摘要：馬蒂斯是二十世紀(jì)最重要的畫家，是野獸派的創(chuàng)始人和主要代表人物，他以使用鮮明大膽的用色和極簡的線條而著名。野獸派畫家拒絕模仿自然，而是主張表現(xiàn)主體情感，表現(xiàn)繪畫的純粹性，對中國當(dāng)代油畫產(chǎn)生重大的影響。

關(guān)鍵詞：表現(xiàn)；色彩鮮明；線條及簡；主觀表達(dá)

一、馬蒂斯的生平

馬蒂斯是二十世紀(jì)的重要畫家，出生于法國北部皮卡地區(qū)勒卡托一個(gè)商人家庭，1882年至1887年間學(xué)習(xí)法律，后來放棄法律界工作轉(zhuǎn)向?qū)W習(xí)繪畫。馬蒂斯是野獸派的創(chuàng)始人和主要的代表人物，同時(shí)也是一位雕塑家、版畫家，他以使用鮮明大膽的色彩和極簡的線條而著名。21歲時(shí)的一次意外，令馬蒂斯的繪畫熱情一發(fā)不可收拾，這個(gè)偶然的機(jī)會(huì)成為他人生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，正如他自己所說：“我好像被召喚著，從此以后我不在主宰我的生活，而是它主宰我”。馬蒂斯1892年考入美術(shù)學(xué)院，在象征主義畫家莫羅的畫室學(xué)習(xí)，莫羅對繪畫的主觀性給予了馬蒂斯很大的影響。莫羅認(rèn)為：“美好的色調(diào)不可能從照抄自然中得到的，繪畫中的色彩必須依靠思考、現(xiàn)象夢幻才能獲得”。他的一生都在對繪畫中的色彩表現(xiàn)力與線條的極簡化進(jìn)行探索。馬蒂斯是野獸派的代表人物之一，梵高、高更和塞尚等后印象主義是野獸派繪畫的起點(diǎn)，在一定程度上影響了野獸派，但這又是對印象主義和后印象主義的一種反叛，因?yàn)橐矮F派拒絕模仿自然，使自然作為客體服務(wù)于主體畫面的需要。

二、馬蒂斯繪畫作品的特點(diǎn)

在馬蒂斯對于藝術(shù)的理解，他認(rèn)為藝術(shù)有兩種表現(xiàn)方法：一種是照原樣摹寫，一種是藝術(shù)的表現(xiàn)，他說：“我所追求的重要的就是表現(xiàn)我無法區(qū)別我對生活具有的感情和我表現(xiàn)感情的方法”。莫羅以一種自由的教學(xué)方式使得馬蒂斯強(qiáng)烈的性格不受局限性的發(fā)展，從而造就了馬蒂斯對于繪畫表現(xiàn)力的不斷探索與研究。馬蒂斯經(jīng)常到盧浮宮臨摹大師的作品，但是臨摹時(shí)會(huì)加入自己的主觀情感，臨摹大師的作品向大師學(xué)習(xí)是為了提高自己的繪畫技法，而不是追求像大師一樣的繪畫。同時(shí)莫羅也告訴馬蒂斯，不要滿足于美術(shù)館，而是要走到街上去，在街上勾畫路人是自己的迅速某種手勢、某個(gè)姿態(tài)中最有特色的地方，來訓(xùn)練自己運(yùn)用線的能力。在莫羅的指導(dǎo)下，馬蒂斯的藝術(shù)個(gè)性得到了發(fā)展。

三、馬蒂斯繪畫特點(diǎn)對當(dāng)代中國油畫作品創(chuàng)作的影響

中國油畫最開始是擔(dān)負(fù)著用藝術(shù)喚起民族精神、喚起民眾的覺醒。近現(xiàn)代油畫的開始，一大批留學(xué)生出國留學(xué)，希望西為中用，所以各方面向西方學(xué)習(xí)，大批藝術(shù)家回國之后對中國油畫的發(fā)展和教育起著很關(guān)鍵的作用，早期的中國油畫百花齊放，對于創(chuàng)作沒有太多的控制。而戰(zhàn)后，出現(xiàn)了了大批的歌頌“黨的領(lǐng)袖和英雄人物形象的革命題材，”中國油畫出現(xiàn)統(tǒng)一。文化大革命的爆發(fā)，使這種主題性、政治性的現(xiàn)實(shí)主義油畫被推倒了一個(gè)極端，一切藝術(shù)都為政治服務(wù)，這一時(shí)期的“紅、光、亮”使中國的油畫陷入到了泥潭中。改革開放，外國優(yōu)秀文化的涌入，人們被束縛的思想打開，現(xiàn)代藝術(shù)的影響，中國現(xiàn)代藝術(shù)進(jìn)行了新的探索。

馬蒂斯的繪畫作品對中國當(dāng)代油畫具有重要的影響。在馬蒂斯的作品中色彩鮮明，他用色彩創(chuàng)造出了體積、起伏、空間、關(guān)系，分析馬蒂斯在繪畫中的表現(xiàn)性、極簡性與色彩鮮明性對中國油畫家閆平創(chuàng)作中的影響。閆平的自由揮寫與她對彩色的重視，那種具有鮮明性格的筆觸所畫出來的明朗的室內(nèi)光線與明亮的色彩，使習(xí)慣于沉重的形式和壓抑的情感的中國觀眾感受到藝術(shù)與人性中歡快的一面。閆平的繪畫，給焦慮沉重的中國人環(huán)境，吹來了溫暖、明朗的人性之風(fēng)。形與色構(gòu)成了畫面，對形與色的不同要求和表現(xiàn)呈現(xiàn)出不同的畫面風(fēng)格。靈動(dòng)的線就是畫面的表情，它如游絲般飄動(dòng)，時(shí)而輕描淡寫如暖風(fēng)吹過，時(shí)而濃墨重彩驚心觸目，交織于畫面的線條和色彩細(xì)細(xì)地講述了故事里的悲歡離合。生活中有很多讓人感動(dòng)的瞬間，閆平用繪畫的方式把它記錄下來。她的作品對人的心靈能夠起到撫慰的作用?！赌概c子》系列是源于母親的切身感受，《小戲班子》系列也是來自于過去農(nóng)村生活的印象，還有不少的靜物畫里留下的都是瑣碎生活的痕跡。這些都是客觀的題材，選擇最能體現(xiàn)自己生活狀態(tài)的題材作畫是由于表現(xiàn)這樣真實(shí)的自己更容易些用色彩表現(xiàn)出自己對母與子和對生活最真實(shí)的感受。在色彩的表現(xiàn)上，馬蒂斯和畢加索的藝術(shù)給了她很多啟發(fā)，就如馬蒂斯在他的一篇筆記中寫道：“我選擇色彩并不依據(jù)任何科學(xué)理論，我依據(jù)的是觀察、感受和親身的經(jīng)驗(yàn)…，體現(xiàn)光線的感覺可以通過色彩的對比和排列來實(shí)現(xiàn)，而不僅僅是描繪物體：“透過這些繪畫技巧的因素，我想畫面最后呈現(xiàn)出來的是由于視覺的碰撞而帶來心靈的愉悅，那才是我最想達(dá)到的效果，我把對生命的理解和渴望用自己的方式做了注解”。閆平的繪畫不是簡單的激情，在這看似隨意的每一筆背后都蘊(yùn)含著無數(shù)次的思考和觀察，她堅(jiān)持用顏色來表現(xiàn)和突破繪畫在現(xiàn)實(shí)中的基本屬性，勤奮與任性、自制與張揚(yáng)在閆平的身上互為表現(xiàn)，這種看似矛盾的生活，那是她生命動(dòng)力又成為她的創(chuàng)作特性《母與子》《小戲班》系列作品中，雖然題材略微不同，但是它們本身所表現(xiàn)的都是畫者對感情的體驗(yàn)，閆平的畫不涉及社會(huì)題材、不涉及哲學(xué)歷史、也不以時(shí)尚為載體，也不強(qiáng)調(diào)內(nèi)在的含義，閆平認(rèn)為觀念不必再創(chuàng)作過程中刻意的附加的表現(xiàn)在畫面中。閆平強(qiáng)調(diào)繪畫過程中的想法、繪畫本身，這一點(diǎn)與馬蒂斯的表現(xiàn)追求是一致的，在畫面的表現(xiàn)手法上閆平更是以線條流暢、色彩鮮明、造型簡練而著稱。在用線上，閆平的線條圓潤、飽滿、蒼勁有力，線條富有節(jié)奏感。色彩上，閆平和馬蒂斯一樣喜歡運(yùn)用純色來直接表達(dá)內(nèi)心的情感，馬蒂斯的對比色的運(yùn)用對閆平起到了影響，她經(jīng)常在同一副畫中運(yùn)用粉紅、粉綠或者黃色、紫色、橙色和藍(lán)色，這樣對比強(qiáng)烈的顏色來抒發(fā)自己的情感。

四、結(jié)語

馬蒂斯的繪畫特點(diǎn)對中國當(dāng)代油畫具有很大的影響，在中國經(jīng)歷了文化大革命之后，改革開放，外來的文化涌入中國，突然從文化大革命中的紅、光、亮的繪畫方式中突然接觸到了很多西方現(xiàn)代藝術(shù)表現(xiàn)主義、野獸派、立體主義等等，從那時(shí)起，中國當(dāng)代油畫家也開始了新的嘗試與探索，無論是對于繪畫本質(zhì)或者繪畫形式的探索，從而從繪畫本體上推動(dòng)了中國當(dāng)代油畫的進(jìn)步。

作者簡介：歐利琳（1989，10—）女，漢族，重慶大足，云南師范大學(xué)研究生。研究方向：藝術(shù)類油畫。endprint