摘要：戲劇具有悠久的歷史，戲劇表演中蘊(yùn)含著豐富的價(jià)值，在戲劇表演的過(guò)程中，做好其舞臺(tái)化妝造型設(shè)計(jì)具有非常重要的意義，尤其是隨著現(xiàn)代舞臺(tái)化妝造型技術(shù)的發(fā)展，各種新型的化妝造型技術(shù)不斷應(yīng)用于戲劇表演當(dāng)中，如何在做好戲劇舞臺(tái)化妝造型設(shè)計(jì)傳承工作的同時(shí)，做好其創(chuàng)新工作具有非常重要的意義，本文就主要結(jié)合戲劇舞臺(tái)化妝造型設(shè)計(jì)的特點(diǎn)對(duì)其化妝造型設(shè)計(jì)的傳承與創(chuàng)新予以簡(jiǎn)單分析。

關(guān)鍵詞：戲劇舞臺(tái)；化妝造型設(shè)計(jì)；傳承與創(chuàng)新

戲劇是我國(guó)傳統(tǒng)的一個(gè)藝術(shù)門類，其中包含了戲曲與話劇兩種類型，在長(zhǎng)期的發(fā)展過(guò)程中，進(jìn)行了一系列的變革，在戲劇的舞臺(tái)表演過(guò)程中，要想其能夠營(yíng)造出良好的觀賞效果，做好其舞臺(tái)化妝造型設(shè)計(jì)工作非常的必要，舞臺(tái)化妝造型設(shè)計(jì)水平直接影響到最終的戲劇表演效果。

一、戲劇舞臺(tái)化妝造型設(shè)計(jì)的特點(diǎn)

首先對(duì)戲劇舞臺(tái)化妝造型設(shè)計(jì)的主要特點(diǎn)予以簡(jiǎn)單分析，在戲劇藝術(shù)當(dāng)中，對(duì)人物進(jìn)行塑造的一個(gè)非常關(guān)鍵的手段就是化妝，其中包含了演員的頭部、面部及全身的改造，通過(guò)化妝，能夠幫助戲劇演員對(duì)其所塑造的人物形象予以準(zhǔn)確、生動(dòng)的表達(dá)，為了能夠很好的實(shí)現(xiàn)人物塑造效果，在整個(gè)舞臺(tái)化妝造型設(shè)計(jì)的過(guò)程中，需要對(duì)演員的年齡、身份、個(gè)性特點(diǎn)等予以綜合的考慮，同時(shí)要能夠保證所設(shè)計(jì)的妝容與造型能夠與整個(gè)戲劇所要表達(dá)的情景、主體相符，此外，還要便于演員進(jìn)行各個(gè)角色的替換，從而有效的提升戲劇的造型表現(xiàn)力，通常情況下，一個(gè)戲劇演員本身的面貌與戲劇作品中的角色是存在一定的差異性的，如：有一個(gè)男人扮演花旦，一個(gè)年輕人來(lái)扮演老者，要實(shí)現(xiàn)這些改變，就需要化妝師通過(guò)化妝造型設(shè)計(jì)實(shí)現(xiàn)這些轉(zhuǎn)變。另一方面，戲劇作品通常是在燈光下開(kāi)展，為了增強(qiáng)舞臺(tái)表現(xiàn)力，化妝師在化妝造型設(shè)計(jì)的過(guò)程中，還需要具有良好的理解能力、想象力、感受力與觀察力，通過(guò)對(duì)相關(guān)戲劇作品的理解，為演員塑造出具有立體感的妝容與造型，從而使得演員在表演的過(guò)程中，能夠?qū)騽∽髌返膬?nèi)在本質(zhì)予以良好的反映，給觀眾留下良好的印象[1-3]。

二、戲劇舞臺(tái)化妝造型設(shè)計(jì)的傳承與創(chuàng)新

戲劇尤其是戲曲在我國(guó)具有悠久的發(fā)展歷史，在長(zhǎng)期的發(fā)展過(guò)程中，逐漸形成了豫劇、評(píng)劇、黃梅戲、越劇、京劇等不同的戲曲形式，各種戲曲形式都具有其各自的特點(diǎn)，并且舞臺(tái)化妝造型設(shè)計(jì)各不相同，隨著時(shí)代的進(jìn)步，戲劇舞臺(tái)化妝造型設(shè)計(jì)方法在傳承的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新，下面就主要對(duì)戲劇舞臺(tái)化妝造型設(shè)計(jì)方法予以簡(jiǎn)單分析。

（一）戲劇舞臺(tái)化妝造型設(shè)計(jì)中點(diǎn)的應(yīng)用

在戲劇舞臺(tái)化妝造型設(shè)計(jì)工作中，點(diǎn)的運(yùn)行非常的頻繁，尤其是在面部化妝的過(guò)程中，可以說(shuō)點(diǎn)是整個(gè)面部妝容的核心，整個(gè)面部妝容是由唇部、鼻子、眉毛、眼睛等各個(gè)點(diǎn)的有機(jī)組合，通過(guò)對(duì)各個(gè)部位的勾勒，能夠形成一個(gè)良好的面部效果?；瘖y師在進(jìn)行面部妝容設(shè)計(jì)的過(guò)程中，可以先將演員的眉毛和眼睛勾畫(huà)出來(lái)，然后依次將眼線、眉毛、嘴岔畫(huà)出來(lái)，通過(guò)不同的點(diǎn)的變化，能夠營(yíng)造出各種不同的效果。例如：在戲劇曹操這個(gè)人物的化妝造型過(guò)程中，為其設(shè)計(jì)的是三角眼，其主要想要表現(xiàn)的是，人在思考與看周圍人物的過(guò)程中，眉心稍微皺起、眼珠往上翻，眼梢處于自然低落的狀態(tài)，應(yīng)用這種化妝方式是為了表現(xiàn)出曹操這個(gè)人物形象善于算計(jì)的特點(diǎn)。

（二）戲劇舞臺(tái)化妝造型設(shè)計(jì)中線條的應(yīng)用

在對(duì)戲劇中人物個(gè)性設(shè)定的過(guò)程中，所需要應(yīng)用到的一個(gè)非常重要的化妝造型設(shè)計(jì)手法就是線條，通常情況下， 在一個(gè)戲劇舞臺(tái)化妝造型設(shè)計(jì)的過(guò)程中，需要應(yīng)用到多個(gè)線條搭配，以便于其能夠發(fā)揮良好的提升演員整體妝容、塑造人物性格形象的作用，這也是在戲劇角色塑造過(guò)程中，最為常用的一種化妝造型方式，這里所說(shuō)的線條并不是直線線條，人的面部表情、結(jié)構(gòu)是多種多樣的，并不能簡(jiǎn)單的應(yīng)用直線來(lái)進(jìn)行表示，而是要應(yīng)用多個(gè)柔和的線條進(jìn)行組合，如唇線、眉線等，應(yīng)用這些線條合理組合，再加上演員自身面部各方面因素的影響，在燈光的照射之下，能夠表現(xiàn)出良好的立體造型效果。不管是應(yīng)用何種線條表現(xiàn)形式，所塑造的形象一定要能夠與劇中的任務(wù)形象相符。例如：在為演員畫(huà)眉毛的過(guò)程中，首先要對(duì)眉尾、眉峰、眉頭的位置進(jìn)行確定，最終畫(huà)出什么哪種風(fēng)格的眉毛，則需要演員在戲劇中所扮演的角色來(lái)進(jìn)行確定，若劇中角色具有俊美的特點(diǎn)，那么在畫(huà)眉毛的過(guò)程中，就應(yīng)該盡量的將眉毛畫(huà)的看起來(lái)柔美，以便于能夠很好的與其所扮演的角色特點(diǎn)相一致。但是若是一個(gè)本身長(zhǎng)相清秀的演員需要去扮演一個(gè)外表硬朗的角色，就需要在為演員畫(huà)眉毛的過(guò)程中，將其眉毛畫(huà)的硬實(shí)、堅(jiān)挺。除了眉毛之外，在為演員化妝的過(guò)程中，其眼睛、嘴巴、鼻子的妝容都要結(jié)合劇中角色的特點(diǎn)，進(jìn)行適當(dāng)?shù)淖兓偟膩?lái)說(shuō)，要能夠保證演員整個(gè)臉上的妝容保持一致性[4]。另一方面，化妝造型設(shè)計(jì)也要能夠與舞臺(tái)工具、服裝設(shè)計(jì)、舞臺(tái)布置等緊密結(jié)合，并且化妝師給演員設(shè)計(jì)的整體妝容不能過(guò)于復(fù)雜，以便于對(duì)角色最終的舞臺(tái)表現(xiàn)效果產(chǎn)生影響。

（三）戲劇舞臺(tái)化妝造型設(shè)計(jì)中色彩的應(yīng)用

良好的色彩搭配會(huì)直接影響到整個(gè)戲劇舞臺(tái)化妝造型設(shè)計(jì)的效果，在開(kāi)展舞臺(tái)化妝造型色彩設(shè)計(jì)的過(guò)程中，不僅僅要對(duì)劇中角色的性格特點(diǎn)、身份地位等因素予以綜合的考慮，同時(shí)還需要對(duì)整個(gè)劇本主題的表達(dá)、色彩張力等予以綜合的考慮。戲劇舞臺(tái)化妝造型設(shè)計(jì)的各個(gè)方面都設(shè)計(jì)到色彩設(shè)計(jì)的問(wèn)題，尤其是在演員面部化妝的過(guò)程中，保證色彩搭配的科學(xué)合理性非常的必要。例如：在我國(guó)比較熟悉的臉譜的化妝過(guò)程中，其需要能夠通過(guò)色彩的勾勒來(lái)表現(xiàn)出人物的不同性格，臉譜的性狀各不相同，不同的臉譜色彩搭配能夠表現(xiàn)出各種不同的角色風(fēng)格。例如：在臉譜的色彩含義中，白色代表了世故圓滑之人，應(yīng)用白色來(lái)塑造曹操這個(gè)人物；紅色代表了忠誠(chéng)、勇敢，應(yīng)用紅色來(lái)塑造關(guān)羽血?dú)夥絼偟娜蝿?wù)性格；張飛具有耿直、魯莽的性格，在其角色塑造的過(guò)程中，應(yīng)用黑色來(lái)進(jìn)行表達(dá)。觀眾想要深層次的理解戲劇作品，就需要對(duì)任務(wù)角色的色彩搭配設(shè)計(jì)有一定的了解，那么就能夠在觀看戲劇的過(guò)程中，對(duì)人物的善惡、性格特點(diǎn)有一個(gè)準(zhǔn)確的把握。此外，戲劇演員在舞臺(tái)上進(jìn)行表演的過(guò)程中，通常是出于強(qiáng)烈的燈光照射之下，為了保證舞臺(tái)效果，在化妝造型設(shè)計(jì)的工程中，還需要充分的考慮燈光、亮度等因素，對(duì)色彩搭配做出合理的設(shè)計(jì)，通過(guò)對(duì)色彩化妝進(jìn)行合理的調(diào)配，能夠有效的改善演員的面部色彩，從而呈現(xiàn)出良好的舞臺(tái)效果。

（四）戲劇舞臺(tái)化妝造型設(shè)計(jì)中個(gè)性化形象的塑造

戲劇舞臺(tái)化妝造型設(shè)計(jì)的過(guò)程中，需要能夠通過(guò)體態(tài)、附屬、發(fā)型、妝型等的設(shè)計(jì)，來(lái)對(duì)戲劇演員所要表達(dá)出的內(nèi)在東西予以全面的反映[5-6]。由此也可以看出，在人物形象設(shè)計(jì)的過(guò)程中，化妝造型設(shè)計(jì)是一項(xiàng)非常重要的手段，通過(guò)個(gè)性化的人物形象塑造，能夠?qū)⑾矂⊙輪T造型的外在美予以充分的表現(xiàn)，另一方面，其又與人物的喜好、覺(jué)悟、個(gè)性等有著非常密切的練習(xí)，從而對(duì)人物心靈深處的美和善予以良好的表達(dá)。在整個(gè)戲劇舞臺(tái)化妝造型設(shè)計(jì)的過(guò)程中，通過(guò)有效的設(shè)計(jì)方式，將個(gè)人角色形象與舞臺(tái)上的其他東西有效的結(jié)合，從而形成一種獨(dú)具特色與個(gè)性的表現(xiàn)風(fēng)格，通過(guò)對(duì)演員的形象設(shè)計(jì)，能夠促使其在各種化妝造型方式中，尋找一種適合于自己的妝容，并且能夠與整體舞臺(tái)的大背景相符，從而很好的體現(xiàn)出角色的人物性格特點(diǎn)，因此，除了上述幾種戲劇舞臺(tái)化妝設(shè)計(jì)方法之外，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行個(gè)性化裝扮，對(duì)于整個(gè)戲劇舞臺(tái)表現(xiàn)力具有非常重要的作用。

三、結(jié)語(yǔ)

戲劇表演的過(guò)程中，舞臺(tái)化妝造型設(shè)計(jì)具有非常重要的意義，傳統(tǒng)的戲劇舞臺(tái)化妝造型設(shè)計(jì)過(guò)程中，有很多優(yōu)秀的造型設(shè)計(jì)方法，隨著時(shí)代的進(jìn)步與發(fā)展，很多化妝設(shè)計(jì)師在傳統(tǒng)傳統(tǒng)化妝造型設(shè)計(jì)方法的基礎(chǔ)上，進(jìn)行了一系列的創(chuàng)新，本文就主要針對(duì)此予以簡(jiǎn)答分析，對(duì)于實(shí)際的戲劇舞臺(tái)化妝造型設(shè)計(jì)具有一定的參考價(jià)值。

【參考文獻(xiàn)】

[1]陳曦.面具在戲劇人物化裝造型中的作用及表現(xiàn)效果[J].大眾文藝，2016（01）

[2]毛淑顥.舞臺(tái)人物的化妝與造型研究[J].戲劇之家，2016（02）

[3]趙雨琪.淺析戲劇舞臺(tái)中油彩化妝造型的使用[J].戲劇之家，2016（04）

[4]顧瑋.舞臺(tái)人物的化妝與造型研究[J].戲劇之家，2015（23）

[5] 劉明閣.南陽(yáng)二簧臉譜的藝術(shù)特色[J].戲曲藝術(shù)，2015（04）

[6]李睿嘉.淺談?dòng)耙暋⑽枧_(tái)化妝造型藝術(shù)[J].人文天下，2015（06）

作者簡(jiǎn)介：趙煒璐，碩士研究生。研究方向：裝扮與形象設(shè)計(jì)。