許秋實(shí)

【摘要】電視劇《大宅門》是導(dǎo)演郭寶昌根據(jù)其在同仁堂的多年生活經(jīng)歷進(jìn)行改編的電視劇，其故事發(fā)生在老北京，所以趙季平采用了京劇為基礎(chǔ)來(lái)進(jìn)行配樂創(chuàng)作。在近年來(lái)國(guó)內(nèi)出現(xiàn)了大量的電視劇作品，隨之而來(lái)的電視劇音樂更是層出不窮，本文以《大宅門》中的音樂為例，來(lái)發(fā)掘劇中音樂對(duì)于劇情、人物角色刻畫等的緊密聯(lián)系，而例如曲牌、京劇節(jié)奏等在本片中的使用更是顯示了作曲家趙季平對(duì)于配樂創(chuàng)作的獨(dú)到之處，這對(duì)于我們?cè)诮窈蠛霌P(yáng)傳統(tǒng)文化方面有很大積極意義，證明了傳統(tǒng)音樂也適用于年輕的電視劇配樂，將有助于提高國(guó)內(nèi)作曲家們發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)音樂的熱情，改善國(guó)內(nèi)電視劇音樂創(chuàng)作的環(huán)境。文章在這里從京劇的基本元素入手，來(lái)闡釋京劇音樂在本片內(nèi)對(duì)于劇情發(fā)展的推動(dòng)以及人物刻畫有何重要作用，以及對(duì)未來(lái)的電視劇音樂創(chuàng)作我們應(yīng)該從中取得的一些借鑒意義。

【關(guān)鍵詞】《大宅門》；京劇音樂；電視劇音樂；趙季平；傳統(tǒng)文化

在劇中趙季平采用京劇為基礎(chǔ)來(lái)進(jìn)行配樂創(chuàng)作。仔細(xì)觀察他的作品我們能發(fā)現(xiàn)，他特別善于發(fā)掘劇中的民族元素來(lái)貼近劇作劇情，并且不單局限于只運(yùn)用傳統(tǒng)手法，又糅雜了很多現(xiàn)代的音樂風(fēng)格，例如運(yùn)用了京劇交響樂，京劇節(jié)奏配合劇情等等。

一、《大宅門》中的京劇音樂元素

京劇曲牌是京劇音樂中一個(gè)重要元素，在整個(gè)《大宅門》配樂中，用了很多京劇的曲牌唱段來(lái)彰顯人物的性格，比如白景琦經(jīng)常唱的《挑滑車》，展現(xiàn)出男主角豪邁的個(gè)性，白玉婷與照片結(jié)婚時(shí)出現(xiàn)的《柳青娘》，表現(xiàn)了白玉婷單戀的相思之苦，還有《雙怕婆》、《戰(zhàn)太平》等等曲牌，這些后來(lái)都成為了劇中人物的一張名片，把人物的特點(diǎn)用京劇的手法訴說(shuō)給觀眾。

片中根據(jù)劇情變化，配樂鑼鼓經(jīng)也不停變換，例如四擊頭，這種京劇音樂里最重要的一種亮身段的鑼鼓經(jīng)被普遍的插入劇中重要人物出現(xiàn)的場(chǎng)景中。根據(jù)劇情變化的還有樂器的不同使用，比如板鼓，這個(gè)樂隊(duì)中的領(lǐng)奏樂器此刻也起到了引導(dǎo)劇情的作用。其他的還有鐃鈸、木魚、嗩吶等等也都有各自不同的伴奏效果。

二、以《大宅門》主題曲為例來(lái)解釋現(xiàn)代京歌的意義

《大宅門》的片尾曲是本片最為人熟知的一首歌。普通大眾平時(shí)生活中很少會(huì)接觸京劇，但這首京歌一經(jīng)推出就受到普遍歡迎，也因?yàn)槔世噬峡?，有京劇的傳統(tǒng)和現(xiàn)代流行音樂的旋律性而讓人們喜歡。此曲不同于我們以往常說(shuō)的京劇，是結(jié)合了現(xiàn)代配器、唱法等一系列改良后的京味歌曲。

本曲為a b a的曲式呈現(xiàn)給大家。在曲首以一連串的板鼓開始，速度為58，曲子在這部分顯得深沉大氣，主要用京劇樂器京胡來(lái)伴奏，低音提琴鋪底，唱法上引用了京劇的拖腔，間奏用鑼鼓經(jīng)代替。

這首京歌巧妙的將中西的音樂風(fēng)格融合在一起，雖然不是嚴(yán)格意義上的京劇，但是卻具有基本的京劇音樂元素，京劇的幾大配器：京胡、鑼鼓、鐃鈸等一應(yīng)俱全，甚至在其中還有過門的鑼鼓經(jīng)，像這種京歌的曲子還有很多，例如《唱臉譜》、《卜算子詠梅》、《十五的月亮》等，這些歌曲大多采用流行歌曲的旋律感、京劇的唱腔配器等，增強(qiáng)了作品的時(shí)代感。所以大力發(fā)展京歌也是有利于吸引那些聽?wèi)T流行歌曲的年輕人，讓他們也能有意無(wú)意了解到傳統(tǒng)音樂的魅力。時(shí)至今日，傳統(tǒng)音樂的藝術(shù)價(jià)值日趨顯現(xiàn)出來(lái)，而我們對(duì)于傳統(tǒng)藝術(shù)的發(fā)掘還遠(yuǎn)沒有達(dá)到應(yīng)該與之匹配的高度。以昆曲為例，昆曲興于魏良輔等人的創(chuàng)新，也衰于后日唱法與表現(xiàn)力的落后。所以傳統(tǒng)音樂要與時(shí)代同步，獲得大眾的認(rèn)可，這樣才能獲得更健康更久遠(yuǎn)的發(fā)展，而現(xiàn)代京歌藝術(shù)無(wú)疑是走在京劇藝術(shù)的前列。

三、趙季平配樂的作曲思維

陜北是趙季平最初的創(chuàng)作寶地，在與張藝謀合作《黃土地》時(shí)，他還到安塞找到了農(nóng)民歌手賀玉堂。其中的安塞腰鼓表達(dá)了他對(duì)于那片土地的熟悉與熱愛。

趙季平說(shuō)過他創(chuàng)作的思維就是要打破常規(guī)，要在配器、旋律、音色等各個(gè)方面都要給人耳目一新的感覺。在拍攝《紅高粱》時(shí)，趙季平打破常規(guī)地運(yùn)用幾十個(gè)嗩吶、幾只笙等一齊演奏，隨著姜文的一聲高喊，猛地就把大西北那種人們對(duì)生命的呼喊表現(xiàn)出來(lái)。這中間，趙季平采用了數(shù)種聲腔的唱法，曲調(diào)也運(yùn)用了打夯歌的素材，恰好表達(dá)了陜北百姓爽朗的個(gè)性。

說(shuō)到《好漢歌》，其創(chuàng)作過程也有一些傳奇色彩，因?yàn)樾枰憩F(xiàn)出一百多個(gè)好漢行俠仗義狂放不羈的性格，所以趙季平經(jīng)過苦思冥想，靈感閃現(xiàn)出自己熟悉的山東民歌旋律，再加上當(dāng)?shù)氐姆窖?，最后結(jié)合了《鋸大缸》這個(gè)當(dāng)?shù)匦≌{(diào)，使得本土味道更濃。隨后這首歌曲伴著《水滸傳》紅遍了大江南北。包括《秋菊打官司》結(jié)合了碗碗腔等，趙季平找來(lái)了各種民間藝人與民間歌手在片中做了各種大膽的創(chuàng)新，也為他的創(chuàng)作之路錦上添花。

除此之外，他在所配樂器上也是別具一格，例如塤、嗩吶、南音八、排簫、腰鼓等，可以說(shuō)只要能想到的創(chuàng)作手法他都會(huì)嘗試去用一用。這反映出趙季平對(duì)各種藝術(shù)樂器的包容，包括對(duì)多種藝術(shù)形式的精準(zhǔn)把握不拘一格，也能看出他對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)不光秉承著繼承的思想，還做了很多發(fā)展改進(jìn)的工作，為我國(guó)本土傳統(tǒng)藝術(shù)注入了新鮮血液，這才是未來(lái)發(fā)展民間戲曲藝術(shù)的源泉。

四、以《大宅門》為例來(lái)闡述電視劇音樂的發(fā)展

在建國(guó)初期出現(xiàn)了我國(guó)最初一批電視劇，但到了文革時(shí)期這個(gè)剛剛萌芽的藝術(shù)形式毀壞殆盡。一直到了改革開放以后才開始受到國(guó)外影響，創(chuàng)作出國(guó)內(nèi)第一批真正意義的電視劇，例如《蝴蝶泉邊》《女兒情》等。進(jìn)入九十年代，我國(guó)在經(jīng)過十幾年經(jīng)濟(jì)發(fā)展后，電視劇藝術(shù)也日趨完善，《你快回來(lái)》、《問情》、《千萬(wàn)次的問》等電視劇配樂都曾引起很大的反響。

到現(xiàn)在進(jìn)入21世紀(jì)，我國(guó)已經(jīng)有了電視劇創(chuàng)作的土壤，但不得不說(shuō)的是還是存在很多的問題。一般來(lái)說(shuō)，好的音樂可以帶著觀眾進(jìn)入劇情，甚至可以超出電視劇本身的價(jià)值。雖然現(xiàn)在各種電視劇音樂很多但很多作品的質(zhì)量還是顯得粗制濫造。例如《士兵突擊》等電視劇配樂都涉嫌抄襲日本歐美的音樂甚至還有的直接采用國(guó)外網(wǎng)游的游戲背景音樂。這樣的例子還有很多，其原因也不是唯一的。首先，照搬其他影視或者游戲音樂有成本上的考慮。其次，國(guó)內(nèi)的音樂水平還有待于提高，包括觀眾對(duì)原創(chuàng)電視劇音樂的需求和認(rèn)識(shí)還沒有達(dá)到一定的高度，所以失去了觀眾市場(chǎng)，也很難激起音樂人創(chuàng)作的熱情。最后，我們國(guó)家對(duì)于作品版權(quán)的維護(hù)意識(shí)還不足，這也極大的傷害了原創(chuàng)音樂的發(fā)展。

這其中還有一個(gè)重要性就是我們自己音樂的民族性，像《大宅門》這種電視劇用上民族的傳統(tǒng)的東西，例如《水滸傳》、《喬家大院》等這些電視劇都很好的發(fā)揚(yáng)了這種精神，所以中國(guó)的電視劇音樂有原創(chuàng)的基礎(chǔ)和底蘊(yùn)，對(duì)于歐美等國(guó)的現(xiàn)代配樂我們可以求同存異的吸收，對(duì)于本土的優(yōu)勢(shì)也該大力的弘揚(yáng)。音畫的統(tǒng)一是一部好的電視劇所必須要的條件，作曲家對(duì)于影片的畫面要有一種條件反射，像趙季平在創(chuàng)作時(shí)，是從劇本階段就跟隨影片進(jìn)行創(chuàng)作，這樣才能完全的把音樂融入劇情，更重要的是也應(yīng)該有自己本土的民間音樂的基礎(chǔ)，因?yàn)槲覀兯佑|大部分影片還都是寫我們這個(gè)環(huán)境內(nèi)發(fā)生的事情，甚至有很多好的電視劇沒有好的民族性的配樂創(chuàng)作來(lái)跟進(jìn)，再照搬其他音樂塞入其中，觀眾觀影時(shí)就會(huì)覺得突兀生硬，所以創(chuàng)作也應(yīng)該符合其環(huán)境。平時(shí)多多接觸這些生活化的東西，在創(chuàng)作的時(shí)候也才能做到潛移默化。

所以現(xiàn)如今我國(guó)的電視劇音樂還有待于完善，這種完善不只是量的積累而是質(zhì)的提高，像趙季平這樣的作曲家在我們現(xiàn)代的電視劇音樂創(chuàng)作和未來(lái)的發(fā)展中更顯得彌足珍貴，他的創(chuàng)作思維也是值得我們學(xué)習(xí)和借鑒的無(wú)形財(cái)富。

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