薛婧

【摘 要】讓類型化音樂電臺的陪伴性多一些音樂編輯的專業(yè)功夫，在陪伴同時使聽眾增長知識與內(nèi)涵。在類型化電腦自動編輯歌單基礎(chǔ)上，音樂編輯在經(jīng)過單元音樂策劃主題確定之后通過手動調(diào)整編輯歌單實現(xiàn)歌曲編排深層次體現(xiàn)編輯意圖，使類型化音樂電臺的陪伴更具有高質(zhì)量與可聽性。通過手動調(diào)整歌單實現(xiàn)了音樂編輯想要樹立的個性化節(jié)目創(chuàng)意，使得所編輯節(jié)目時段內(nèi)收聽率全面提升，使得類型化音樂電臺的受眾群體獲得更好的審美情趣引導(dǎo)。

【關(guān)鍵詞】類型化音樂廣播 電腦排單&手動歌單 動聽 提升

隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，類型音樂電臺廣泛運用的節(jié)目編播軟件也改變了傳統(tǒng)廣播的工作模式。安德魯艾克諾摩斯創(chuàng)立了廣播信息化服務(wù)系統(tǒng)RCS。它的系列廣播工具當(dāng)中的六個軟件之一便是音樂編程軟件，依托這個軟件，音樂電臺按照自己的編排理念與主題，控制快歌與慢歌的比例、歌曲播放頻次、主打歌單等是時下類型化音樂電臺必不可少的利器。類型化自動排歌系統(tǒng)的使用避免了頻率內(nèi)容選取方面因人而異的弊端，不會像傳統(tǒng)電臺那樣因為主持人的水平高低，節(jié)目質(zhì)量出現(xiàn)巨大差別，更不會因為主持人的個人喜好而出現(xiàn)偏好。維持了頻率的整體性和風(fēng)格的統(tǒng)一。

類型化音樂電臺帶給受眾的最大益處是在于聆聽音樂時所給予聽覺感官和心靈深度的共鳴，以同類型音樂編排為一組，讓聽眾在聆聽過程中了解到音樂常識性的知識，比如節(jié)奏類型（快慢）、情緒類型（歡快 激動）、曲調(diào)類型（優(yōu)美 抒情 跳躍 激昂）、曲風(fēng)類型（中國風(fēng) 搖滾 民謠）等等，一名優(yōu)秀的類型化音樂節(jié)目編輯對于引導(dǎo)聽眾的音樂欣賞水準(zhǔn)、普及音樂知識有潛移默化的作用。

類型化音樂電臺是分眾時代下的潮流，然而，從類型化廣播在中國的運行來看，如果只是拿來主義，并不能適應(yīng)中國的市場。以大連音樂臺FM106.7為例，2005年，大連音樂（當(dāng)時頻率為FM89.1）全新改版，全新打造類型化音樂電臺。節(jié)目淡化主持人，突出內(nèi)容本身。“音樂是最大的明星”，這是當(dāng)時接受類型化節(jié)目主持人培訓(xùn)時，讓人記憶深刻，給傳統(tǒng)型主持人帶來最大沖擊的一句話。

類型化自動播出系統(tǒng)留給主持人說話的空間很小，歌曲與歌曲之間的解說的時間最長不過30秒，短時也就10秒鐘，所以，說什么，怎么說，主持人一時陷入惶恐。過去動輒洋洋灑灑說上幾分鐘口水話的主持人開始學(xué)會精算語言，用最少的字準(zhǔn)確表達(dá)出想要表達(dá)的意思，主持人看似話說得少了，但案頭工作卻更加用心，節(jié)目質(zhì)量也有所提高。一開始嚴(yán)格規(guī)定主持人不許換歌，一切交給程序，后來鼓勵主持人做適當(dāng)調(diào)整。原則是兼顧類型化，提倡個性化，杜絕極度個性化。主持人戲稱這叫戴著枷鎖跳舞，但大家卻樂此不疲。

依托自動化播出系統(tǒng)手動加進(jìn)編輯思想曲目，編排最出彩的歌曲段落是類型化音樂廣播最合理而人性化的節(jié)目，讓每一組自動編排更加生動耐聽從而讓一小時的音樂成為黃金60分。

最能印證這一觀點的是《音樂不了情》節(jié)目，這檔節(jié)目從開播到現(xiàn)在，已擁有了大批鐵桿粉絲，在收聽率表上也一直保持領(lǐng)先地位。同樣是機(jī)器滾單，《音樂不了情》為何能夠受到擁戴？原來這檔節(jié)目的精髓就在于音樂編輯的編排功力。

我們從兩份歌單的對比中便可發(fā)現(xiàn)端倪。

原始歌單VS手調(diào)歌單

1. 天空 （王菲）Vs天空 （王菲）

2. Ready or not （楊千嬅） Vs（周蕙）《風(fēng)鈴》

3. （周蕙）《風(fēng)鈴》Vs （田馥甄）《渺小》

這個單元的歌單，有王菲有周蕙，歌曲名字《天空》《風(fēng)鈴》可以相互關(guān)聯(lián)，演唱者音色相似可以進(jìn)行比較，只是第二首歌排在這個單元里面隔開了話題也切斷了比較，所以編輯決定把第三首歌上移至第二首再用田馥甄的《渺小》替換掉原來Ready or not （楊千嬅）的歌曲，這樣整個單元既有可聽性又有話題說。

可聽：三位華語歌壇干凈空靈的女聲，同一年齡層的王菲&周蕙；后繼層的田馥甄，但是她們又有各自特點，王菲空靈的干凈帶點飄逸；周蕙干凈而纖細(xì)+細(xì)膩；田馥甄純凈而略帶包容，三位歌手有相似又有區(qū)別，曲目選擇在節(jié)奏上都屬于中速較舒緩，旋律線條的起伏度也有相類似之處，所以聽者會跟著一首首欣賞下來。

再舉例：（曲風(fēng) 復(fù)古舞曲）

原始歌單VS手調(diào)歌單

《Brother Louie》-Modern Talking Vs《Brother Louie》-Modern Talking

那一天-楊坤 Vs《站臺》-楊坤

時光小鎮(zhèn)-陳明 Vs《我們的80年代》-張薔

《Lion Heart》-Wonder girls（少女時代）

線索：這一小節(jié)的原始歌單以第一首的復(fù)古舞曲開場，第二首和第三首是二首抒情歌，第四首又是一首復(fù)古舞曲，把第二、三首手調(diào)成同一曲風(fēng)的二首歌就變成一個可以做成完整復(fù)古迪斯科舞曲單元了，從Modern Talking的舞曲創(chuàng)立時代到內(nèi)地80年代的翻唱再到近年復(fù)古舞曲的卷土重來，包括走在流行前沿的韓國少年時代組合都在嘗試這種曲風(fēng)，表達(dá)大家對于懷舊不同時代復(fù)古舞曲的傳承等，是一個相對完整而簡潔可聽性較強(qiáng)的編輯。

類型化節(jié)目的編排宗旨其中一條是主持人可以適當(dāng)調(diào)整，但不可以大面積調(diào)歌，一個小時最多調(diào)整2-3首，把這2-3首歌調(diào)到精準(zhǔn)就要求主持人在狹小的空間中，善用點睛之筆。

根據(jù)賽立信公司的調(diào)查數(shù)據(jù)，在中國，對于音樂類內(nèi)容，89.72%的聽眾認(rèn)為主持人說話內(nèi)容應(yīng)該與所播放的音樂介紹有關(guān)，有43.93%的聽眾認(rèn)為主持人應(yīng)該少說話，有11.45%的聽眾認(rèn)為主持人最好不說話以播放音樂為主。數(shù)據(jù)顯示，絕大多數(shù)聽眾認(rèn)可主持人正常的解說。在中國，音樂教育幾乎處在掃盲階段，絕大多數(shù)人對音樂僅僅是聆聽者，他們還不能深諳音樂中的內(nèi)在意義，主持人適當(dāng)?shù)囊I(lǐng)和解釋尤為重要。遵循中國廣播的市場規(guī)律，了解中國聽眾的收聽需求，這才是中國類型化廣播的生存之道。

讓無數(shù)首動聽的歌在編輯手里熠熠生輝，你就是樂隊指揮，把每一件樂器用到最恰當(dāng)?shù)奈恢?，最大限度?nèi)發(fā)揮自身能量最好的一面展示出來，合理的音樂編排會讓一首并不那么動聽的歌曲變得順耳有序，精彩動聽。

（作者單位：大連廣播電視臺）endprint