摘要： 中國(guó)工筆人物畫(huà)在熠熠生輝的藝術(shù)歷史長(zhǎng)河發(fā)展中形成了一套成熟的自有語(yǔ)言體系，在這套語(yǔ)言體系中，造型是語(yǔ)言形態(tài)的核心，沒(méi)有以線(xiàn)造型人物畫(huà)就不能成立。而當(dāng)代中國(guó)工筆人物畫(huà)家的線(xiàn)描語(yǔ)言承載著中國(guó)歷代畫(huà)家的情結(jié)，融匯了中西文化的經(jīng)典，在繼承發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)程式基礎(chǔ)上形成了融入西方造型理念的線(xiàn)描形式和材料肌理等新形式語(yǔ)言，呈現(xiàn)出不同的時(shí)代造型特征。本文圍繞工筆人物畫(huà)中的造型藝術(shù)、用線(xiàn)的藝術(shù)特點(diǎn)以及對(duì)線(xiàn)描語(yǔ)言新形式的探析三方面來(lái)對(duì)當(dāng)代工筆人物畫(huà)中的線(xiàn)描造型藝術(shù)進(jìn)行一個(gè)較為淺略的分析。

關(guān)鍵詞：工筆人物畫(huà)；線(xiàn)描語(yǔ)言；造型

中圖分類(lèi)號(hào)：J212 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1671-864X（2016）02-0230-01

工筆人物畫(huà)中的造型藝術(shù)

工筆人物畫(huà)的造型觀是隨著工筆人物畫(huà)的出現(xiàn)而形成以及隨之發(fā)展，是畫(huà)家們通過(guò)創(chuàng)作實(shí)踐并且不斷思考繼而加以總結(jié)出來(lái)的。由于時(shí)代背景、社會(huì)環(huán)境、審美標(biāo)準(zhǔn)的不同，各個(gè)時(shí)期形成的造型觀也相應(yīng)的帶有不同時(shí)代特征。工筆人物造型觀自上古時(shí)期伊始主張形似，至魏晉名家顧愷之開(kāi)始注重神似的表達(dá)，形神兼?zhèn)?。顧愷之的傳神論既是?duì)傳統(tǒng)美學(xué)的繼承，又在此基礎(chǔ)上有了突破式的發(fā)展。此后南齊謝赫“六法論”：氣韻生動(dòng)、骨法用筆、應(yīng)物象形、隨類(lèi)賦彩、經(jīng)營(yíng)位置、傳移模寫(xiě)。更為注重傳神，強(qiáng)調(diào)人物的神韻。及至近代大家齊白石提出“畫(huà)妙在似與不似之間，太似則媚俗，不似則欺世”，這是對(duì)中國(guó)畫(huà)造型審美特征最為精辟概括的總結(jié)。而當(dāng)代工筆人物畫(huà)家運(yùn)用寫(xiě)實(shí)造型觀，融入西方寫(xiě)實(shí)素描的造型手法，創(chuàng)造出與時(shí)代相符合具有鮮明時(shí)代特征的現(xiàn)代人物形象，真正做到從傳統(tǒng)中創(chuàng)新，打破古今、中西的思維模式從而形成當(dāng)代這一具有獨(dú)特民族特色但又不失時(shí)代情趣的工筆人物畫(huà)?！耙跃€(xiàn)造型” 是中國(guó)工筆人物畫(huà)的主要手段，這必然導(dǎo)致造型不可避免的平面性。在對(duì)客觀物象進(jìn)行概括處理之后，總體給人一種相對(duì)平面化的視覺(jué)效果，它打破了時(shí)空的限制，經(jīng)過(guò)取舍提煉將物象統(tǒng)一在二維的平面中，突出物象的組合關(guān)系，不注重光感和立體感，追求的是表現(xiàn)對(duì)象以及表達(dá)作者自身情感從而達(dá)到中國(guó)畫(huà)的審美要求?，F(xiàn)代工筆人物畫(huà)在繼承傳統(tǒng)簡(jiǎn)練概括的造型基礎(chǔ)上，采用散點(diǎn)透視，設(shè)色多為平涂，運(yùn)用平面造型，即使在吸收西方繪畫(huà)理念的同時(shí)，依然保持對(duì)物象的主觀平面化處理，所以才能一直保有民族特色的活力不朽于世界藝術(shù)之林。

當(dāng)代工筆人物畫(huà)用線(xiàn)的藝術(shù)特點(diǎn)

隨著傳統(tǒng)由現(xiàn)代的轉(zhuǎn)變，當(dāng)代中國(guó)工筆人物畫(huà)呈現(xiàn)出多元共生，異彩紛呈的生機(jī)局面。這就是藝術(shù)創(chuàng)新的永恒狀態(tài)，只有不斷發(fā)展與時(shí)俱進(jìn)才能不被時(shí)代所淘汰。藝術(shù)家們?cè)谒囆g(shù)創(chuàng)作的道路上始終在不停的求變求異求新，不愿重復(fù)模仿。不僅是在材料、技法、新意上進(jìn)行源源不斷的探索，對(duì)線(xiàn)形的追求更是孜孜不倦。其一為寫(xiě)意性用線(xiàn)，即筆隨心形，在創(chuàng)作中達(dá)到情感與思緒的自然流露，用線(xiàn)方式大膽簡(jiǎn)練，表現(xiàn)出一種隨性但不隨意的自由，工筆與意筆在傳統(tǒng)上發(fā)生了碰撞產(chǎn)生多元化的發(fā)展。其二為裝飾性用線(xiàn)，一定程度上脫離生活，但在藝術(shù)形式上具有獨(dú)特的審美價(jià)值，直接表現(xiàn)物象的同時(shí)更能體現(xiàn)形式的節(jié)奏韻律和內(nèi)在表現(xiàn)力，也能很自然的傳達(dá)出最主觀的情感。通過(guò)眾多元素的相互呼應(yīng)，在線(xiàn)條及造型上高度概括，舍棄復(fù)雜繁瑣的細(xì)節(jié)，提煉精確豐富飽含閑趣的線(xiàn)條，是一種裝飾性的形式美亦或稱(chēng)之為高于現(xiàn)實(shí)的理想美。其三為抽象性用線(xiàn)，線(xiàn)的抽象性首先表現(xiàn)在對(duì)物象的最本質(zhì)把握，在意象造型中，每根線(xiàn)條的目的性十分明確肯定。其次表現(xiàn)在畫(huà)面中對(duì)線(xiàn)條的情感上的應(yīng)用，根據(jù)所表達(dá)的不同畫(huà)面內(nèi)容線(xiàn)條的應(yīng)用也會(huì)相應(yīng)不同，歡快之處的線(xiàn)條流暢靈動(dòng)，反之悲戚之時(shí)的線(xiàn)條繁綜復(fù)雜，看似抽象又主觀的線(xiàn)條其實(shí)更能夠直觀的表現(xiàn)出人物內(nèi)心情感的跌宕起伏?？偠灾€(xiàn)條的個(gè)性化發(fā)展是適應(yīng)時(shí)代潮流的發(fā)展而發(fā)展的，當(dāng)代中國(guó)工筆人物畫(huà)是最具有時(shí)代感以及表現(xiàn)力的畫(huà)種。新的思想及文化上的沖擊加速了當(dāng)代工筆人物用線(xiàn)多樣性的產(chǎn)生，具有豐富的形式趣味以及強(qiáng)有力的藝術(shù)強(qiáng)度從而呈現(xiàn)出多元化的趨勢(shì)。

當(dāng)代線(xiàn)描語(yǔ)言新形式探析

其一為融入西方造型理念的線(xiàn)描形式：在傳承傳統(tǒng)的同時(shí)，也有一些畫(huà)家博采眾長(zhǎng)融會(huì)西方美術(shù)的造型觀念以及構(gòu)成意識(shí)，亦或?qū)鹘y(tǒng)線(xiàn)描進(jìn)行再認(rèn)識(shí)，大膽融入石窟壁畫(huà)、民間美術(shù)等姊妹藝術(shù)的積極營(yíng)養(yǎng)，實(shí)現(xiàn)了多種面貌并存的藝術(shù)發(fā)展。他們不滿(mǎn)足于僅僅只是“致工”的傳統(tǒng)程式，開(kāi)始加入意象的思想構(gòu)成來(lái)組織引導(dǎo)畫(huà)面，使線(xiàn)條表現(xiàn)得靈活多變，富有音樂(lè)般的節(jié)奏律動(dòng)感。一定程度上彌補(bǔ)了工筆線(xiàn)描的稍顯匠氣刻板的不足，畫(huà)家得以更加自由的表現(xiàn)自身主觀情思。使物象既有客觀對(duì)象的典型特征又帶有畫(huà)家內(nèi)在情感空間的表達(dá)。正是基于這種狀態(tài)，當(dāng)代的工筆作品讓線(xiàn)描面貌煥然一新，既不失傳統(tǒng)語(yǔ)言的經(jīng)典，又實(shí)實(shí)在在的展現(xiàn)出現(xiàn)代的藝術(shù)審美情趣。其二為運(yùn)用材料肌理的線(xiàn)描形式：在傳承傳統(tǒng)與中西兼容之外，當(dāng)代線(xiàn)描還有一種受日本畫(huà)影響的新形式。這一類(lèi)畫(huà)家從材料上打開(kāi)了一個(gè)突破口，將線(xiàn)描的線(xiàn)條從材質(zhì)上進(jìn)行變革重整，線(xiàn)條開(kāi)始作為一項(xiàng)獨(dú)立的藝術(shù)語(yǔ)言擁有立體感官，如浮雕般給人以新的視覺(jué)審美感受。這種從巖彩出發(fā)的線(xiàn)條很大程度上豐富了線(xiàn)描語(yǔ)言的表現(xiàn)形式以及人們的視野。從日本畫(huà)中獲得靈感來(lái)改造中國(guó)工筆線(xiàn)描的努力，使得我國(guó)工筆人物畫(huà)的創(chuàng)作從表現(xiàn)技法到創(chuàng)作觀念上都發(fā)生了較大的變革。它以其獨(dú)特的裝飾風(fēng)格和明快華麗的色彩在中國(guó)畫(huà)壇上形成強(qiáng)有力的沖擊。其三為帶有裝飾性趣味的線(xiàn)描形式：當(dāng)代工筆人物畫(huà)中形態(tài)各異的線(xiàn)條在直接還原物象的同時(shí)，也作為審美和裝飾的形式出現(xiàn)，人物畫(huà)中的裝飾性用線(xiàn)在一定程度上雖然脫離了生活，但是在藝術(shù)形式上具有很獨(dú)特的創(chuàng)新，同時(shí)能更自然的傳達(dá)出最主觀的情感和感覺(jué)。畫(huà)家們舍棄傳統(tǒng)用線(xiàn)中講究起承轉(zhuǎn)合的變化特點(diǎn)，用極富裝飾性的線(xiàn)來(lái)表現(xiàn)一種“稚拙美”，不斷表現(xiàn)出新的內(nèi)涵以及當(dāng)代特征。它以截然不同的審美傾向以及造型意識(shí)融合中西繪畫(huà)，構(gòu)圖上也擺脫了程式化的理念，使得畫(huà)面充滿(mǎn)開(kāi)放性和時(shí)代感。

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作者簡(jiǎn)介：劉貝（1994-），女，漢族，湖南婁底，研究生在讀，湖南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院——美術(shù)國(guó)畫(huà)。