李春波

摘 ? 要：戲曲舞臺上扇子的使用，在戲曲界有這樣的藝訣：“文胸武肚轎褲襠，瞎目媒肩奶肚旁，道領(lǐng)青袖役半掮，書臀農(nóng)背禿光郎?！边@是戲曲界前輩在多年的藝術(shù)實踐中，以生活為基礎(chǔ)，對不同身份、不同職業(yè)、不同生活習(xí)慣的人，在扇子運用上的概括。

關(guān)鍵詞：戲曲演員;扇子;藝術(shù)

中圖分類號：J814.2 ? ? 文獻標(biāo)識碼：A ? ? ? ?文章編號：1005-5312（2016）27-0155-01

在戲曲的舞臺上，使用的扇子有不少的種類，除折扇、團扇、羽扇外;還有特定人物專用的扇子，像“三國”戲里的諸葛亮用的“雕翎扇”;神話劇《八仙過?！防餄h鐘離用的“芭蕉扇”;喜劇《三不愿意》八兒用的小“蒲扇”等。

舞臺上使用的扇子，不光是人物用來消暑的工具;它主要是用以表現(xiàn)人物復(fù)雜的內(nèi)心活動、美化人物姿態(tài)的藝術(shù)手段。舞臺表演中，扇子的效用大體可分為兩種：一是為了增強人物性格的刻畫及美化姿態(tài)，像《貴妃醉酒》一劇，楊玉環(huán)的頭場戲，是表現(xiàn)楊玉環(huán)奉召侍宴而來，人物心中充滿了深得恩寵的喜悅，她手中所拿的描金扇，正是深化人物思想感情所需要表現(xiàn)的藝術(shù)手段。第一段“海島冰輪初轉(zhuǎn)騰”的[四平調(diào)]除了以聲傳情，還有以形傳神，像人物唱“海島冰輪初轉(zhuǎn)騰”一句唱，梅蘭芳先生共運了“抖扇”、“側(cè)按扇”、“左右擺扇”、“倒肩肩”優(yōu)美嫵媚的身段與人物華麗、溫柔的唱腔融為一體，尤其是“那鴛鴦來戲水”的“撐袖翻扇”、“長空雁”的散板行腔的“撐袖壓扇”的動作，以及“聞奴的聲音落花蔭”的“緩抖扇”的運用真是妙極了，梅先生把楊玉環(huán)的自我陶醉浸沉在幸福甜蜜之中的心態(tài)，通過載歌載舞表達給了觀眾，也使觀眾隨之人物的歡悅情緒而受到感染。另外，人物在扇子的使用上，是不受季節(jié)限制的。例如《艷陽樓》一劇，劇情規(guī)定時間是陽春三月，而高登上場時，卻用了一把扇骨一尺六寸以上的大折扇，而且在折扇上的扇面畫的是數(shù)朵艷麗的大花卉;人物的一出場，夸張的形體動作，和抖扇、合扇發(fā)出的“刷刷”聲響的巧妙結(jié)合這對表現(xiàn)高登這個人物的驕橫潑悍、仗勢欺人、好酒貪色的性格，無疑起著不可缺少的烘托作用。

以旦角、生行為例，不管什么行當(dāng)，首先要掌握拿、捏、抱、壓、翻、指夾等的基本持扇方法;更重要的是運用這些基本方法，進行各種扇姿造型訓(xùn)練。比如“捕蝶”，眼睛要用“放神”，雙目猶如箭離弦直射目標(biāo)——蝴蝶。從指蝶到逐蝶，始終是手不離指，眼不離蝶，腳下的圓場為是逐蝶而走的。當(dāng)接近目標(biāo)時，小躦步左右撲蝶，身隨動作要靈巧、俏美，那向左向右的撲蝶，要表現(xiàn)出欲要捉到蝶時內(nèi)心一剎那的喜悅。當(dāng)?shù)麖纳认抡瞥鐾蝗伙w去時，那疾步追趕，那向上遠望，讓人理解的是蝶是向何處飛走了。所以那“舉扇按掌”的亮相要凝視右前側(cè)上方。蝴蝶像是逗你玩，它從右上方向下劃一個弧圈又回到撲蝶人的面前，所以才又有了跳起來坐下去的撲蝶動作的出現(xiàn)。退步藏扇，望著那在面前繞飛的蝴蝶，輕搖頭表示不再追逐這可憐又美麗的生靈，可有個雙目環(huán)動的動作，那是用“轉(zhuǎn)眼睛”技巧來表現(xiàn)看那繞圈飛舞的彩蝶?！皰伾取笔怯蒙缺葦M蝶的上下旋飛，是表現(xiàn)撲蝶人忘情飛旋像蝴蝶一樣輕盈、優(yōu)美，所以走平轉(zhuǎn)時，要穩(wěn)、要準、要快。雙腿從“跳坐”到變臥魚時，要大擰身、敞胸、以背著地頭枕扇子，望蝶飛高飛去，這組動作作為組合身段技巧的高潮。四平八穩(wěn)的“抱扇”整個完成了。造型的身段、每小節(jié)的動作，不是生擺硬放的，它的內(nèi)部是有機地、協(xié)調(diào)地聯(lián)系在一起的。要用心領(lǐng)會，這套組合的動作中，“動”與“靜”是貫穿始終的，這套組合的動作有“大動”、“小動”、“慢動”、“速動”，所以必須掌握好分寸與火候。組合動作里所用的手姿要柔、美，招式清楚，不見棱角。要有剛?cè)嵯酀膭蓬^。要注意“三節(jié)六合”的配合，臂的三節(jié)活動在肩、肘、腕。除了依靠指、腕、肘、臂做出豐富多姿的動作外，更主要的是還有身體各部位和步法的有機協(xié)調(diào)配合，動作走起來要“圓”，靜止造型要富有工架性。整個動作過程，要求不能端肩、僵勁、夾膀子、突肘，其目的是掌握戲曲身段圓潤、勻稱的運律，和富有工架的氣韻;還要結(jié)合好“送神”、“放神”、“定神”、“垂簾”等眼神的運用。

扇子在舞臺上的運用，有時也是為了表現(xiàn)劇情發(fā)生的時間和季節(jié)變化，例如《打漁殺家》，為了向觀眾介紹劇情是發(fā)生在于旱炎熱的夏季，除了蕭恩在臺詞中“天旱水淺，魚不上網(wǎng)”外，倪榮、李俊、丁員外幾個人物的出場，都手持折扇，在場上還不時地扇動，這就交待了劇情正值烈日炎炎的夏天。在傳統(tǒng)戲曲表演中，生、旦、凈、末、丑，這些行當(dāng)，在扇子的運用技巧上，可以說，豐富多彩、千姿百態(tài)。但這些用扇技巧，必須經(jīng)過嚴格的訓(xùn)練，掌握了扇子技巧運用的方法，到了舞臺上表演才能得心應(yīng)手、運用自如。

總之，不少戲劇曲目，本身就以扇取其名的，如《桃花扇》《沉香扇》《芭蕉扇》等，其扇在這類曲目中的作用，就更可想而知了。觀眾通過一把扇子，就可以窺視出人物的身份、性格等特征，識別角色的善惡忠奸。不論是帝王將相或才子佳人及忠奸富貧的表演，都離不開扇子，成為包括各個行當(dāng)在內(nèi)的一些節(jié)目中必備的道具。京劇藝術(shù)大師梅蘭芳演戲，極講究“扇子功”，他在《貴妃醉酒》一戲中，借助一柄折扇，把楊貴妃的婀娜醉態(tài)表演得出神入化，維妙維肖。