朱清

摘要：《太陽(yáng)的后裔》一劇成為了繼《來(lái)自星星的你》之后又一部在中國(guó)播出的現(xiàn)象級(jí)韓劇，思考現(xiàn)象級(jí)韓劇的成因有助于我國(guó)影視更好地發(fā)展和走出國(guó)門。本文在電視文化視閾下，認(rèn)為以互聯(lián)網(wǎng)和優(yōu)秀制作為核心的出色物質(zhì)文化、以靈活和競(jìng)合為核心的卓越制度文化以及以創(chuàng)新和審美為核心的精神文化這三點(diǎn)是現(xiàn)象級(jí)韓劇得以煉成的重要原因。

關(guān)鍵詞：電視文化 物質(zhì)文化 制度文化 精神文化

距離2013年末韓劇《來(lái)自星星的你》（以下簡(jiǎn)稱《星你》）引發(fā)的“全民星你”觀劇熱潮兩年多，今年2月又有一部韓劇《太陽(yáng)的后裔》（以下簡(jiǎn)稱《太陽(yáng)》）在國(guó)內(nèi)熱播成“現(xiàn)象級(jí)”。它是第一部完全意義上中韓同步播出的韓劇，相關(guān)話題在微博微信等社交網(wǎng)絡(luò)上被刷爆，獨(dú)家播放平臺(tái)愛(ài)奇藝單集播放量過(guò)億……韓劇在中國(guó)播出頻頻產(chǎn)生“現(xiàn)象級(jí)”的社會(huì)效應(yīng)，不得不讓人思考其中原因，這些思考也將有助于我國(guó)影視更好地發(fā)展和走出國(guó)門。我國(guó)第一位系統(tǒng)研究電視文化的著名學(xué)者田本相認(rèn)為，電視文化特有的文化內(nèi)涵包括物質(zhì)性、制度性和精神性。①筆者試在此視閾下研究這一現(xiàn)象。

“互聯(lián)網(wǎng)+優(yōu)制作”，彰顯現(xiàn)象級(jí)韓劇出色的物質(zhì)文化

電視物質(zhì)文化是指實(shí)施電視文化建設(shè)的硬件品，一般用制作水準(zhǔn)高低來(lái)衡量其水平。學(xué)者操慧曾說(shuō)：“那些考究的鏡頭和場(chǎng)面調(diào)度，韓國(guó)人無(wú)疑是以拍電影大片的方式在拍電視劇?！薄缎悄恪分须S處可見(jiàn)電影中常用拍攝技法，如高速攝影、CG特效、CF技法、模型攝影等；《太陽(yáng)》更是將戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面拍攝制作得驚心動(dòng)魄，希臘、韓國(guó)兩地取景使戰(zhàn)地愛(ài)情更加真實(shí)唯美。“現(xiàn)象級(jí)”韓劇的高制作水平除了拍攝技藝還體現(xiàn)在后期制作上，《星你》后期剪輯運(yùn)用了小劇場(chǎng)、倒敘、回訪、呼應(yīng)等不同表現(xiàn)形式，張弛有度，新穎巧妙。

電子科技作為一種物質(zhì)文化，極大地促進(jìn)了電視的發(fā)展和繁榮。由于部分韓劇每周更新兩集，迥異于國(guó)內(nèi)大部分電視臺(tái)每日更新的方式，因此在韓劇的引進(jìn)中，視頻網(wǎng)站由于其靈活的更新制度更顯優(yōu)勢(shì)。愛(ài)奇藝視頻網(wǎng)站就是《太陽(yáng)》一劇國(guó)內(nèi)唯一的播放平臺(tái)。此外，《太陽(yáng)》成為現(xiàn)象級(jí)一個(gè)主要表征就是移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)上的火爆，播出僅6集微博話題閱讀量逾30億，微信公眾號(hào)各種推薦和借勢(shì)營(yíng)銷還有朋友圈讓人驚嘆的“自來(lái)水”大軍。可見(jiàn)，“現(xiàn)象級(jí)”韓劇產(chǎn)生的物質(zhì)基礎(chǔ)在于本身優(yōu)秀制作和借勢(shì)互聯(lián)網(wǎng)。

“靈活+競(jìng)合”，展示現(xiàn)象級(jí)韓劇卓越的制度文化

傳媒政策構(gòu)建了電視文化生存、發(fā)展的具體空間，規(guī)定了電視文化具體的生存方式和游戲規(guī)則。②2015年4月《國(guó)家新聞出版廣電總局關(guān)于進(jìn)一步落實(shí)網(wǎng)上境外影視劇管理有關(guān)規(guī)定的通知》（以下簡(jiǎn)稱“限外令”）正式實(shí)施，要求我國(guó)視頻網(wǎng)站新上線的境外影視劇必須拿到“整季的全片”并配好字幕送審，審核通過(guò)后，取得引進(jìn)許可證號(hào)才能上線播出。也就是說(shuō)，按照韓劇傳統(tǒng)的“邊拍邊播”機(jī)制，其在國(guó)內(nèi)播出時(shí)間將延遲半年左右。時(shí)間的延遲導(dǎo)致熱度的減退，韓劇在中國(guó)難再成為“現(xiàn)象級(jí)”。面對(duì)這一窘境，韓劇制作方及時(shí)調(diào)整了策略，將部分韓劇改為先拍后播，以適應(yīng)中國(guó)國(guó)情?！短?yáng)》就是自2015年4月“限外令”實(shí)施后首部中韓同步播出的韓劇，為符合國(guó)家新聞出版廣電總局先審再播的規(guī)定，該劇采取了100%事先拍攝的模式。

制度文化上的靈活使韓劇在出口海外的變局中游刃有余，但其中以不變應(yīng)萬(wàn)變的還是以競(jìng)合為核心的制度文化。韓國(guó)生產(chǎn)和播放電視劇的平臺(tái)只有三個(gè)：MBC、KBS、SBS，電視劇主要有月火劇、水木劇、周末劇、日日劇這四種，三家電視臺(tái)同一時(shí)間播放的電視劇類型一樣。制作團(tuán)隊(duì)中的主導(dǎo)是編劇，他們會(huì)全程參與電視劇創(chuàng)作。三大臺(tái)、同類劇、編劇、演員、導(dǎo)演等都圍繞收視率競(jìng)爭(zhēng)，在退出機(jī)制的鞭策下演員演技更加精湛，編劇劇情愈加吸引人，拍攝和后期制作越來(lái)越精良。哪里有競(jìng)爭(zhēng)，哪里就有合作。小到一部“現(xiàn)象級(jí)”韓劇的誕生離不開(kāi)整個(gè)創(chuàng)作所有參與者的精誠(chéng)合作，大到韓劇能在世界范圍內(nèi)廣受好評(píng)離不開(kāi)韓國(guó)電視劇人的團(tuán)結(jié)互助。靈活和競(jìng)合的特點(diǎn)，充分展示除了韓劇卓越的制度文化。

“創(chuàng)新+審美”，凸顯現(xiàn)象級(jí)韓劇優(yōu)秀的精神文化

如果一種電視劇題材歸于程式化，它的傳播效果就會(huì)減弱，“現(xiàn)象級(jí)”韓劇一項(xiàng)重要的精神文化就是創(chuàng)新?！段医薪鹑槨分信鹘堑呐疂h子設(shè)置一改以往柔美形象，新意十足；《星你》“外星人”的選材成為最突出的傳播亮點(diǎn)；《太陽(yáng)》外以男主“撩妹”為噱頭，內(nèi)有軍人和醫(yī)生兩種不同信仰爭(zhēng)執(zhí)成懸疑點(diǎn)。

除了創(chuàng)新，“現(xiàn)象級(jí)”韓劇另一項(xiàng)重要的精神文化就是審美。這種審美不是物化的審美，比如主角美麗的臉龐背后是充滿精神內(nèi)涵的審美。這種審美體現(xiàn)在主人公的人格魅力上，《藍(lán)色生死戀》中的女主人公恩熙代表了傳統(tǒng)女性柔美而堅(jiān)強(qiáng)的美好；《我叫金三順》中的女主人公金三順則代表了現(xiàn)代女性獨(dú)立而勇敢的美好。這種審美還體現(xiàn)在劇中傳承的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代文明，《大長(zhǎng)今》一劇對(duì)飲食、醫(yī)術(shù)和儒家文化等的描繪分外引人入勝；現(xiàn)代劇中幾乎沒(méi)有開(kāi)車打電話不系安全帶的鏡頭。這種審美亦體現(xiàn)在制作團(tuán)隊(duì)精益求精的態(tài)度上，《星你》劇中第一個(gè)場(chǎng)景外星人到地球無(wú)意中救了一女孩才短短三分鐘，卻前后費(fèi)時(shí)將近兩個(gè)月。男主角家的燈具、客廳、庭院和書房大門上的圖案不是隨性而作，而是為了表現(xiàn)角色的身份，特地以“外星”元素設(shè)計(jì)的飛碟造型。

結(jié)語(yǔ)

物質(zhì)文化、制度文化和精神文化上的優(yōu)越性造就了部分韓劇在中國(guó)播出后的“現(xiàn)象級(jí)”奇觀，國(guó)產(chǎn)劇可從中獲益良多。對(duì)于物質(zhì)文化而言，我們不乏互聯(lián)網(wǎng)的優(yōu)勢(shì)，優(yōu)制作背后的技術(shù)和工藝也并不難學(xué)，為何呈現(xiàn)不出高水準(zhǔn)制作水平？關(guān)鍵在于制度文化上的差距。長(zhǎng)期以來(lái)，中國(guó)著名演員市場(chǎng)缺乏競(jìng)爭(zhēng)，準(zhǔn)入和退出機(jī)制滯塞，導(dǎo)致我國(guó)影視劇投資演員片酬居高不下。相對(duì)而言，花在制作經(jīng)費(fèi)上的就少，“作品難免粗制濫造”。 ③我們可以學(xué)習(xí)韓國(guó)將電視劇的收視率高低作為評(píng)價(jià)演員水平的關(guān)鍵指標(biāo)，疏通準(zhǔn)入和退出機(jī)制，將收視率和演員片酬掛鉤，設(shè)置演員片酬和制作費(fèi)的合理比例，保證充足的制作費(fèi)。此外，韓國(guó)對(duì)出口國(guó)家制度文化的敏感也是國(guó)產(chǎn)劇走出去需要學(xué)習(xí)的地方。最后，就精神文化而言，“現(xiàn)象級(jí)”韓劇中體現(xiàn)的現(xiàn)代文明和傳統(tǒng)文化的結(jié)合是抓住觀眾眼球的一大法寶。中國(guó)不缺傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代文明，缺少的是中國(guó)電視人將其踐行精益求精的審美態(tài)度，所以當(dāng)代中國(guó)才會(huì)難出《甄嬛傳》《瑯琊榜》這樣的優(yōu)秀劇集，這是電視人需要反省的地方。

（作者單位：江西師范大學(xué)）

注釋：①田本相：《電視文化學(xué)》，北京，文化藝術(shù)出版社，1990年版。

②歐陽(yáng)宏生：《電視文化學(xué)》，成都，四川大學(xué)出版社，2006年版。

③李勝利，范小青：《中韓電視劇比較研究》，北京，中國(guó)廣播電視出版社，2006年版。