何健

【摘要】：隨著人類(lèi)文明的進(jìn)步和對(duì)素描的認(rèn)識(shí)，素描已經(jīng)作為一種獨(dú)立的藝術(shù)形式存在，素描不僅可以作為單獨(dú)畫(huà)種來(lái)欣賞，而且還成為藝術(shù)創(chuàng)作的重要手段，尤其在寫(xiě)實(shí)油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作中占據(jù)著重要的地位。本文從素描對(duì)油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作各個(gè)方面的影響和作用進(jìn)行了一些淺薄的分析和研究。一是概述素描的含義、起源和造型;二是寫(xiě)實(shí)油畫(huà)中的素描流派;三是著重論述素描在寫(xiě)實(shí)油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作中的空間作用;四是素描對(duì)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的影響。素描對(duì)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作起到了重要的作用。

關(guān)鍵詞：素描;油畫(huà);造型;藝術(shù)創(chuàng)作;

一、概述素描的含義、起源和造型

（一）關(guān)于素描的含義

素描是一切造型藝術(shù)的基礎(chǔ)：講造型、講構(gòu)圖、講透視、講明暗、講質(zhì)感再到以后寫(xiě)實(shí)素描、表現(xiàn)素描等，素描被獨(dú)立出來(lái)，成為獨(dú)立的藝術(shù)表現(xiàn)形式，則不僅僅是記錄或草稿之類(lèi)，它還講情趣風(fēng)格、思想意識(shí)和情緒的表達(dá)。素描在造型藝術(shù)中是一種最普通最常見(jiàn)的單色繪畫(huà)形式，它是一切造型藝術(shù)不可缺少的基本功能之一。從字義解釋來(lái)看：素，是素雅、素凈、樸素的意思;描，是描寫(xiě)、描畫(huà)、描繪的意思，總的來(lái)說(shuō)，素描就是“樸素的描繪”的意思。

廣義上的素描，指一切單色的繪畫(huà)。狹義上的素描，專(zhuān)指用于學(xué)習(xí)美術(shù)技巧、探索造型規(guī)律、培養(yǎng)專(zhuān)業(yè)習(xí)慣的繪畫(huà)訓(xùn)練過(guò)程。素描是一種正式的藝術(shù)創(chuàng)作，以單色線(xiàn)條來(lái) 表現(xiàn)直觀世界中的事物，亦可以表達(dá) 思想、概念、態(tài)度、感情、幻想、象征甚至抽象形式。它不像繪畫(huà)那樣重視總體和色彩，而是著重結(jié)構(gòu)和形式。

（二）關(guān)于起源

素描起源于西洋造型能力的培養(yǎng)。素描作為一種繪畫(huà)形式被研究是在13世紀(jì)開(kāi)始的，到15、16世紀(jì)歐洲文藝復(fù)興時(shí)期是素描發(fā)展的黃金時(shí)代，我們從意大利畫(huà)家達(dá)芬奇的著作和大量的素描習(xí)作、草稿中可窺見(jiàn)一斑。19世紀(jì)的古典主義與現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)創(chuàng)作中，素描起著重要的作用。20世紀(jì)的素描更是形式多樣的發(fā)展著，畢加索是二十世紀(jì)西方最具影響力的藝術(shù)家之一，他的作品風(fēng)格豐富多變，充滿(mǎn)非凡的創(chuàng)造性。因此，可以說(shuō)素描之初在西方被稱(chēng)之為草圖，其妙步的草圖繪制就將其轉(zhuǎn)化為其它媒介的簡(jiǎn)單操作，素描是畫(huà)家創(chuàng)作理念的體現(xiàn)之所在。

（三）關(guān)于造型

古今中外的造型藝術(shù)都與素描有著密切的聯(lián)系。素描是造型的基本功，具體的說(shuō)是培養(yǎng)造型能力的基礎(chǔ)。造型包括造型的觀念意識(shí)，造型的美學(xué)原則，造型的諸種形式要素的運(yùn)用和眾多的表現(xiàn)手法，構(gòu)成了繪畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言的基礎(chǔ)。

談?wù)勱P(guān)于造型中的線(xiàn)造型。許多人都見(jiàn)過(guò)西班牙的《阿米塔米拉巖洞壁畫(huà)》、中國(guó)的《敦煌壁畫(huà)》、《永樂(lè)宮壁畫(huà)》，那栩栩如生的形象，呼之欲出，極其生動(dòng)。那行云流水般的線(xiàn)條，或抑揚(yáng)、或頓挫、或剛勁、或柔美，觀者無(wú)不為畫(huà)家的高級(jí)技藝所折服。因此，我們可以說(shuō)線(xiàn)條在繪畫(huà)藝術(shù)中是最具生命力，最具表現(xiàn)性，最具概括性，最具想象力，最具本質(zhì)性的繪畫(huà)要素。作為一切造型藝術(shù)基礎(chǔ)的素描，在造型語(yǔ)言的運(yùn)用上，就更應(yīng)注重線(xiàn)條的運(yùn)用，而我們的基礎(chǔ)素描教學(xué)有時(shí)卻忽略了這一點(diǎn)。

法國(guó)新古典主義畫(huà)家安格爾，可謂是一位杰出的用線(xiàn)大師。他所畫(huà)的小提琴家《帕格尼》像，每根線(xiàn)條都十分準(zhǔn)確、生動(dòng)，充分體現(xiàn)了這位大師嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹螌W(xué)態(tài)度和卓越的用線(xiàn)技巧。他不曾一次告誡學(xué)生“要畫(huà)線(xiàn)條，多畫(huà)線(xiàn)條，線(xiàn)條就是素描，就是一切”。可以說(shuō)素描如果離開(kāi)線(xiàn)條將是一片空白，將是藝術(shù)的結(jié)束。

二、描述素描在寫(xiě)實(shí)油畫(huà)創(chuàng)作中的空間作用

素描是寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的靈魂，是寫(xiě)實(shí)油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作的前提，因?yàn)樵趯?xiě)實(shí)油畫(huà)中充分運(yùn)用素描的基本規(guī)律能夠很好地表達(dá)空間創(chuàng)造極好的效果。

（一）寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的概念

寫(xiě)實(shí)油畫(huà)在藝術(shù)形態(tài)上屬于具象藝術(shù)，是繪畫(huà)的一種表現(xiàn)手法。藝術(shù)家通過(guò)對(duì)外部物象的觀察和描繪，親歷自身的感受和理解而再現(xiàn)外界的物象，而寫(xiě)實(shí)油畫(huà)要解決的一個(gè)問(wèn)題就是三維的現(xiàn)實(shí)對(duì)象在平面上的空間轉(zhuǎn)移。

中國(guó)真正出現(xiàn)現(xiàn)代意義的寫(xiě)實(shí)油畫(huà)是從20世紀(jì)20年代開(kāi)始的，它的大部分時(shí)間里中國(guó)畫(huà)壇仍然是寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)的一花獨(dú)放，這主要得益于政府的扶植和提倡。以徐悲鴻為代表的法國(guó)學(xué)院派寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)和俄羅斯契斯嘉柯夫?qū)W院派教學(xué)法被奉為正統(tǒng)，藝術(shù)實(shí)踐和教學(xué)長(zhǎng)期限制在這種模式里，從事為政治服務(wù)的主題性創(chuàng)作。在封閉的程式中，有一點(diǎn)應(yīng)該被中外藝術(shù)家所承認(rèn)，就是中國(guó)藝術(shù)家潛心鉆研繪畫(huà)技術(shù)的功夫大大提高。

（二）素描在寫(xiě)實(shí)油畫(huà)中畫(huà)面空間的作用

素描作為美術(shù)的基礎(chǔ)學(xué)科，其重要性相信大家都會(huì)不言而喻的。它雖是繪畫(huà)的入門(mén)科目，但真正能夠體現(xiàn)一位畫(huà)家的功底及藝術(shù)修養(yǎng)，絕大部分都是來(lái)自其素描根基。因此，要學(xué)好素描，是每位藝術(shù)家每位習(xí)畫(huà)者不得不認(rèn)真對(duì)待的一個(gè)重要環(huán)節(jié)。

所謂空間，就是在現(xiàn)代繪畫(huà)創(chuàng)造中最關(guān)注的重點(diǎn)，也是不同的造型觀念之間相互爭(zhēng)論的焦點(diǎn)?？臻g可分為二維空間和三維空間兩種。“從美術(shù)發(fā)展史上看，早期的繪畫(huà)是以平面效果為主的，這種想法一方面是受制于觀念和認(rèn)識(shí)，另一方面主要是受到技法的限制。隨著繪畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展與進(jìn)步，以表現(xiàn)三維空間為特征的繪畫(huà)便成為主流，并成為繪畫(huà)的傳統(tǒng)。后來(lái)，人們又發(fā)現(xiàn)繪畫(huà)不同于現(xiàn)實(shí)，似乎二維平面的繪畫(huà)更能接近于繪畫(huà)的本質(zhì)，因而又產(chǎn)生了各種抽象性油畫(huà)?！皬膰?yán)格以上講，純平面的東西只能是畫(huà)布或紙張，而不是繪畫(huà)。因?yàn)樵诶L畫(huà)中，即使是平面繪畫(huà)，只要涉及到形和形狀的層次，就自然具有了一定的三維屬性。我們不難看出，在寫(xiě)實(shí)油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作中，將現(xiàn)實(shí)空間中的物體轉(zhuǎn)換到平面上，是其基本功能。在每一幅油畫(huà)中都可以看到素描關(guān)系在畫(huà)面中的恰當(dāng)應(yīng)用，使得空間和體積赫然呈現(xiàn)于畫(huà)布之上，產(chǎn)生震撼之效。對(duì)于寫(xiě)實(shí)油畫(huà)家來(lái)說(shuō)素描對(duì)他們是非常重要的，沒(méi)有大量素描的練習(xí)和對(duì)素描空間的理解，是很難畫(huà)出讓世人難忘的名畫(huà)的。

三、素描對(duì)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的影響

（一）素描的水平高低制約著寫(xiě)實(shí)油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展

任何一位學(xué)美術(shù)的人首先都必須通過(guò)素描這道門(mén)檻。它雖是繪畫(huà)的入門(mén)科目，但真正能夠體現(xiàn)一位畫(huà)家的功底及藝術(shù)修養(yǎng)，絕大部分都是來(lái)自其素描根基。因此，要學(xué)好素描，是每位藝術(shù)家每位習(xí)畫(huà)者不得不認(rèn)真對(duì)待的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，所以說(shuō)素描的水平高低制約著寫(xiě)實(shí)油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展。

（二）目前素描對(duì)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)發(fā)展現(xiàn)狀的影響

當(dāng)今中國(guó)美術(shù)界似乎有很多人把素描的重要性給忽略了，甚至， 將其貶得一文不值。素描功底不足，自然就會(huì)出現(xiàn)透視錯(cuò)誤，結(jié)構(gòu)變形錯(cuò)位，缺乏立體感以及空間的虛實(shí)變化等毛病。

素描水平提高的過(guò)程是需要我們不斷地學(xué)習(xí)，并不斷地嘗試。在寫(xiě)實(shí)油畫(huà)創(chuàng)作中，我們應(yīng)該讓素描發(fā)揮它應(yīng)有的全部作用，許多人常把創(chuàng)作與素描截然分開(kāi)，畫(huà)素描只想素描，而在油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作中只想油畫(huà)的色彩關(guān)系，而對(duì)素描的因素全然不顧，這樣的油畫(huà)藝術(shù)作品往往缺乏內(nèi)涵。所以在創(chuàng)作中我們更應(yīng)該把素描和油畫(huà)結(jié)合起來(lái)，達(dá)到完美的效果。才能使其油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作展現(xiàn)藝術(shù)的魅力，發(fā)揮其真正的作用。所以素描對(duì)其當(dāng)前的影響也是非常之大的。

四、結(jié)論

素描是油畫(huà)的基礎(chǔ)，是它的靈魂之所在。它不僅是油畫(huà)的源泉和本質(zhì)，也在建筑和雕刻方面起到了巨大的作用。本文所討論的是素描對(duì)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作的作用，它主要是從素描基本原理和對(duì)油畫(huà)的貢獻(xiàn)上來(lái)說(shuō)的。素描也通常被看成是藝術(shù)創(chuàng)作中最能反映藝術(shù)內(nèi)在規(guī)律的記錄，它還為我們提供了藝術(shù)之美的最直接的表現(xiàn)。所以素描與油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作是一種不可分割的關(guān)系。

參考文獻(xiàn)：

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[4]《論素描在造型藝術(shù)中的基礎(chǔ)作用》張忠明、張曉林 山西醫(yī)科大學(xué) 2005年版