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        論由電影《機(jī)械姬》引發(fā)的人性思考

        2016-05-14 06:09:25馬妍甘霖劉苛然
        文藝生活·下旬刊 2016年7期
        關(guān)鍵詞:敘事手法科幻隱喻

        馬妍 甘霖 劉苛然

        摘 要:本文通過(guò)對(duì)《機(jī)械姬》內(nèi)容和敘事手法的分析,深度思考這部人工智能類(lèi)的科幻電影給人帶來(lái)的震撼和影響。從這部電影的創(chuàng)新點(diǎn)和突破中,尋求科幻電影新的發(fā)展趨勢(shì)。

        關(guān)鍵詞:機(jī)械姬;科幻;敘事手法;隱喻

        中圖分類(lèi)號(hào):J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1005-5312(2016)21-0137-01

        最近電影《機(jī)械姬》一經(jīng)上映便引發(fā)熱議,值得注意的是對(duì)于此片的觀后感涇渭分明的劃分成為兩類(lèi),一類(lèi)是反響平平,認(rèn)為故事平淡結(jié)局草率,而另一類(lèi)則認(rèn)為無(wú)論從敘事還是最后的精彩轉(zhuǎn)折都令人回味無(wú)窮。

        這部電影是亞力克斯·嘉蘭編劇兼任導(dǎo)演的處女作,此部影片也榮獲了第88屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳原創(chuàng)劇本提名。由編劇轉(zhuǎn)型導(dǎo)演的嘉蘭,此次可謂是充分發(fā)揮了自己老本行的優(yōu)勢(shì),將故事講的不緊不慢,層層推進(jìn)中漸漸掀開(kāi)VI自我意識(shí)的產(chǎn)生給人們帶來(lái)的威脅與驚悚,引發(fā)了一石激起千層浪的思考熱潮。而從電影本身看來(lái),敘事細(xì)膩成熟,可謂行云流水一氣呵成。

        一、“大題小作”沖破弱VI壁壘

        《機(jī)械姬》講述的是,一名億萬(wàn)富豪老板內(nèi)森,邀請(qǐng)他公司的程序員伽勒到他的別墅共度一周。這棟別墅位置偏僻,真實(shí)的用途其實(shí)是一家高科技研究所,而老板內(nèi)森的真正目的,是讓伽勒對(duì)他研制的人工智能機(jī)器人“艾娃”進(jìn)行圖靈測(cè)試。

        在以往的電影中,有關(guān)人工智能的題材層出不窮。通常意義上,我們可以將人工智能劃分為三類(lèi),即弱人工智能,強(qiáng)人工智能和超人工智能??v覽科幻影片,大多傾向于敘述弱人工智能,表達(dá)人工智能泛濫給世界帶來(lái)的改變。《機(jī)械姬》則獨(dú)辟蹊徑,將人工智能賦予人性,發(fā)掘其自我意識(shí),同時(shí)在整個(gè)“圖靈測(cè)試”的過(guò)程中,描繪出人工智能與人類(lèi)之間的情感變化和人性交流。整部影片的主體敘述都在一個(gè)幾乎封閉環(huán)境的別墅中,三個(gè)主角之間的斗智斗勇,沒(méi)有喧鬧的背景,也沒(méi)有絢麗的場(chǎng)景,敘事四平八穩(wěn),情感細(xì)膩蜿蜒,在小的故事格局里展開(kāi)了有關(guān)人與強(qiáng)人工智能的大思考,實(shí)在不失為科幻電影的上乘之作。

        二、草蛇灰線描繪驚悚情節(jié)

        對(duì)于電影的定義標(biāo)簽,一開(kāi)始實(shí)在令人存疑,在豆瓣和百度百科上的標(biāo)簽都把本片定義為“驚悚“類(lèi)電影。故事從一個(gè)員工的幸運(yùn)中獎(jiǎng)講起,在大別墅里伽勒和艾娃的情感升溫過(guò)程幾乎引領(lǐng)了整部影片的主體部分,直到結(jié)局的大逆轉(zhuǎn)之前,都很難讓人感受到”驚悚“,而如果結(jié)合結(jié)局,將影片從后到頭從新縫合推理,就會(huì)發(fā)現(xiàn)編劇兼導(dǎo)演的嘉蘭,對(duì)“草蛇灰線,伏延千里”這個(gè)詞,演繹的有多么完美。

        這部電影作為導(dǎo)演的處女作,最可圈可點(diǎn)的就是結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)工整,在敘事、鏡頭、和配樂(lè)等方面都前后呼應(yīng),有頭有尾。在很多科幻電影中,太著力于打造炫酷的場(chǎng)面和英雄形象,而常常忽略了敘事藝術(shù)這一最基本的原則。

        整部電影的鏡頭與配色都給人很好的視覺(jué)享受,而將文學(xué)手法運(yùn)用到鏡頭語(yǔ)言中,可算是導(dǎo)演嘉蘭將老本行與電影藝術(shù)進(jìn)行了完美結(jié)合。在影片的開(kāi)頭,鏡頭隨直升機(jī)由遠(yuǎn)及近拉過(guò),隨著男主角視線所及,我們看到林中廣闊的大自然和別墅里封閉的房間形成了鮮明的對(duì)比,也為本片后來(lái)人工智能為了逃離監(jiān)控而做出的種種斗爭(zhēng)做好了鋪墊。

        在片中,除了圖靈測(cè)試,程序員伽勒講到了這樣一個(gè)理論,也是著名的黑白瑪麗思想實(shí)驗(yàn):瑪麗從一出生就被關(guān)在一間房子里,一切擺設(shè)和布置都是黑白色的。瑪麗可以通過(guò)一臺(tái)黑白電視機(jī)(或書(shū)本等)學(xué)習(xí)各種(廣義)物理學(xué)知識(shí),當(dāng)然也包括各種關(guān)于顏色的光學(xué)和神經(jīng)學(xué)知識(shí)。那么問(wèn)題是,假使瑪麗學(xué)會(huì)了全部的物理學(xué)知識(shí)后被釋放出來(lái),當(dāng)看到真正的西紅柿?xí)r,會(huì)有什么不同?這個(gè)故事被用于伽勒的一段談話里。而在電影情節(jié)中,艾娃就像實(shí)體的瑪麗,在最后逃離別墅進(jìn)入了人類(lèi)熙熙攘攘的社會(huì)中時(shí),恰恰就印證著這個(gè)故事的實(shí)現(xiàn)。

        再有是影片中關(guān)于人類(lèi)起源的隱喻。內(nèi)森的別墅位于偏僻的原林,而機(jī)械姬艾娃的和程序員伽勒正好是一男一女,正是夏娃和亞當(dāng)?shù)男蜗箅[喻。艾娃因?yàn)楸毁x予了人工智能,就像夏娃偷吃了禁果,開(kāi)始懂得羞恥,在影片中則體現(xiàn)為艾娃主動(dòng)穿上了衣服。這些隱喻似乎無(wú)不在暗示著人工智能的起源類(lèi)似與人類(lèi)的起源,但同時(shí)似乎也在暗示,當(dāng)人類(lèi)在擁有神的能力之前,不要試圖做創(chuàng)造人類(lèi)的事,否則后果將不堪設(shè)想。

        三、人工智能引發(fā)觀者思考

        本部影片中最讓人若有所思的,就是導(dǎo)演設(shè)置了擁有自我意識(shí)和人類(lèi)情感的人工智能——艾娃。她不僅僅是通過(guò)了圖靈測(cè)試,擁有了基本的“無(wú)法辨別是機(jī)器人還是人類(lèi)“的標(biāo)準(zhǔn),更驚悚的是她還擁有人類(lèi)的社交情感和謀略智慧。本片之所以被標(biāo)簽為驚悚,恐怕不僅僅是因?yàn)樽罱K的血腥場(chǎng)面和兩位男主人公的悲慘結(jié)局,更令人深思的是,如果人類(lèi)創(chuàng)造了強(qiáng)人工智能,使他們擁有了通過(guò)圖靈測(cè)試的能力甚至掌握了較高的情商與謀略能力,卻無(wú)法真正讓他們擁有道德約束。在人工智能眼里,生命可以輕易創(chuàng)造和可再生,而法律和規(guī)則究竟應(yīng)該怎樣約束這些擁有人類(lèi)智慧情感卻并不真的遵循人類(lèi)生命法則而產(chǎn)生的VI呢?

        縱觀整部影片,讓我們發(fā)現(xiàn),脫離了大場(chǎng)景和炫麗場(chǎng)面,從人性入手,科幻電影一樣可以震撼心靈。從這個(gè)意義上說(shuō),《機(jī)械姬》算得上是開(kāi)拓了一條新的道路。

        參考文獻(xiàn):

        [1]邁·拉比杰.導(dǎo)演工作:電影技巧和美學(xué)[M].倫敦:焦點(diǎn)出版社,1989.

        [2]悉德·菲爾德,鮑玉珩,鐘大豐(譯).電影劇本寫(xiě)作基礎(chǔ)[M].北京:中國(guó)文聯(lián)出版公司,1985.

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