蔣笑琳

【摘要】：法國(guó)民族的浪漫情調(diào)和精致生活一直以來(lái)都是世界其他民族所羨慕和向往的，而法國(guó)起源于藝術(shù)領(lǐng)域的浪漫主義最具代表性的就是法國(guó)音樂(lè)。法國(guó)音樂(lè)通過(guò)獨(dú)特的節(jié)奏和旋律將法國(guó)民族的浪漫主義情調(diào)表達(dá)得淋漓盡致。法國(guó)音樂(lè)將優(yōu)美、抒情的旋律與實(shí)踐的詩(shī)歌、散文的結(jié)合從而形成其獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格。

【關(guān)鍵詞】：法國(guó)音樂(lè)；音樂(lè)風(fēng)格；浪漫情調(diào)

一、音樂(lè)風(fēng)格的劃分

音樂(lè)風(fēng)格是音樂(lè)曲風(fēng)與音樂(lè)類型的總稱，每個(gè)時(shí)代、每個(gè)國(guó)家都有一定的音樂(lè)風(fēng)格。音樂(lè)風(fēng)格是通過(guò)一定的音樂(lè)作品而體現(xiàn)出來(lái)的，是相關(guān)的音樂(lè)作品整體結(jié)合而體現(xiàn)出的有別于其他音樂(lè)的獨(dú)特面貌。音樂(lè)風(fēng)格能夠反映出作曲家和音樂(lè)家甚至一個(gè)國(guó)家和民族的本質(zhì)的審美情趣和精神氣質(zhì)，音樂(lè)風(fēng)格能夠?qū)?nèi)在相對(duì)穩(wěn)定的思想和氣質(zhì)轉(zhuǎn)化為直觀的、顯著的外在表現(xiàn)。任何國(guó)家特有的音樂(lè)風(fēng)格的形成都是與本國(guó)的歷史文化底蘊(yùn)分不開(kāi)的，法國(guó)浪漫的音樂(lè)風(fēng)格同樣是歷史發(fā)展的產(chǎn)物。

音樂(lè)是不受國(guó)界和時(shí)代限制的，和語(yǔ)言、文字相比，音樂(lè)更夠打動(dòng)人，更加容易引起人們心靈的共鳴。音樂(lè)作為最能夠打動(dòng)人心、傳遞思想、表達(dá)感情的藝術(shù)表現(xiàn)形式，其風(fēng)格的不同則是情感表現(xiàn)方式的不同。根據(jù)音樂(lè)風(fēng)格的不同可以將音樂(lè)劃分為很多類，例如古典主義音樂(lè)、民族音樂(lè)、鄉(xiāng)村音樂(lè)、爵士音樂(lè)以及搖滾音樂(lè)等。不同的國(guó)家和民族都有自己獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格，以浪漫而著稱的法國(guó)，其音樂(lè)風(fēng)格的特點(diǎn)及其形成必然是與其深厚的文化底蘊(yùn)分不開(kāi)。

二、法國(guó)音樂(lè)的浪漫底蘊(yùn)

（一）法國(guó)音樂(lè)風(fēng)格的產(chǎn)生背景

不論是法國(guó)，還是法國(guó)音樂(lè)都是以浪漫而著稱，而早在十九世紀(jì)初期，浪漫主義就在法國(guó)興起并迅速發(fā)展，浪漫主義對(duì)整個(gè)西歐的音樂(lè)創(chuàng)作形式和風(fēng)格都產(chǎn)生了十分重要的影響。任何一種風(fēng)格的音樂(lè)都不是憑空產(chǎn)生的，也不是瞬間消亡的，浪漫主義音樂(lè)是將古典主義音樂(lè)進(jìn)行了延續(xù)和發(fā)展，在對(duì)古典主義音樂(lè)繼承和發(fā)展的過(guò)程中，浪漫主義音樂(lè)逐漸形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格特點(diǎn)，并影響著一個(gè)時(shí)代。很多音樂(lè)家和藝術(shù)家都受到浪漫主義的影響而開(kāi)始創(chuàng)作樂(lè)曲，在進(jìn)行樂(lè)曲創(chuàng)作的過(guò)程中自然地將“浪漫”底蘊(yùn)融入其中。不論是早起進(jìn)行音樂(lè)創(chuàng)作的舒伯特和韋伯，還是達(dá)到頂峰時(shí)期的勃拉姆斯和舒曼，乃至后來(lái)晚期的施特勞斯和布魯克納，他們無(wú)一不是受到當(dāng)時(shí)浪漫主義思潮的推動(dòng)而進(jìn)行音樂(lè)創(chuàng)作的。法國(guó)的作曲家和音樂(lè)家融入浪漫主義而進(jìn)行的樂(lè)曲創(chuàng)作不僅在當(dāng)時(shí)受到關(guān)注，取得成功，而且對(duì)法國(guó)以后音樂(lè)風(fēng)格及作曲家的音樂(lè)創(chuàng)作都產(chǎn)生了非常深遠(yuǎn)的影響。

法國(guó)音樂(lè)風(fēng)格正是在這浪漫主義思潮的影響下形成的，浪漫的底蘊(yùn)造就了法國(guó)的音樂(lè)風(fēng)格。十九世紀(jì)的法國(guó)，資本主義得到迅速發(fā)展，資產(chǎn)階級(jí)通過(guò)各種手段積累了大量的財(cái)富，從而使自己的社會(huì)地位不斷提高，在物質(zhì)生活得到滿足的同時(shí)，他們就開(kāi)始追求精神的愉悅。新興資產(chǎn)階級(jí)具有不同于傳統(tǒng)貴族的音樂(lè)趣味和審美思想，他們執(zhí)著于具有民族風(fēng)情和古典風(fēng)格的音樂(lè)。因而法國(guó)的音樂(lè)家在以浪漫為基礎(chǔ)而進(jìn)行創(chuàng)作的過(guò)程中又融合了高雅的古典音樂(lè)以及民族音樂(lè)中的精華部分，從而使法國(guó)音樂(lè)的意境的得到升華。例如在十九世紀(jì)浪漫主義發(fā)展的中后期，法國(guó)的音樂(lè)家柏遼茲創(chuàng)作的樂(lè)曲《李爾王》、《羅密歐與朱麗葉》、《葬禮與凱旋交響曲》等是富含浪漫底蘊(yùn)的曲子。柏遼茲通過(guò)將音樂(lè)與詩(shī)句和戲劇結(jié)合，從而使音樂(lè)的情感色彩更加強(qiáng)烈，旋律如詩(shī)般高雅優(yōu)美。法國(guó)音樂(lè)中的浪漫底蘊(yùn)就是基于這濃厚的浪漫主義氛圍而形成的對(duì)情感和意境的自由表達(dá)。

（二）法國(guó)音樂(lè)的創(chuàng)作

由于法國(guó)音樂(lè)是在浪漫主義背景下形成的，法國(guó)音樂(lè)中極具浪漫底蘊(yùn)，這在法國(guó)音樂(lè)創(chuàng)作中體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：首先，法國(guó)的作曲家在進(jìn)行樂(lè)曲創(chuàng)作的過(guò)程中會(huì)對(duì)人物的情感進(jìn)行體會(huì)感悟，從而通過(guò)樂(lè)曲將人物的主觀情感進(jìn)行真切的表達(dá)，柏遼茲的《李爾王》和《羅密歐與朱麗葉》就是將個(gè)人的主觀情感進(jìn)行了表達(dá)；其次，法國(guó)作曲家在自己的音樂(lè)作品中添加了自己對(duì)未來(lái)社會(huì)的幻想以及對(duì)自然的無(wú)限熱愛(ài)，這就是作曲家創(chuàng)作出來(lái)的音樂(lè)作品具有不同俗流的田園風(fēng)格和民族風(fēng)情，與此同時(shí)，這也使法國(guó)音樂(lè)中的浪漫主義情調(diào)更加濃重，音樂(lè)風(fēng)格逐步形成；最后，作曲家并不是將傳統(tǒng)民間的田園風(fēng)格音樂(lè)直接引用，而是進(jìn)行了一系列的修飾和美化，將其中較為抒情、粗獷的部分相對(duì)淡化，將重點(diǎn)從人們的實(shí)際生活轉(zhuǎn)向了自然的優(yōu)美景象，這樣使樂(lè)曲聽(tīng)起來(lái)更加細(xì)膩，表達(dá)也更加委婉。另外，由于法國(guó)音樂(lè)中一直受到浪漫底蘊(yùn)的影響，是在資本主義迅速發(fā)展的背景下形成的，這就使法國(guó)音樂(lè)在創(chuàng)作的過(guò)程中對(duì)平等、自由、博愛(ài)等資產(chǎn)階級(jí)思想進(jìn)行表達(dá)，而且也使個(gè)人的思想、才情和情感也通過(guò)音樂(lè)表達(dá)出來(lái)，這不僅使音樂(lè)家的思想情感得以表達(dá)，而且也使其創(chuàng)作的音樂(lè)情感色彩更加濃重。

作為浪漫主義音樂(lè)的開(kāi)端者的貝多芬同樣也是古典主義音樂(lè)的終結(jié)者，從此浪漫主義風(fēng)格的音樂(lè)沖破古典主義音樂(lè)框架的束縛，以自由的形式存在。法國(guó)的柏遼茲是浪漫主義風(fēng)格音樂(lè)的杰出代表，除此之外舒伯特、韋伯也是當(dāng)時(shí)非常具有影響力的浪漫風(fēng)格音樂(lè)家，他們?cè)诒磉_(dá)自我情感的同時(shí)也為整個(gè)法國(guó)的音樂(lè)奠定了浪漫主義的基調(diào)，這不僅對(duì)當(dāng)時(shí)的音樂(lè)創(chuàng)作，而且對(duì)后來(lái)的法國(guó)的音樂(lè)風(fēng)格也產(chǎn)生了重大影響。

三、法國(guó)基本的音樂(lè)風(fēng)格

（一）法國(guó)音樂(lè)具有民族性

法國(guó)這一民族給人的感覺(jué)大多是精致、細(xì)膩、理智與高雅的，而法國(guó)的音樂(lè)則將法國(guó)這一民族的特點(diǎn)和法國(guó)人民的個(gè)性表現(xiàn)得淋漓盡致。法國(guó)音樂(lè)中民族性這一特點(diǎn)表現(xiàn)得十分突出，法國(guó)的音樂(lè)中很多都是富于幻想、使人沉醉的意境，這樣可以使人的情感更好地得到滿足。其中音樂(lè)劇《小王子》就是很好的例子，《小王子》中的所營(yíng)造的一種朦朧、傷感的意境和徘徊、憂郁的情緒都可以很好地體現(xiàn)法國(guó)的民族性。任何國(guó)家和民族都是有自己獨(dú)特的民族特點(diǎn)的，而法蘭西民族的血液里始終流淌著優(yōu)雅、唯美、細(xì)膩、精致的藝術(shù)品性，這種特有的民族品性不僅塑造了法國(guó)的國(guó)民性格，而且也主導(dǎo)著整個(gè)法國(guó)音樂(lè)的整體風(fēng)格。

雖然法國(guó)是一個(gè)崇尚浪漫與唯美的國(guó)家，但是在法國(guó)的傳統(tǒng)音樂(lè)中，仍然存在著大膽與叛逆的創(chuàng)新者。敢于革新與創(chuàng)造這同樣也是法國(guó)民族的特點(diǎn)之一。法國(guó)音樂(lè)風(fēng)格除了浪漫主義，自然還有其他的風(fēng)格，其中福萊的創(chuàng)作風(fēng)格“洛可可”風(fēng)格也是風(fēng)靡一時(shí)的法國(guó)音樂(lè)風(fēng)格?！奥蹇煽伞憋L(fēng)格的音樂(lè)體現(xiàn)的更多的是法國(guó)古典的貴族氣息，這是十分純粹的法蘭西情趣。法國(guó)“洛可可”風(fēng)格人的主要代表人物是福萊和德彪西，雖然他們與柏遼茲這個(gè)徹底的浪漫主義者不同，他們作為法國(guó)音樂(lè)“洛可可”風(fēng)格的重要代表，也同樣形成了法國(guó)音樂(lè)的一個(gè)風(fēng)格流派——“洛可可”風(fēng)格音樂(lè)?！奥蹇煽伞憋L(fēng)格是法國(guó)典型的鍵盤音樂(lè)，這種風(fēng)格的音樂(lè)與巴洛克風(fēng)格的鍵盤音樂(lè)不同，“洛可可”風(fēng)格的音樂(lè)中沒(méi)有像巴洛克音樂(lè)中那種渾然一體的組曲，“洛可可”風(fēng)格音樂(lè)是將若干個(gè)有趣的小曲組成一組曲，這樣一來(lái)整首樂(lè)曲就顯得更為隨意和自由，這也是法國(guó)人自由和感性的民族性的體現(xiàn)。隨著法國(guó)“洛可可”風(fēng)格音樂(lè)的發(fā)展，進(jìn)而出現(xiàn)的“沙龍音樂(lè)”也是法國(guó)人精致、細(xì)膩等民族性的體現(xiàn)。

（二）法國(guó)音樂(lè)極具浪漫底蘊(yùn)

法國(guó)音樂(lè)具有的浪漫底蘊(yùn)是受資本主義發(fā)展以及資產(chǎn)階級(jí)興起的推動(dòng)而形成的，但是這浪漫主義基調(diào)卻著實(shí)影響了法國(guó)音樂(lè)風(fēng)格。這深厚的浪漫主義思想一方面使法國(guó)的音樂(lè)風(fēng)格不再受到古典主義音樂(lè)的限制，而能夠更加地抒發(fā)個(gè)人的主觀情感。與此同時(shí)法國(guó)音樂(lè)也對(duì)宮廷音樂(lè)取其精華，去其糟粕，摒棄了之前宮廷音樂(lè)中庸俗、膚淺的成分，而繼承了其中神秘、高雅的特點(diǎn)。另一方面，法國(guó)音樂(lè)融合了民間音樂(lè)中的理智和情感，從而使音樂(lè)的意境層次得以提高。這樣極具浪漫底蘊(yùn)的法國(guó)音樂(lè)給人一種富于幻想而情感細(xì)膩的感受，使人在欣賞法國(guó)音樂(lè)的同時(shí)也會(huì)了解到法國(guó)的歷史背景和文化底蘊(yùn)。

法國(guó)的大文豪，浪漫主義文學(xué)的代表作家雨果在他的《克倫威爾》的序言中曾經(jīng)提到浪漫主義是“藝術(shù)中的自由主義”，這對(duì)浪漫主義的有力注解在使浪漫主義在文學(xué)領(lǐng)域中迅速發(fā)展的同時(shí)，也使各種藝術(shù)形式都逐漸趨于浪漫性。身處浪漫時(shí)代的音樂(lè)家和作曲家創(chuàng)作而成的音樂(lè)作品都富有浪漫主義情趣和特點(diǎn)，這使以后法國(guó)的音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格也都有了浪漫的特點(diǎn)。所以法國(guó)音樂(lè)風(fēng)格中的浪漫主義特點(diǎn)是因?yàn)榉▏?guó)音樂(lè)在十九世紀(jì)浪漫主義盛行之時(shí)就奠定了的浪漫主義文化底蘊(yùn)。浪漫主義在素質(zhì)了法國(guó)民族細(xì)膩、唯美、精致、浪漫、富于幻想等特點(diǎn)的同時(shí)，也形成了法國(guó)音樂(lè)的整體風(fēng)格。

（三）法國(guó)音樂(lè)與文學(xué)相結(jié)合

法國(guó)音樂(lè)風(fēng)格之所以有富于浪漫底蘊(yùn)的特點(diǎn)在于法國(guó)音樂(lè)在創(chuàng)作的過(guò)程中將繪畫、詩(shī)歌和戲劇等多種藝術(shù)相結(jié)合，這樣形成的音樂(lè)風(fēng)格是獨(dú)特而多元的。音樂(lè)是藝術(shù)的重要組成部分，而藝術(shù)是與文學(xué)分不開(kāi)的，沒(méi)有文學(xué)的發(fā)展作為積淀是很難形成優(yōu)秀的藝術(shù)作品的。十九世紀(jì)在文學(xué)界首先形成了浪漫主義思想，進(jìn)行浪漫主義在各個(gè)領(lǐng)域得到傳播和推廣，所以法國(guó)音樂(lè)風(fēng)格中的浪漫主義情調(diào)是與文學(xué)的發(fā)展密切相關(guān)的。而且，法國(guó)音樂(lè)很多都是根據(jù)文學(xué)作品而改編或者演變而成的，例如柏遼茲的《李爾王》和《羅密歐與朱麗葉》都是根據(jù)英國(guó)浪漫主義作家莎士比亞的戲劇創(chuàng)作而成的。另一方面，法國(guó)音樂(lè)通過(guò)與詩(shī)歌等其他藝術(shù)形式的緊密結(jié)合，這樣可以將作曲家的內(nèi)在情感和獨(dú)特感受通過(guò)音樂(lè)這一抽象的語(yǔ)言予以更加豐富的表達(dá)，這樣可以使原本較為單一的音樂(lè)更加富有情趣和思想，從而使音樂(lè)和意境更好地達(dá)到統(tǒng)一。

文學(xué)作品同音樂(lè)一樣都是創(chuàng)作者結(jié)合當(dāng)時(shí)所處環(huán)境和社會(huì)背景為表現(xiàn)個(gè)人情感而進(jìn)行的創(chuàng)作，他們都是抒發(fā)情感、表達(dá)思想的工具。而且法國(guó)浪漫主義文學(xué)在十九世紀(jì)至二十世紀(jì)發(fā)展達(dá)到鼎盛，這無(wú)疑會(huì)對(duì)音樂(lè)的創(chuàng)作產(chǎn)生不小的影響。詩(shī)歌這一文學(xué)體裁以句式整齊和情感熱烈而著稱，而法國(guó)音樂(lè)與詩(shī)歌這一藝術(shù)形式的結(jié)合，則可以將音樂(lè)與詩(shī)的意境完美結(jié)合，達(dá)到統(tǒng)一，進(jìn)而形成了更加唯美與浪漫的音樂(lè)體驗(yàn)。這樣的將詩(shī)歌與音樂(lè)相結(jié)合的形式在使音樂(lè)作品更加浪漫與唯美的同時(shí)也使音樂(lè)作品的思想內(nèi)容更加豐富，形成了法國(guó)獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格。

音樂(lè)作為一種獨(dú)特的藝術(shù)形式，它既與語(yǔ)言和文學(xué)相同，同樣都是創(chuàng)作者表達(dá)情感，展現(xiàn)自我的一種方式，但是它又與語(yǔ)言、文字不同，因?yàn)橐魳?lè)是不受國(guó)家和民族限制的，不同國(guó)家的語(yǔ)言和文字各不相同，但是作為沒(méi)有國(guó)界限制的藝術(shù)形式——音樂(lè)，就可以更加豐富地渲染意境、表達(dá)情感。法國(guó)的音樂(lè)在以浪漫為底蘊(yùn)的同時(shí)，又吸收融合了民族音樂(lè)、田園風(fēng)格音樂(lè)和古典音樂(lè)等音樂(lè)中的精華部分，這樣融合而成的法國(guó)音樂(lè)尤顯柔美與高雅，能夠充分體現(xiàn)出法國(guó)這一民族唯美、浪漫、高雅、細(xì)膩的特點(diǎn)。

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