嘆調(diào)具有鮮明的時代感以及特色，是普契尼歌劇戲劇性的重要體現(xiàn)之一。

三、普契尼歌劇的角色具有戲劇性

普契尼歌劇的戲劇性關(guān)鍵體現(xiàn)在歌劇角色上，同時普契尼歌劇角色的創(chuàng)造也是其成功的關(guān)鍵因素。

在普契尼所創(chuàng)作的歌劇中，一共有12部作品，其中有7部作品都是以角色名字命名的，而且是普契尼歌劇中的女主人公的名字。由此可見，普契尼在創(chuàng)作歌劇過程中，所刻畫的女性角色極具特色，是整部歌劇作品的靈魂所在。

比如，普契尼的《蝴蝶夫人》，當(dāng)該歌劇中的女主人公用抒情女高音歌唱詠嘆調(diào)《晴朗的一天》時，背景音樂中就添加了具有特殊的日本音樂元素，將東方女性特有的情感呈現(xiàn)給觀眾，可以在其中感受到女主人公溫柔賢惠的樣子，也可以感受到女主人公渴望闔家團(tuán)圓的美好愿望等。

又如，普契尼的《藝術(shù)家的生涯》，當(dāng)該歌劇中的女主人公用女高音將詠嘆調(diào)《人們叫我咪咪》吟唱出來時，聽眾能夠感受到女主人公的美好情感，了解到女主人公是以刺繡為業(yè)，并且家境十分貧困，同樣還能夠感受到女主人公是一個溫柔、善良的姑娘。

在普契尼所創(chuàng)作的眾多歌劇作品中，有一部名叫《托斯卡》的歌劇，當(dāng)時這部歌劇在羅馬上演時，受到了前所未有的喝彩。這部普契尼歌劇主要是將法國大格局風(fēng)格作為參照，以歷史英雄作為創(chuàng)作題材;同時該部歌劇中的音樂主導(dǎo)動機(jī)發(fā)展也十分豐富，不僅包含大段二重唱，同時也有復(fù)雜的和聲部分，整部歌劇不管是角色還是所用詠嘆調(diào)，都具有極強(qiáng)的戲劇性效果，此歌劇可以說是普契尼后期所創(chuàng)作歌劇中的經(jīng)典之作。在《托斯卡》這部歌劇中，有具有極強(qiáng)戲劇性的詠嘆調(diào)《為藝術(shù)，為愛情》，不僅將主人公的矛盾心理呈現(xiàn)出來，同時也將主人公求告無門的絕望感體現(xiàn)出來，使得該歌劇中的角色具有強(qiáng)烈的戲劇性，將聽眾的情感引發(fā)出來，使其與歌劇產(chǎn)生共鳴。

普契尼所創(chuàng)作的最后一部歌劇名為《圖蘭朵》，該歌劇的選題主要來源于戈齊的神話劇。雖然選題為神話劇，但是普契尼在創(chuàng)作的過程中依然堅(jiān)持自身創(chuàng)作原則，將真實(shí)主義融入到作品中，將題材中的象征性內(nèi)容摒棄掉，歌劇中的角色都能夠在現(xiàn)實(shí)生活中找到原型，進(jìn)而促使整部歌劇都具有十足的生活氣息。另外，普契尼在創(chuàng)作《圖蘭朵》的過程中，也改變了原本創(chuàng)作風(fēng)格，將已經(jīng)被世人所遺忘的意大利正歌劇風(fēng)格融入到了《圖蘭朵》歌劇中，不僅有雄偉的合唱，同時還有豐富多彩的音響效果等。同時，《圖蘭朵》這部歌劇所講的是古代中國，所以普契尼在創(chuàng)作的過程中還融入了中國民謠《茉莉花》的曲調(diào)。該部歌劇中，女主人公柳兒通過女高音將《主人，請聽我說》這首詠嘆調(diào)吟唱出來，不僅使聽眾感受到該女性不畏強(qiáng)權(quán)，誓死維護(hù)正義的情感，同時也能夠感受到該女性的堅(jiān)定信念;男主人公通過男高音將《今夜無人入睡》這首詠嘆調(diào)吟唱出來時，聽眾也感受到了男主公為愛、為正義英勇獻(xiàn)身的決心，同時也將其浪漫情懷呈現(xiàn)出來，令世人難忘。

不管是上述普契尼歌劇中的哪一部，其劇情都是環(huán)環(huán)相扣，其音樂旋律都讓人難忘，通過將戲劇性的情節(jié)、角色沖突與戲劇性的音樂效果進(jìn)行有機(jī)融合，不僅實(shí)現(xiàn)了引發(fā)聽眾共鳴的目的，同時也將歌劇的藝術(shù)性充分體現(xiàn)出來。

四、普契尼歌劇所用的表現(xiàn)手法具有戲劇性

普契尼歌劇推動歌劇進(jìn)入到一個全新的時代，同時也使得普契尼在歌劇創(chuàng)作領(lǐng)域取得極高聲譽(yù)，主要是因?yàn)槠掌跄岣鑴〉谋憩F(xiàn)手法具有較強(qiáng)戲劇性，打開了歌劇創(chuàng)作的新大門。

普契尼在創(chuàng)作歌劇的過程中，不僅將意大利歌劇創(chuàng)作時的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)原則以及人道主義精神融入到其中，同時也對傳統(tǒng)創(chuàng)作手法進(jìn)行了再加工，將傳統(tǒng)歌劇中自由旋律與具有較強(qiáng)戲劇性的現(xiàn)代音樂表現(xiàn)手法進(jìn)行了完美融合，使得普契尼歌劇中的音樂作品更加生動多彩，能夠?qū)⒏鑴〉闹饕獌?nèi)容涵蓋其中，通過音樂就可以促使聽眾與其產(chǎn)生共鳴。

在某種意義上，普契尼深受威爾第歌劇的影響，并將威爾第晚期的藝術(shù)成就發(fā)揚(yáng)光大，對歌劇中的表現(xiàn)手法進(jìn)行不斷探索，將各民族的歌曲元素融入到歌劇中，使其兼收并蓄;另外，普契尼歌劇中富含豐富的異國情調(diào)，其歌劇情節(jié)十分緊湊，題材也十分真實(shí)且罕見，將普契尼歌劇的戲劇性充分體現(xiàn)出來，實(shí)現(xiàn)了普契尼歌劇的戲劇性效果，為歌劇的發(fā)展做出了巨大貢獻(xiàn)。

五、結(jié)語

通過以上對普契尼歌劇的戲劇性進(jìn)行分析與解讀可以發(fā)現(xiàn)，其歌劇作品的創(chuàng)作以及產(chǎn)出，不管是對當(dāng)時的歌劇發(fā)展還是目前的歌劇發(fā)展而言，都具有極高的指導(dǎo)作用。在普契尼歌劇作品中，普契尼將戲劇性與抒情性進(jìn)行了有效融合，不僅將生活融入到其中，促使聽眾與其產(chǎn)生共鳴，同時也在歌劇中對生活進(jìn)行了升華，促使聽眾從歌劇中感受到生活的美妙，為現(xiàn)如今的舞臺演唱提供了最佳范本。（作者單位：徐州工程學(xué)院）