【摘 要】20多年來，沃爾夫岡·提爾曼斯通過不斷的攝影媒介實驗，賦予了攝影更多新的內涵，對于攝影的展示方式和理解也有了新的認識。沃爾夫岡·提爾曼斯出生在德國西部的一個小鎮(zhèn)雷姆舒德，主要生活在倫敦和柏林。沃爾夫岡·提爾曼斯創(chuàng)造了一個獨具特色的影像群落，另外，他的性格特點在作品中也發(fā)揮了重要作用。沃爾夫岡·提爾曼斯用攝影媒介去不斷探索攝影的本質，從來沒有考慮去質疑攝影媒介的確切意義。

【關鍵詞】攝影媒介；不確定性；轉化

中圖分類號：J403 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）05-0267-02

一、印象

沃爾夫岡·提爾曼斯是一個具有紳士風度的人，他身形高大，有著富有同情心的眼睛和燦爛的微笑，當他微笑時，嘴角上揚著，臉部表情動作接近于漫畫里的慢動作。盡管沃爾夫岡·提爾曼斯在倫敦已經生活20多年了，他的德語口音還是比較重，他的表達能力完美無瑕，迷戀軍隊的服裝，是一個和平主義者，有意思的是他對自己的了解非常透徹。

沃爾夫岡·提爾曼斯于1968年8月16日出生，2015年11月在瑞典著名港口城市哥德堡領取了年度哈蘇基金會國際攝影獎，同時他也是獲得特納獎的第一位攝影家?？v觀他的作品，從1993年他的首次國際個展到他在2000年贏得特納獎之后，始終有一個潛在的問題：怎么去制作照片？這個顯著的問題一直都貫穿在他目前所展覽的作品中。沃爾夫岡·提爾曼斯用自己獨特的眼光去觀察世界，敢于面對這個挑戰(zhàn)性的課題。沃爾夫岡·提爾曼斯在沒拍攝照片時，都會問自己：“我對這里感興趣的是什么？”

新展覽展開始前，沃爾夫岡·提爾曼斯會為展覽做好充分的準備，他和展覽現(xiàn)場的技術人員一起進行精確的測量，然后在墻上貼照片，他要考慮參觀者在美術館首先會觀看哪些照片。當參觀者專注地凝視展覽現(xiàn)場這些照片，會覺得這不是自己所期望的那種傳統(tǒng)的觀看方式，他們慢慢地以沃爾夫岡·提爾曼斯的旋轉方式去觀看展覽，雖然會花費比較長的時間，但是會發(fā)現(xiàn)沃爾夫岡·提爾曼斯攝影展是最有想法的呈現(xiàn)方式，強調了參觀者要有耐心、目的性、多變性和敏捷性，最后呈現(xiàn)給參觀者的是一種神秘而寧靜的情景。

二、倫敦和柏林

沃爾夫岡·提爾曼斯的倫敦工作室距離他的倫敦經紀人佩利·莫林的畫廊只有幾步遠，這個工作室曾經是一個雨傘工廠，在沃爾夫岡·提爾曼斯獲得特納獎之前，他曾競價要租下這個建筑，當時的競爭對手是當?shù)氐囊粋€非洲教會，他們想把這個空間改造成一個每周做禮拜的地方。對于沃爾夫岡·提爾曼斯所做的事情，他的印度房東沒有顯示出任何興趣，也從來不評論任何他的照片，即使沃爾夫岡·提爾曼斯的照片布滿了工作室的每一個地方，房東始終都關心的是房租是否能按時交付。

在過去的幾年中，沃爾夫岡·提爾曼斯經常在工作室里舉辦自己的夏日聚會，這個聚會已經成為了當?shù)匾环N具有傳奇色彩的事情，它直接反映的是沃爾夫岡·提爾曼斯的精神世界。在他的工作室里，虛幻的邊界有時會瓦解于世界藝術、時尚、音樂和夜生活等不同的領域之間。沃爾夫岡·提爾曼斯是一個具有包容性的人，他的聚會也同樣如此。用一個開放、自由的詞來形容就是他們“很酷”地存在著。這些聚會隨著探討的進程越來越深入，沃爾夫岡·提爾曼斯與朋友們在聚會中給予對方一些東西的同時，也許可以獲取更多的東西，這是很有樂趣的。一些身體之外的事物占據在人們的思想里，日復一日，表面上沃爾夫岡·提爾曼斯用相機來處理外在的世界，其實還是在處理自己的事情。沃爾夫岡·提爾曼斯發(fā)現(xiàn)聚會會給他敏感的思維帶來非常令人耳目一新的感覺，他不會把聚會展開出去，或者是去配合他的展覽，他的目的只是一個聚會。

沃爾夫岡·提爾曼斯的柏林工作室由馬克斯·托特先生設計，他是包豪斯建筑師布朗諾·托特先生的弟弟，一直默默無聞。樓梯間呈現(xiàn)的是先鋒派電影導演烏爾里克·奧廷格夫人電影中的鮮明風格。當沃爾夫岡·提爾曼斯最初搬進來工作室時，維姆·文德斯（第65屆柏林國際電影節(jié)被授予終身成就獎）曾在工作室的頂樓住過；朋克之母妮娜·哈根的經理人在這里經營一個工作室。這個擁有680平方米的工作室是沃爾夫岡·提爾曼斯倫敦工作室空間大小的兩倍。

沃爾夫岡·提爾曼斯會在柏林的全景酒吧展出一些他的藝術作品，酒吧屬于格羅夫山（BERGHAIN），是世界上最有影響力的俱樂部，店里還有很多另類的藝術作品。沃爾夫岡·提爾曼斯不認為藝術作品一定要給人們帶來許多應用程序，它們有時會提供一種功能，也需要漫無目的，這種漫無目標的因素對藝術非常重要，否則作品也就只能被視作插圖。在全景酒吧的人們對于藝術作品有著正確的理解，他們在創(chuàng)造瘋狂的地方，但也用非?，F(xiàn)實的態(tài)度對待藝術。

在對工作細節(jié)的把握上，沃爾夫岡·提爾曼斯是非常嚴謹?shù)?，例如：他細致入微到在簽署他的藝術作品時，對于所使用鉛筆中鉛的重量都是有要求的，他用7B，偏愛使用奧地利的品牌。沃爾夫岡·提爾曼斯指出，只有7B的標記，在相紙上才能沒有束縛地留下令人滿意的性能表現(xiàn)，這一切現(xiàn)象都會讓人們相信沃爾夫岡·提爾曼斯是一個挑剔的人。毋庸置疑，他是非常有特點的，但他的特別表現(xiàn)在對于藝術創(chuàng)作的一絲不茍，在履行工作職責時的認真態(tài)度。

在80年代末期，沃爾夫岡·提爾曼斯最先搬往德國的漢堡，1989年在夏天瘋狂的桑拿房子里度過了幾個星期，然后到了柏林。1990年，沃爾夫岡·提爾曼斯讀到一段關于尼克·奈特先生（英國時尚攝影師）出席伯恩茅斯藝術學院的采訪，接下來沃爾夫岡·提爾曼斯用了兩年時間在安靜的英國海濱城市伯恩茅斯學習攝影。沃爾夫岡·提爾曼斯喜歡伯恩茅斯，那兒的人們總是微笑，沃爾夫岡·提爾曼斯享受著當?shù)氐耐詰俚纤箍?，他搬到英國還有一方面原因是對英語文化的感情。1992年以來，沃爾夫岡·提爾曼斯大部分時間都住在倫敦，在90年代中期有兩年時間間隔，居住在紐約。

三、創(chuàng)作

1998年，沃爾夫岡·提爾曼斯開始在暗房中嘗試實驗曝光和用光，將攝影從原有的框架模式中解放出來，轉向去拓展攝影的不確定性因素。沃爾夫岡·提爾曼斯于1998年最先展示了抽象作品，一系列60張打印標題的帕爾克特版，日期為1992年—1998年，這是沃爾夫岡·提爾曼斯一次徹底的、重大的藝術風格轉變。通過攝影媒介，在普通的意義中找尋非凡的表現(xiàn)，最終把抽象形式融入到他的藝術之中，將攝影視覺語言提升到一個全新的境界。

沃爾夫岡·提爾曼斯提出過他對成功的理論的看法：“我不一定要預測我的成功，因為它永遠不會讓我?guī)眢@喜，因為成功似乎總是在正確的時間來?！蔽譅柗驅ぬ釥柭沟某晒χ饕獊碓从谒麑τ谌魏问挛锸冀K保持自信心，而不認為是必然性?！拔业淖髌肪褪顷P于質疑?！蔽譅柗驅ぬ釥柭怪貜驼f過，他認為質疑精神就是指引他進行創(chuàng)作的關鍵所在。沃爾夫岡·提爾曼斯去感受或關注事情時通常有一種與生俱來的敏感、懷疑和不確定性。他保持著靈活的頭腦，思想也不閉塞，釋放著他的擔心和迷茫。當然，沃爾夫岡·提爾曼斯可能把握自信，其實他更在乎不確定性和懷疑性。

沃爾夫岡·提爾曼斯最大的優(yōu)點是他不害怕失敗，反而將一些已知的恐懼和失敗視作一種巨大的推動力量。很多人不能獲得他們想要的效果，因為他們害怕丟臉，而沃爾夫岡·提爾曼斯以攝影作為介質的創(chuàng)作，建立在對于失敗的可能性并不感到尷尬的基礎之上。

沃爾夫岡·提爾曼斯顯然深受畫廊工作人員的喜愛，不只是因為他的藝術，還有他的個人魅力。沃爾夫岡·提爾曼斯說他總是假設和參觀者站在同側，借助于攝影媒介去展示出人意料的罕見態(tài)度。他的藝術作品表現(xiàn)手段是溫和的、不具攻擊性的，即使有的主題表達的內容是褻瀆神明和來自于藝術的直接行為。早在他的職業(yè)生涯之初，沃爾夫岡·提爾曼斯通過選擇特定介質來區(qū)分全英時尚藝術和他展示在畫廊里的藝術。他的作品有時會出現(xiàn)在時尚雜志《i-D》里，所以沃爾夫岡·提爾曼斯被英國藝術媒體誤認為肖像攝影師和俱樂部攝影師。巴黎、科隆和紐約的主要藝術領域都毫無異議地會有沃爾夫岡·提爾曼斯的作品出現(xiàn)在雜志上，現(xiàn)在也偶爾會出現(xiàn)。

四、結語

沃爾夫岡·提爾曼斯很可能是這個星球上最酷的攝影師，他一直被模仿，但至今沒有被超越。他用鏡頭攝取代表時代的精神，毫不費力地從為雜志拍攝作品，在畫廊展出藝術作品。沃爾夫岡·提爾曼斯可以從他創(chuàng)建的身份中自由地轉換作品的主題：將尋常的肖像攝影、靜物攝影到風景攝影轉化為不平凡的抽象事物，而這些非凡的事物顯現(xiàn)出格外的親切感，同時，沃爾夫岡·提爾曼斯也激勵了無數(shù)更多的藝術家去開展攝影創(chuàng)作實驗。

參考文獻：

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[3]斯蒂芬·肖爾 （Shore S.）著，江融譯.照片的本質[M].北京：中國攝影出版社，2012.

作者簡介：

代昕昱（1983-），女，漢族，遼寧沈陽人，碩士研究生學歷，助教職稱，主要研究方向：攝影，工作單位：浙江財經大學。