付丹楓

[摘要]受到經(jīng)濟(jì)全球化的影響，再加上中國(guó)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)地位的上升，使得我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)也隨之發(fā)展并被外國(guó)文學(xué)所接納。當(dāng)然，中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的翻譯是中國(guó)文化不可或缺的一部分，只是，在經(jīng)過(guò)英語(yǔ)世界里的中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)翻譯過(guò)后，是否會(huì)出現(xiàn)含義偏差或是其它問(wèn)題呢？本文針對(duì)英語(yǔ)世界里中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)翻譯的現(xiàn)狀以及所存在的問(wèn)題做出了分析。

[關(guān)鍵詞]英語(yǔ)世界；中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)翻譯；現(xiàn)狀與問(wèn)題

[中圖分類(lèi)號(hào)]G642 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1671-5918（2016）04-0149-02

前言

所謂翻譯，即是指把一種語(yǔ)言文學(xué)用另外的語(yǔ)言去進(jìn)行精準(zhǔn)而又完整的描述以表達(dá)文學(xué)的真正含義。也就是說(shuō)不同的語(yǔ)言能把同一個(gè)詞或同一段話(huà)的大意內(nèi)容概括出來(lái)（語(yǔ)言轉(zhuǎn)換）。英語(yǔ)世界里中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的翻譯，也就是將中文翻譯成英語(yǔ)。也唯有這樣，才能將中國(guó)文學(xué)傳播出去，向外國(guó)傳遞我國(guó)博大精深的民族文化。同時(shí)，這也是在響應(yīng)我國(guó)政府所提出的“文化走出去”戰(zhàn)略。本文著重講的就是英語(yǔ)世界里中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)翻譯過(guò)程中所遇到的難題并理性的作出分析。

一、英語(yǔ)世界中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)翻譯的現(xiàn)狀

每個(gè)譯者在進(jìn)行翻譯的過(guò)程中，其所遵循的翻譯原則以及翻譯習(xí)慣是各有風(fēng)格的，那么，根據(jù)調(diào)查研究發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)階段英語(yǔ)世界中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)翻譯模式可以劃分為：

（一）學(xué)術(shù)翻譯模式：學(xué)術(shù)派系的翻譯者所翻譯的文學(xué)作品都是針對(duì)于出版社、在校學(xué)術(shù)以及學(xué)術(shù)研究者進(jìn)行的，翻譯的作品一般都會(huì)有注釋?zhuān)瑢?dǎo)讀，或是與原作品相關(guān)的背景信息，評(píng)論。一般說(shuō)來(lái)，這種類(lèi)型的作品所附加的內(nèi)容是挺有學(xué)術(shù)價(jià)值的，但是，對(duì)于一般讀者而言，卻會(huì)顯得多此一舉。

（二）商業(yè)翻譯模式：這類(lèi)型作品的翻譯者大多是希望能夠通過(guò)生動(dòng)的譯文來(lái)帶動(dòng)讀者閱讀的積極性，目的是吸引讀者以創(chuàng)造爭(zhēng)取商業(yè)價(jià)值的最大化。一般都是譯者、文學(xué)代理商或者出版社所推崇的翻譯模式。雖說(shuō)現(xiàn)在英語(yǔ)世界里中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)翻譯還存在著許多爭(zhēng)議，而且，并無(wú)多大效果。

（三）政治翻譯模式：一般都是有出版社選取原著文學(xué)價(jià)值非常高或是文學(xué)價(jià)值并不高卻有著很濃重的政治因素的文學(xué)作品進(jìn)行翻譯。

（四）個(gè)人翻譯模式：個(gè)人翻譯模式一般是因?yàn)樽x者本身對(duì)這一文學(xué)作品有著濃厚的興趣，從而想將此翻譯出來(lái)以供更多的人去流傳閱覽；或是作者本人想要讓自己的作品廣泛流傳并被他人所熟知。這一類(lèi)型的譯者不會(huì)是為了商業(yè)利益而進(jìn)行翻譯的。

近年來(lái)我國(guó)的翻譯水平有了很大提升，研究視野也相對(duì)開(kāi)闊。但在理論建構(gòu)上，研究深度以及創(chuàng)新型仍舊還存在缺陷，很多人在翻譯的過(guò)程中有著“求全責(zé)備”的心理，希望能夠通過(guò)一本就反射出原著的中心點(diǎn)，這在現(xiàn)在的諸多譯作中幾乎是沒(méi)有的。而且，還有一部分人總是一味地強(qiáng)調(diào)研究深度，而違背了研究目的；有的譯者片面地強(qiáng)調(diào)理論而忽略實(shí)踐，使得文學(xué)研究陷入了“無(wú)本之木”的境地。雖說(shuō)英語(yǔ)在我國(guó)是有著一定的統(tǒng)治地位的，但是國(guó)家之間存在的差異不僅僅是文化之間的，還有各地的習(xí)俗、地域風(fēng)情等，這些在一定程度上也會(huì)影響英語(yǔ)世界里中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的翻譯水平。

二、英語(yǔ)世界中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)翻譯中的所存在的問(wèn)題

（一）在英語(yǔ)世界里中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的翻譯者可以劃分為3類(lèi)：以漢語(yǔ)作為母語(yǔ)的譯者、以英語(yǔ)作為母語(yǔ)的譯者、漢語(yǔ)與英語(yǔ)為雙母語(yǔ)的譯者。就目前的形勢(shì)來(lái)看，我國(guó)政治經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展使得我國(guó)的國(guó)際地位不斷上升，文化在我國(guó)有著舉足輕重的地位，通過(guò)將中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)翻譯成為英文譯本來(lái)傳播中國(guó)文化，以幫助中國(guó)文化走向世界。將漢語(yǔ)翻譯成英語(yǔ)的譯者是有著無(wú)可忽視的功勞的，但是，從前文對(duì)英語(yǔ)世界里中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的翻譯現(xiàn)狀分析來(lái)看，是不容樂(lè)觀(guān)的。在外國(guó)市場(chǎng)，尤以美國(guó)突出，中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的英譯作品的市場(chǎng)空間是非常小的，當(dāng)然，這不僅僅只是中國(guó)，而是整個(gè)亞洲的文學(xué)作品在整個(gè)美國(guó)市場(chǎng)空間都不被外國(guó)人所認(rèn)同。另一方面，因?yàn)橹袊?guó)與美國(guó)關(guān)系的特殊性，使得美國(guó)學(xué)術(shù)讀者對(duì)亞洲國(guó)家的文學(xué)作品有著一定的排斥心理。整個(gè)中國(guó)（包括臺(tái)灣、香港）的小說(shuō)文學(xué)以及詩(shī)歌的譯本也脫離了原著的文學(xué)古典優(yōu)美的味道，而使得美國(guó)讀者對(duì)這些文學(xué)不感興趣。一般情況下，有些出版商可能因?yàn)閷?duì)中國(guó)的某位作家欣賞或是某篇文學(xué)有著一定的興趣而就此出版英譯版的中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)，但是，他們能對(duì)此投入的熱情也遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠他們?cè)诿绹?guó)市場(chǎng)上進(jìn)行推銷(xiāo)以及拓展市場(chǎng)。英語(yǔ)世界里的中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)翻譯還有一種翻譯形式是區(qū)別于個(gè)體翻譯以及共同翻譯之外的，就比如是翻譯的團(tuán)隊(duì)里包含了從事漢英文學(xué)翻譯卻不了解中國(guó)文化，并且與會(huì)漢語(yǔ)的學(xué)者一起進(jìn)行文學(xué)翻譯，但是由于受到翻譯者能力不一的局限性，也使得翻譯的質(zhì)量參差不齊。

（二）文學(xué)譯本缺乏系統(tǒng)性。有調(diào)查數(shù)據(jù)顯示，在中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代眾多的文學(xué)作家中魯迅、老舍、蕭紅的文學(xué)作品是相對(duì)受到英語(yǔ)翻譯人員的追捧的，英譯版本里尤以魯迅的文學(xué)作品數(shù)量最為突出。如今最典型的文學(xué)翻譯代表當(dāng)屬?gòu)垚?ài)玲的作品了，當(dāng)張愛(ài)玲被夏志清在？現(xiàn)代中國(guó)文學(xué)史？一書(shū)中譽(yù)為“今日中國(guó)最優(yōu)秀最重要的作家”后，張愛(ài)玲的作品就陸陸續(xù)續(xù)地被翻譯為英文版本。其中還包含著名的外國(guó)翻譯者Karen Kingsbury，Julie Lovell，Andrew Jones等，經(jīng)典代表的譯本有《金鎖記》、《傾城之戀》、《流言》、《色戒》等。其它被重新經(jīng)典化的現(xiàn)當(dāng)代作家還有沈從文、錢(qián)鐘書(shū)、金庸等人。具有代表性的譯本就有《邊城》（Border Town）《圍城》（Fortress Besieged）《鹿鼎記》（The Deer and the Cauldron：A Martial Arts Novel）等現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)翻譯作品。與中國(guó)大陸文學(xué)作品相比，香港和臺(tái)灣的文學(xué)作品較之文學(xué)英譯發(fā)展空間更為寬廣，就有美國(guó)翻譯家JohnBalcom一直致力于臺(tái)灣文學(xué)詩(shī)歌著作的翻譯，洛夫的詩(shī)集《漂木》（Driftwood）的英語(yǔ)翻譯版本就相對(duì)繁榮。這主要是歸功于臺(tái)灣蔣經(jīng)國(guó)基金會(huì)對(duì)中國(guó)文學(xué)翻譯成外語(yǔ)計(jì)劃的支持。目前哥倫比亞大學(xué)出版社已經(jīng)出版的臺(tái)灣現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)作品就有三十多部，其中鄭清文的《三腳馬》和朱天文的《荒人手記》就分別獲得了美國(guó)“桐山環(huán)太平洋書(shū)卷獎(jiǎng)”以及美國(guó)翻譯家協(xié)會(huì)年度翻譯獎(jiǎng)。與此同時(shí)，臺(tái)灣還開(kāi)設(shè)了《臺(tái)灣文學(xué)英譯叢刊》以及《中國(guó)筆會(huì)》兩家刊物來(lái)就臺(tái)灣文學(xué)英譯作品進(jìn)行刊登，這兩個(gè)刊物的文學(xué)譯者大多是以英語(yǔ)為母語(yǔ)的專(zhuān)家學(xué)術(shù)學(xué)者，譯作質(zhì)量基本是相對(duì)優(yōu)質(zhì)的。中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代的詩(shī)歌同比小說(shuō)的翻譯比例是占了很小的一部分，即便如此，早期朦朧派詩(shī)人（北島、楊煉、顧城、多多等）積極尋找翻譯者將其所著詩(shī)歌進(jìn)行英譯，另一方面，也是由于一些外國(guó)學(xué)者對(duì)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代詩(shī)歌的喜愛(ài)，從而自主的將這些詩(shī)歌翻譯成為英文版本。因?yàn)橹袊?guó)文化的限制，有些文學(xué)作品的內(nèi)容會(huì)涉及到中國(guó)社會(huì)的一些敏感禁忌類(lèi)的話(huà)題，以至于在中國(guó)大陸被禁止流傳。但恰巧的是由于外國(guó)人的冒險(xiǎn)好奇精神，使得這些禁忌文學(xué)作品被西方出版社所吸引。最具代表的文學(xué)作品就有閻連科所著的《丁莊夢(mèng)》被翻譯成英文版本（Dream 0f Ding Village）于2011年度入圍了“英仕曼亞洲文學(xué)獎(jiǎng)”的決選名單。即便是這樣，也不代表是因?yàn)橥鈬?guó)出版社看重了該文學(xué)作品的文學(xué)價(jià)值，有時(shí)候僅僅是利用讀者的好奇心理來(lái)通過(guò)滿(mǎn)足讀者的好奇心從而獲取商業(yè)利益。被以英語(yǔ)為母語(yǔ)的國(guó)家選中的文學(xué)作者現(xiàn)在主要包括莫言、蘇童、余華、畢飛宇和高行健。之所以會(huì)選中這些作家還是因?yàn)樗麄冊(cè)谑澜绲挠绊懥Γ焊鶕?jù)他們的著作改編的電影在國(guó)際上也受到了良好的評(píng)價(jià)，其中莫言的《紅高粱家族》、余華的《活著》、蘇童的《妻妾成群》均是因?yàn)楦木幍挠捌晃鞣饺怂熘蟛⒁鹞鞣饺说呐d趣才得以翻譯成英文版本的。歸根結(jié)底，雖說(shuō)翻譯作品選材廣泛，但是被選的文學(xué)作品并不具有系統(tǒng)化（均衡）。一是因?yàn)槲膶W(xué)作品的選擇受到學(xué)術(shù)界的影響（主要是由于作家的作品能否被翻譯學(xué)術(shù)界對(duì)其文學(xué)地位加以肯定），張愛(ài)玲的文學(xué)作品之所以能夠備受外國(guó)出版社關(guān)注并且被翻譯成英文版本，這與夏志清在？現(xiàn)代中國(guó)文學(xué)史？對(duì)其文學(xué)創(chuàng)作的中肯是脫不了干系的。

三、總結(jié)

由上文對(duì)英語(yǔ)世界里中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)翻譯的現(xiàn)狀以及所存在的問(wèn)題中我們可以了解到，中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)翻譯的處境是不容樂(lè)觀(guān)的。文章通過(guò)對(duì)英語(yǔ)世界大翻譯模式加以大致分析來(lái)就英語(yǔ)世界中國(guó)文學(xué)翻譯的現(xiàn)狀、文學(xué)翻譯的取材進(jìn)行考察。希望這些能對(duì)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的翻譯之路有所提醒并幫助我國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)走出國(guó)門(mén)，以響應(yīng)我國(guó)政府的“文化走出去”戰(zhàn)略方針，促使中國(guó)文學(xué)盡早融入到世界文學(xué)中去。

（責(zé)任編輯：封麗萍）