王帥統(tǒng)?オオ?

[摘要]近年來(lái)，由著名作曲家朱良鎮(zhèn)根據(jù)詞作家王森的詩(shī)歌進(jìn)行改編并譜曲的藝術(shù)歌曲《兩地曲》，備受男高音的青睞，并寫入眾多聲樂(lè)教材中。這首柔情浪漫的愛(ài)情歌曲，以詩(shī)情畫意的歌詞和含蓄奔放的音樂(lè)，通過(guò)鋼琴伴奏的補(bǔ)充映襯，展現(xiàn)出“南北兩地景不同，天各一方情相思”的畫面，讓人對(duì)美好愛(ài)情充滿希望和向往，是一首精美之作。本文從演唱和分析的角度探究其相思情感在音樂(lè)中的呈示、發(fā)展和變化，并結(jié)合作品的內(nèi)容和形式及其對(duì)立統(tǒng)一的關(guān)系，適當(dāng)?shù)卦谘莩^(guò)程中把握情感表達(dá)和音樂(lè)處理，以成功地完成歌曲的二度創(chuàng)作。

[關(guān)鍵詞]《兩地曲》；相思情感；演唱

中圖分類號(hào)：J64文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A文章編號(hào)：1007-2233（2016）05-0087-03

歌詞的句式結(jié)構(gòu)在很大程度上來(lái)說(shuō)也影響到了歌曲的旋律和調(diào)性的設(shè)計(jì)。如譜例1所示，第一樂(lè)段分為兩個(gè)樂(lè)句，f小調(diào)。音樂(lè)動(dòng)機(jī)是在弱拍弱位上由屬音、導(dǎo)音和主音構(gòu)成的三連音和一個(gè)三拍之長(zhǎng)的主音構(gòu)成，既充滿了一種不穩(wěn)定的內(nèi)在動(dòng)力，又有一種幽深的難言之隱，這種結(jié)構(gòu)的動(dòng)機(jī)也是歌曲中少見(jiàn)的。曲作家開門見(jiàn)山，將整個(gè)動(dòng)機(jī)式節(jié)奏型貫穿于第一樂(lè)段，結(jié)合歌詞中具有浪漫和詩(shī)意的描寫，使音樂(lè)形象瞬時(shí)浮現(xiàn)眼簾。歌詞中對(duì)于“北國(guó)”和“南疆”的表達(dá)也在歌曲的旋律中形象的描繪出來(lái)：動(dòng)機(jī)中描繪的北國(guó)悠遠(yuǎn)寬廣，當(dāng)描繪到主人公自己所在的“南疆”時(shí)，突然由上主音如瀑布式跳進(jìn)到屬音，形成鮮明的落差感；緊接著在寫到“白樺綠棕”之時(shí)，又是一個(gè)六度大跳，極為形象地表達(dá)了主人公和“北國(guó)姑娘”兩者天各一方的相思之痛。

第二樂(lè)段調(diào)性轉(zhuǎn)入平行大調(diào)降A(chǔ)調(diào)上，使旋律與旋律產(chǎn)生鮮明的對(duì)比。在音域方面，高音區(qū)轉(zhuǎn)入中低音區(qū)的迂回繞唱，結(jié)合歌詞中“甜蜜的夢(mèng)鄉(xiāng)”將思緒引入無(wú)限遐想之中。結(jié)尾的補(bǔ)充部分是第二樂(lè)段樂(lè)思的發(fā)展和總結(jié)，但情緒更為激動(dòng)，其f小調(diào)的主音經(jīng)過(guò)由低到高的八度大跳和連續(xù)的五度、四度進(jìn)行，并結(jié)合第二樂(lè)段的部分旋律材料，用大小調(diào)交替的形式，將高潮推向一個(gè)華麗的降b2上，經(jīng)過(guò)三拍的長(zhǎng)音和解決后結(jié)束在主音上，仿佛音樂(lè)動(dòng)機(jī)中兩地分離的落差感，經(jīng)過(guò)思戀、幻想之后將情感匯聚在一起形成奔騰的激流，為愛(ài)情呼喚、吶喊。

13速度和節(jié)奏律動(dòng)

全曲共采用三種不同的速度來(lái)表達(dá)相思的情感，而且速度由慢到快，每一次速度的轉(zhuǎn)變都結(jié)合著樂(lè)段和情感的轉(zhuǎn)折、遞進(jìn)。在第一樂(lè)段中，采用一拍的三連音連唱和三拍的單音拖唱節(jié)奏型，別具一格，速度為稍自由地廣板，每分鐘52拍；音樂(lè)舒展、寬廣，表達(dá)的是一種來(lái)自于男性角度對(duì)兒女情長(zhǎng)的坦誠(chéng)和深情。第二樂(lè)段速度提升為每分鐘65拍，音樂(lè)節(jié)奏型中后半拍弱起的三十二分音符與前八后十六節(jié)奏的頻繁出現(xiàn)以及歌詞中一拍多音的結(jié)合更是使得音樂(lè)進(jìn)行更加緊促，與第一樂(lè)段寬廣悠遠(yuǎn)的旋律形成鮮明的對(duì)比。間奏部分是新材料和第二樂(lè)段材料的結(jié)合，速度提升為每分鐘74拍。兩個(gè)樂(lè)段原速反復(fù)一次后直接進(jìn)入補(bǔ)充段落，速度提升為每分鐘72拍，由之前深情的傾訴上升為激情的呼喚，將音樂(lè)的情緒一步步推向高潮。

2音樂(lè)要素的統(tǒng)一

21從屬部分與音樂(lè)主題的統(tǒng)一

“前奏、尾聲和間奏的主要結(jié)構(gòu)功能，在于加強(qiáng)全曲的統(tǒng)一性和完整性作用。”[1]四小節(jié)之長(zhǎng)的前奏部分具有一定的概括性，動(dòng)機(jī)式主題以及三連音、五連音的運(yùn)用對(duì)全曲的主要音調(diào)、音型及其和聲作出綜合陳述，并將歌曲引入柔情浪漫的意境。間奏分為兩個(gè)樂(lè)句，是對(duì)兩個(gè)樂(lè)段主題的總結(jié)和深化。伴奏中由雙音變化為加厚和弦的織體結(jié)合快速流動(dòng)的分解和弦音型極具管弦樂(lè)色彩，延伸了歌曲中不能用語(yǔ)言表達(dá)的相思情感，起到重要的過(guò)渡和連接作用。結(jié)尾的補(bǔ)充段落主要是第二樂(lè)段材料的發(fā)展和總結(jié)，最后在鋼琴伴奏中出現(xiàn)的動(dòng)機(jī)式尾聲與前奏遙相呼應(yīng)，使全曲在結(jié)構(gòu)和音樂(lè)織體上都與音樂(lè)主題保持統(tǒng)一。

22音樂(lè)旋律、鋼琴伴奏與歌詞主題的統(tǒng)一

古代文藝評(píng)論家劉勰認(rèn)為，“詩(shī)為樂(lè)心，聲為樂(lè)體”[2]，在藝術(shù)歌曲中，鋼琴伴奏和音樂(lè)旋律、歌詞融為一體，具有同等重要的作用。前奏中，動(dòng)機(jī)式主題先入為主，結(jié)合流動(dòng)的分解和弦、連音將歌曲中奔放、柔情的主題呈示與意境之中。第一樂(lè)段中，人聲部分與伴奏相互映襯：歌詞多的部分伴奏多用休止，長(zhǎng)音抒情之時(shí)用稍自由的六連音分解和弦從低到高迂回向上并結(jié)束在高聲部和弦上，呈現(xiàn)出寬廣悠遠(yuǎn)而又大氣華麗的音樂(lè)情緒。第二樂(lè)段中，結(jié)合歌詞中極具想象力而又波動(dòng)的情緒，鋼琴伴奏由稍自由的六連音變化為更具流動(dòng)性的三連音結(jié)構(gòu)， 同時(shí)結(jié)合低音聲部級(jí)進(jìn)下行和高音聲部卡農(nóng)模仿、旋律填充的手法，使音樂(lè)無(wú)論從高低聲部結(jié)合的和聲進(jìn)行還是前后織體的邏輯聯(lián)系，都與歌詞內(nèi)涵和音樂(lè)情緒相互映襯，形成“歌中有樂(lè)，樂(lè)中有歌”的藝術(shù)格局。結(jié)尾補(bǔ)充段落將伴奏織體加厚，以強(qiáng)有力的音響效果配合激情奔放的音樂(lè)情緒將音樂(lè)推向華麗的高潮，仿佛穿越千山萬(wàn)水瞬間連接北國(guó)與南疆的兩地情思，激情澎湃、蕩氣回腸。

二、《兩地區(qū)》的演唱分析

歌曲中相思情感的表達(dá)主要通過(guò)A段相思主題的陳述、B段的發(fā)展變化和補(bǔ)充段落的升華完成的。因此，在情感表達(dá)中“雖天各一方，但充滿希望”的兩地情思，和演唱中抒情浪漫、含蓄奔放的變化情緒的結(jié)合是成功表達(dá)這首歌曲的關(guān)鍵所在。

1A 段：相思情感的傾訴

由激情奔放的動(dòng)機(jī)式主題和級(jí)進(jìn)下行的分解和弦組成的前奏將歌曲中具有對(duì)比性質(zhì)的兩種情感陳述其中，首句借景抒情，演唱時(shí)應(yīng)將情緒和音量適中處理，特別是在“南疆”“綠棕”之時(shí)，要結(jié)合音程的跳進(jìn)形成“天各一方”的落差感，同時(shí)要在兩個(gè)小節(jié)一換氣的基礎(chǔ)上保持音樂(lè)的連貫性。第二句以襯詞“啊”開始，是首句的變化重復(fù)，經(jīng)過(guò)級(jí)進(jìn)上行的旋律，將相思情感引入一個(gè)小高潮，演唱時(shí)情緒較為激動(dòng)，在首句mf力度的基礎(chǔ)上增加氣息并發(fā)展到f，緊接著在演唱“我的知音，我的姑娘”之時(shí)，又回到原來(lái)的力度，情感由呼喚轉(zhuǎn)為思戀。

2B段：相思情感的發(fā)展

同主音大調(diào)的轉(zhuǎn)入使音樂(lè)的色彩變得較為明朗，感情基調(diào)也隨著旋律的上下迂回前進(jìn)變得心潮澎湃、波浪起伏。歌曲速度的提高以及每個(gè)樂(lè)句后半拍的弱起和流動(dòng)的三連音伴奏，將主人公對(duì)“北國(guó)姑娘”時(shí)時(shí)刻刻的思戀映入眼簾。兩個(gè)樂(lè)句都是借景抒情的排比句式，音樂(lè)情緒是遞進(jìn)發(fā)展的關(guān)系。首句采用“先抑后揚(yáng)”的手法，峰回路轉(zhuǎn)。開始音區(qū)較低，情緒內(nèi)斂，繼而旋律走高，情緒趨于激蕩。[3]”第二句先揚(yáng)后抑，前半樂(lè)句在高音區(qū)將樂(lè)句拉寬，在鋼琴伴奏柱式和弦的映襯下，使奔放而又激情的音樂(lè)情緒開始顯現(xiàn)出來(lái)，后半樂(lè)句句式的擴(kuò)充、原調(diào)的轉(zhuǎn)回以及低音區(qū)的跌入，將所有的情緒沉浸在夢(mèng)想之中，并為高潮的到來(lái)做好鋪墊。特別要注意的是在保持兩個(gè)樂(lè)句情感遞進(jìn)關(guān)系的同時(shí)，又要體現(xiàn)兩個(gè)樂(lè)句不同的抑揚(yáng)情緒。在演唱“溫柔的目光”和“為你歌唱”的時(shí)候應(yīng)注意上波音的運(yùn)用，使音色在激動(dòng)的情緒中仍保持那份思戀中的柔美。尾句“夢(mèng)鄉(xiāng)”“飛翔”之時(shí)，建議使用含蓄、飄逸的音色與前面激動(dòng)的情緒產(chǎn)生對(duì)比，從而凸顯主人公對(duì)美好愛(ài)情的向往。

31B段補(bǔ)充段：相思情感的升華

B段旋律在歌曲第24小節(jié)處結(jié)束在f小調(diào)主音上，同時(shí)和聲通過(guò)IV—V—I終止在主和弦上，使樂(lè)思得到收攏。作曲家對(duì)歌詞的改編以及樂(lè)句的重復(fù)，使歌曲中原有的“傾訴”“思戀”情感升華為對(duì)真愛(ài)的“呼喚”，再加上速度的提升、高音區(qū)的釋懷以及伴奏中柱式和弦強(qiáng)有力地烘托，使整首歌曲的情感得以總結(jié)。在最后一句演唱時(shí)應(yīng)該適當(dāng)?shù)乜刂谱⊙莩榫w，將前半句力度由f變化為mf，為后半句中輝煌華麗的最高音b2作鋪墊。該段的演唱難點(diǎn)是“姑娘”“看見(jiàn)”以及最高音“飛”字上，在男高音換聲點(diǎn)上頻繁的出現(xiàn)“u”“an”等音會(huì)給這首歌曲增添不少難度，建議在演唱時(shí)咬準(zhǔn)字頭就馬上放松下巴將重心放在字腹上，然后在歸韻到字尾。以“jian”為例，字頭為“j”，韻頭為“i”，字腹為“a”，字尾為“n”，演唱時(shí)咬清字頭“j”和韻頭“i”后，馬上放松下巴將重心放在字腹“a”上，收音時(shí)再歸韻到“n”上，形成類似于“棗核形”的咬字過(guò)程。演唱最高音“飛”字時(shí)，建議在站穩(wěn)“你”字這一閉口音的基礎(chǔ)上找到準(zhǔn)確的高音位置完成過(guò)渡。

結(jié)論

藝術(shù)歌曲《兩地曲》對(duì)于男高音來(lái)說(shuō)，既有適合男高音音域和音色的抒情旋律，又有讓人充滿柔情和激情的內(nèi)容。無(wú)論在調(diào)性、結(jié)構(gòu)還是速度、力度等都充滿對(duì)比和統(tǒng)一的關(guān)系。歌曲雖然短小，但卻精致，以“雖兩地分離，但不離不棄的愛(ài)情”為主線，經(jīng)過(guò)傾訴、想象、向往等情感變化過(guò)程，最終又充滿希望和力量，正是對(duì)當(dāng)今社會(huì)真愛(ài)的謳歌和贊揚(yáng)。因此，結(jié)合相思主題的呈示、發(fā)展和變化去適當(dāng)?shù)匕才徘楦刑幚砗鸵羯季?，是成功地完成二度?chuàng)作的關(guān)鍵所在。

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