馬末

【摘要】近幾年，板胡獲得了迅速的發(fā)展和提高，現(xiàn)在它不僅僅用于對各種地方戲曲、合奏、舞蹈和秧歌的伴奏和領(lǐng)奏之中，而且以獨(dú)奏的形式登上了藝術(shù)的舞臺。張長城就是在此種背景下涌現(xiàn)出來的著名板胡演奏家，他的作品和演奏技藝不僅在國內(nèi)出名而且在國外也享有盛名。本文用時(shí)代的眼光，用探索和開拓的精神讓我們認(rèn)識板胡、探究板胡的技巧，以此來淺析板胡演奏的藝術(shù)內(nèi)涵。

【關(guān)鍵詞】板胡演奏 演奏技巧 藝術(shù)內(nèi)涵 富有情感

建國后，黨和國家對民族樂器的發(fā)展和改革工作越來越重視，使板胡這件民族樂器展現(xiàn)在廣大群眾面前，就這樣，板胡的演奏技巧、表現(xiàn)形式和創(chuàng)作質(zhì)量上都獲得了迅速的發(fā)展，成為了普遍使用的民族樂器之一。并逐漸在民族樂器中占據(jù)重要的地位，

一、板胡演奏簡介

板胡是一種常見的弓弦類樂器，最早它在我國西北、東北、華北等北方地區(qū)流行，現(xiàn)在已經(jīng)在全國各地之間演奏。板胡屬于胡琴的一種，故又可稱其為胡呼，除此之外，板胡還有琴胡、梆子胡、大弦、瓢等別稱。

板胡有兩弦，發(fā)音高昂、琴音清脆。在樂隊(duì)中用的板胡主要有兩種，一種是高音板胡，一種是低音板胡。板胡主要的作用是給戲曲、舞蹈、秧歌等伴奏?，F(xiàn)在也可以用來獨(dú)奏，其演奏技巧享譽(yù)國內(nèi)外。

二、板胡的演奏地位

板胡伴隨著戲曲梆子腔出現(xiàn)，至今已有300多年的歷史。板胡在各種戲曲伴奏樂器中占據(jù)重要地位，深受我國人民，尤其是北方人民的喜愛。如今的板胡也成為了民族樂隊(duì)中不能缺少的特色樂器，它常是各種樂器伴奏的領(lǐng)弦。由于板胡聲調(diào)高昂激越，故善于表現(xiàn)熱烈、豪放的情感；又由于，板胡發(fā)音清脆，故也善于表現(xiàn)深沉、優(yōu)美的情感。

板胡是具有鮮明地方色彩的民間樂器，代表了當(dāng)?shù)鼐用竦男愿裉攸c(diǎn)，用板胡進(jìn)行演奏，能充分表達(dá)演奏者的感情，便于抒情。板胡在民族樂器中占據(jù)重要的地位。

一.板胡的演奏技法

一般情況下，板胡在進(jìn)行表演時(shí)，對坐姿、持弓法、左手技巧與右手技巧都有所要求。板胡演奏時(shí)的坐姿有嚴(yán)格要求，要求演奏者在坐下時(shí)要優(yōu)雅大方；表演者一般都是右手持弓，左手揉弦。所以要求演奏者的左手與右手都能夠靈活一些。在進(jìn)行演奏過程中演奏者的左手手指與右手手指能夠靈活切換。

1.板胡的持琴法

板胡的持琴方法也是有所講究的，一般要求持琴人在持琴時(shí)坐姿要優(yōu)雅大方。在持琴時(shí)用左手虎口夾住板胡的桿，夾板胡桿時(shí)虎口應(yīng)盡量松一些，切記不能用大拇指去夾板胡桿。大拇指應(yīng)自然擺放，同時(shí)左手手臂自然下垂與左手腕形成一個小半圓，便于手指能夠靈活按弦。

2.板胡的弓法

以豫劇板胡為例，一般拉弓時(shí)即為開始，推弓便結(jié)束。一般情況下，板胡的弓法技巧有五種，分別是分弓、連弓、顫弓、斷弓和頓弓。在表現(xiàn)拍子強(qiáng)弱時(shí)，都要用拉弓和推弓來表現(xiàn)，拍子強(qiáng)時(shí)用推弓演奏；拍子弱，用拉弓演奏。通常在演奏時(shí)都是一字一弓和兩字一弓交替使用，出現(xiàn)輕巧或者跳躍的音時(shí)用頓弓；節(jié)拍強(qiáng)且音節(jié)時(shí)間長時(shí)用顫弓......

在進(jìn)行板胡演奏的過程中，要求演奏者能夠熟練掌握五種功法技巧，并能夠靈活使用這五種功法技巧。演奏者想要做到這一點(diǎn)，就需要他們能夠?qū)σ魳饭?jié)奏有良好的感知力，并能夠不斷練習(xí)這五種功法技巧。

3.指法技巧

板胡演奏的指法技巧有六種，分別是上滑、下滑、回滑、打弦、揉弦、切弦。具體使用哪種指法進(jìn)行演奏，一般沒有明確的規(guī)定，完全是靠演奏者本人對音樂的體會和理解進(jìn)行選擇。演奏者的演奏技巧直接關(guān)系到演奏者的演奏水平和整個團(tuán)隊(duì)的伴奏水平，所以說，究竟使用何種演奏技巧，需要演奏者根據(jù)唱腔、唱詞以及本人的演奏習(xí)慣進(jìn)行選擇。

4.按弦技法

板胡要用手指指尖按弦，在按弦時(shí)手腕要放松，用力時(shí)要得當(dāng)，要在輕按、重按和摟按之間靈活切換，要求手指在大臂和小臂的帶動下運(yùn)動。板胡的按弦技法以左手揉弦為最主要的按弦方法，但演奏者對其它的按弦方法也應(yīng)該熟練掌握，靈活運(yùn)用。

三、板胡的演奏要求

1.外練技巧，內(nèi)練一口氣

技巧就包括了坐姿、持弓技巧、指法技巧和按弦技巧等，內(nèi)練一口氣指的是在板胡演奏過程中的氣息。

氣息的技巧不僅演唱者和吹奏者需要，板胡演奏者同樣也需要，氣息平穩(wěn)了，不就表面內(nèi)心平靜了嗎？內(nèi)心的平靜與專注正是演奏者需要的。

板胡演奏中也需要換氣，所謂換氣，是指，在演奏時(shí)通過按弦的時(shí)間久暫、按弦力度大小、按弦間隔長短等使演奏出的樂曲有抑揚(yáng)頓挫、輕重緩急之分。

可以說，氣是演奏之源，是演奏的動力。

2.演奏是要賦予情感

優(yōu)秀的作品往往是富有深厚感情和深刻內(nèi)涵的作品。只有將樂譜上的感情，經(jīng)過演奏者的理解分析再通過板胡的演奏技巧將其傳遞出來，才能在表演中讓聆聽者產(chǎn)生共鳴，才能將詞曲作家想要表達(dá)的東西表達(dá)出來。一首曲調(diào)悠揚(yáng)、歌詞優(yōu)美、演奏技巧具備的樂曲，只要沒有情感，便不能被大部分的觀眾接受，便無法成為優(yōu)秀的樂曲。這樣的樂曲缺少靈魂，缺少那份動人心弦的靈氣。

所以，板胡演奏時(shí)要求演奏者將情感融入其中，讓演奏后的我們回味無窮。

四、結(jié)論

隨著人們生活水平的提高，人們在精神上的要求也越來越高，人們對藝術(shù)作品的審美要求也越來越高。于是板胡演奏者的責(zé)任也變得越來越重大，要求他們在進(jìn)行板胡演奏時(shí)不僅要有高超的技巧，還要求他們能夠通過音樂帶給他們精神上美的感受。所以作為新時(shí)代的板胡演奏者，要在繼承傳統(tǒng)板胡表演中優(yōu)秀的表演技法的同時(shí)，站在時(shí)代的潮流中，創(chuàng)新出新的表演方法、表演形式。最重要的是創(chuàng)造出符合時(shí)代要求的新作品，創(chuàng)造新的表演內(nèi)容。

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