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        繞樹春風(fēng),化工同進(jìn)

        2016-05-16 15:30:12馮帆
        大觀 2016年4期
        關(guān)鍵詞:詩卷法度寒食

        馮帆

        “夢澤云邊放釣舟,坡仙墨妙世無儔。天花墜處何人會(huì),但見春風(fēng)繞樹頭。”啟功先生《論書絕句》中詩一首,專為東坡《太白仙詩卷》而做。

        蘇軾(1037——1101),提出“尚意”的書法審美觀和創(chuàng)作思路,自此打破自唐代籠罩下的“尚法”格局。黃庭堅(jiān)在《山谷集》里說:“本朝善書者,自當(dāng)推(蘇)為第一”。然而,受政治局面的影響,東坡的書作大多被毀,更多的墨跡與碑刻現(xiàn)已無緣得見。目前流傳下來的,雖躲避過諸多劫難,但是落款與名章也大多被割截,對其真?zhèn)蔚谋鎰e難度頗大。然而坡翁書作流傳依然如故,世人收藏并不在有無款識(shí)。據(jù)考,關(guān)于《太白仙詩卷》的真?zhèn)稳耘加袪幾h,但主流觀點(diǎn)認(rèn)為其確為東坡所做。

        在書寫的技法以及情志抒發(fā)層面來講,《李太白仙詩卷》完全可以看作是與《黃州寒食帖》相提并論的一篇書作。

        烏臺(tái)詩案是坡翁政治生涯中一個(gè)急轉(zhuǎn)而下的拐點(diǎn),而《黃州寒食詩帖》是先生心境的一場突破。詩意蕭寒又不失心境的曠達(dá),帖中的筆、墨氣韻隨詩境而起伏跌宕,整篇雖給人以氣息沉郁之感,但卻氣勢不凡,真正是以筆墨寫心境的境界。

        《李白詩卷》在蘇軾作品中是氣質(zhì)和節(jié)奏上唯一接近《寒食帖》的一件,為蘇軾58歲也就是宋神宗元祐八年(公元1093年)時(shí)書。清代高士奇《江村銷夏錄》曾有著錄。后有蔡松年、施宜生、劉沂、高衍及張弼、高士奇、沈德潛等明、清人做跋。此帖已流入日本。

        施宜生謂”頌太白此語,則人間無詩;觀東坡此筆,則人間無字。”詩歌的內(nèi)容或許起到了至關(guān)重要的作用,它如同醇酒一般催化了作者的書寫情緒?!断稍娋怼分袃?nèi)容為坡翁假托仙人

        所作,并且假稱是道士丹元子記錄,這其實(shí)本是東坡所做的一個(gè)文人游戲,但卻有后學(xué)將這兩篇詩作收錄進(jìn)太白集中流傳。

        《李白詩卷》,紙本,縱式書寫共20行,總計(jì)205字??v34.4cm,橫106cm?,F(xiàn)暫存于日本大阪美術(shù)館中。

        從這篇小品形制的作品來看,通篇的文字疏密錯(cuò)落,大小隨情,行列之間氣息通透而不顯雜亂,詩文與書寫筆致皆為性情迸發(fā)所致,情意通達(dá),暢快淋漓!

        《仙詩卷》為兩首五言古詩,其一:“朝披夢澤云,笠釣青茫茫。尋絲得雙鯉,內(nèi)有三元章”云云。娓娓道來,仙氣拂拂,引人入勝。其二:“人生燭上花,光滅巧妍盡。春風(fēng)繞樹頭,日與化工進(jìn)。”云云。凄清空逸超脫人寰。

        第二首詩,意境大開大合,仙氣飄渺,心隨書走,筆勢飛動(dòng),灑脫之氣,人間罕有。“朝披夢澤云,笠釣青茫茫”、“既死明月魄,無復(fù)玻璃魂”等詩句讀來一派仙氣縹緲,似太白灑脫不羈之態(tài),詩句落筆逸態(tài)飛動(dòng),引人入勝,真得青蓮居士逍遙心境也。坡翁此篇詩作,不論詩境,亦或作字落墨,俱是詩中所言——繞樹春風(fēng),化工同進(jìn)!

        《太白仙詩卷》是東坡先生眾多作品中氣格獨(dú)特的一篇,創(chuàng)作的筆觸顯然是契合了文意而產(chǎn)生強(qiáng)烈的波瀾。在章法上,前五行相對平靜,從“莫跨紫鱗去”開始,字與字之間的大小錯(cuò)落明顯加強(qiáng),不再刻意追求點(diǎn)畫的精致準(zhǔn)確,而一任天機(jī)流轉(zhuǎn),追隨著詩意的衍進(jìn)。此篇靈秀清妍,姿致翩翩,書寫由輕及重,前疏后緊,氣息自然變化,情感所致,后十句漸入奇境,變化多端,神妙莫測。欣賞時(shí)即被其筆墨輕重變幻、有如星辰閃爍般清虛蕩漾的神采吸引,如置身渺渺銀河。此正是書如其人的境界。書作布局謀篇收放自如,開合有致,全篇?dú)鈩莅蹴?,清爽雄奇,簡淡古雅,生機(jī)勃發(fā),一任天然。書寫上并無過多經(jīng)典技法,但筆筆精神抖擻,處處合于法度。字形的視覺圖形變化豐富,字態(tài)神氣活現(xiàn),堪稱上乘。

        后一篇在章法上較第一篇為緊湊,中鋒行筆,藏鋒藏勁,前兩行筆畫與字勢穩(wěn)中有變,情感漸入佳境,氣質(zhì)與風(fēng)度溫潤自然,與前一篇在氣勢上有大開大合、情之所至下筆神來之感!這一篇傳達(dá)的情志感受則更為復(fù)雜,交融著跳蕩和冷清、灑脫和理性,而坡翁的筆致也在心緒波動(dòng)起伏間合為一派天機(jī),此時(shí)的用筆更加粗重而且增加了連帶,線條圓轉(zhuǎn)自如,含蓄而流暢,堅(jiān)實(shí)而停勻,行草間雜,氣意貫通,疏密錯(cuò)落,有如群星燦爛!

        在技法上,東坡先生創(chuàng)作《仙詩卷》的階段已進(jìn)入人書俱老的境界,傳統(tǒng)的用筆技法在詩卷中并無太多顯露,意與技合的境界在這篇作品中一展無疑。

        蘇軾一生仕途坎坷,宦海沉浮,心中有著北宋士大夫群體性格中出世與入世的矛盾糾結(jié),談玄參禪,其實(shí)是尋求內(nèi)心超脫。與《仙詩卷》相較,其他手札整體面貌往往是以單字行文,中宮偏緊,字態(tài)略顯拘謹(jǐn),謀篇布局中空間布白較為穩(wěn)定,無過多情緒的波動(dòng)流淌。

        而《仙詩卷》的創(chuàng)作,是在《寒食帖》十余年后所做,心態(tài)更加自然,不論是書寫技法還是章法排布,亦或是精神氣格,都在很大程度上跳出法度的束縛,在精神層面上達(dá)到了“我書意造本無法,點(diǎn)畫信手煩推求”的境界。這通作品是蘇子最率意而為,但同時(shí)又筆情墨趣的韻味頗具天機(jī)的,性情、學(xué)養(yǎng)、功夫都鮮活的呈現(xiàn)出來,正是“無意于佳乃佳”的最好寫照。宋代書風(fēng)以“尚意”為主導(dǎo)審美,文人書家群體受本身隨筆性格和書法小品化意識(shí)的影響,對人格、學(xué)問和技巧的修養(yǎng)有著更高的要求,即“出新意于法度之中,寄妙理于豪放之外”,這是從北宋書家站在形而上的立場來對書法本體進(jìn)行審美創(chuàng)作的?!断稍娋怼氛窃诩挤?、章法、墨法的“法度”之上對“尚意”書風(fēng)的最好詮釋。endprint

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