王仁飛

[摘要]高音，學(xué)唱歌的人都?jí)裘乱郧螅貏e是男高音，在音樂(lè)上又被稱“難高音”，足見(jiàn)高音之珍貴。如何才能獲得歌唱的高音？又如何擺脫高音的“恐懼癥”？到底唱高音是什么樣的感覺(jué)？一直是聲樂(lè)愛(ài)好者在探求的問(wèn)題。

[關(guān)鍵詞]放風(fēng)箏高音聲樂(lè)

一、正確的呼吸與用氣過(guò)程

（一）歌唱呼吸的過(guò)程。歌唱的呼吸是一種藝術(shù)活動(dòng)，除了繼續(xù)呼與吸的氣體交替外，還要服從音樂(lè)和演唱感情的需要，對(duì)氣息加以控制和調(diào)節(jié)，使其有彈性、有節(jié)制、有力度。歌唱中采用胸腹式聯(lián)合呼吸法更利于人體的歌唱，能發(fā)揮呼吸器官的最大功能和作用，其吸氣有兩點(diǎn)要求：1、吸氣的時(shí)候，兩肩和上胸不許上抬，2、以橫膈膜為中心組織的軀體氣環(huán)要充滿氣。另外，呼氣也有兩點(diǎn)要求：1、呼氣的時(shí)候，呼出的氣流要均勻柔和，有往上往后的感覺(jué)，2、呼氣的時(shí)候，要特別注意輕柔，平穩(wěn)地保持住吸氣的狀態(tài)和感覺(jué)，然后讓小腹自然回托，把氣流緩緩地呼出。

（二）歌唱的用氣方法。用氣與呼氣是不同的，最大的區(qū)別在于歌唱時(shí)用氣要做到有計(jì)劃、有控制地配合音樂(lè)表現(xiàn)，根據(jù)需要合理均勻地使用氣息，在保持腰腹部肌肉群吸氣后擴(kuò)張的前提下，用小腹下部的肌肉均勻收縮力量來(lái)用氣。但是腰部、上腹部和胸部始終不可以塌陷，甚至胸部要比吸氣時(shí)有更強(qiáng)烈的擴(kuò)張感，也就是經(jīng)常所說(shuō)的要保持吸氣的狀態(tài)歌唱。這樣就可以防止一系列的錯(cuò)誤動(dòng)作，例如喉嚨的關(guān)、卡，以及聳肩、伸脖子等。在每一樂(lè)句后部，也就是氣息快用完時(shí)，仍然保證腹部上半部分肌肉的支持，利用腰腹部肌肉群向內(nèi)收縮的力量排空肺內(nèi)的氣息，反之就會(huì)出現(xiàn)氣越吸越淺，越長(zhǎng)越僵的情況?！罢_的用氣感覺(jué)是把全部吸進(jìn)的氣，全部變成聲音流出來(lái)。”

（三）歌唱吸氣與呼氣的控制方法。姿勢(shì)對(duì)形成良好的歌唱呼吸是非常重要的，頭部端正而不僵硬，脊柱伸直而不松垮，胸部稍有抬起，雙腳站穩(wěn)，使整個(gè)身體有支撐的直立。吸氣時(shí)，鼻腔和口腔是開(kāi)放的；整個(gè)上顎有一種向上翻起的感覺(jué)，支點(diǎn)在門(mén)齒內(nèi)側(cè)；下顎完全放松，可以左右上下自由活動(dòng)，喉嚨打開(kāi)，使氣息完全暢通；胸腔和腹腔“向外打開(kāi)”，有一種十分開(kāi)闊的感覺(jué)，要始終保持，絕不塌陷；腰腹肌肉膨脹，橫膈膜下降，氣息深深的充滿肺部，如同聞到沁人心脾的花香。而呼氣在于小腹、兩肋肌肉，以及橫膈膜的收縮，其他呼吸器官還是要保持原來(lái)的感覺(jué)，這時(shí)的呼氣作用一是保持聲音豐滿圓潤(rùn)，并可以繼續(xù)進(jìn)行；二是排除余氣，騰出肺內(nèi)空間，以便吸進(jìn)下一口氣。吸氣不能過(guò)深，否則使胸、腹部僵硬，影響發(fā)聲的靈活和高音的準(zhǔn)確，吸氣時(shí)不要有吸氣的摩擦聲響，否則，不僅影響歌唱的藝術(shù)效果，還會(huì)使吸氣不易深沉，影響氣息的支持。呼吸是人類的本能，雖然歌唱的呼吸與日常的呼吸有很大區(qū)別，但是他們都是依靠肌肉群運(yùn)動(dòng)改變體內(nèi)壓力，使氣息自然的進(jìn)出肺部。所以，我們絕不要對(duì)歌唱呼吸過(guò)于緊張，產(chǎn)生恐懼心理，尤其注意腰腹部和兩肋的擴(kuò)張感會(huì)使身體各部位更加放松、靈活，以免僵化。每個(gè)樂(lè)句結(jié)束后，放松喉嚨，氣息就會(huì)無(wú)聲無(wú)息地流進(jìn)來(lái)。

二、人聲的分類及高音音色的特征

就藝術(shù)歌唱而論，人聲的分類是一種科學(xué)地對(duì)人的藝術(shù)嗓音進(jìn)行歸類，一般將聲音分為六個(gè)聲部：即男高音、男中音、男低音；女高音、女中音、女低音等各三類。事實(shí)上，在劃分歌者的聲部時(shí)，音色才是確定歌者聲部類屬最關(guān)鍵的條件。

男高音：音色明亮，音質(zhì)清脆、悅耳，具有金屬般的光澤色彩。男高音又有抒情高音和戲劇高音之分，前者音質(zhì)更具純凈、柔和、漂亮的抒情性；后者則是音色雄壯、堅(jiān)實(shí)、高音明亮，低音厚重，音域?qū)拸V充滿戲劇性，適宜演唱刻畫(huà)人物心里變化較強(qiáng)的聲樂(lè)作品。

女高音：有花腔女高音、抒情女高音、戲劇女高音之分?；ㄇ慌咭簦羯辶?，輕巧華麗，靈活清脆，線條流暢，在高音區(qū)演唱能力較強(qiáng)，演唱各種裝飾音及華彩樂(lè)句、樂(lè)段是輕松自如；抒情女高音，音色清麗甜美，明亮又不失潤(rùn)澤，在高音區(qū)聲音變化十分暢達(dá)方便，適宜演唱抒情、優(yōu)美、柔和，具有富于歌唱性線條的聲樂(lè)作品；戲劇女高音，音色豐滿，音質(zhì)較粗壯有力，極富戲劇性夸張的歌唱應(yīng)變能力。

三、音區(qū)技巧訓(xùn)練

掌握演唱音區(qū)技巧是十分必要的，因?yàn)樗欣诘玫綒庀⒌闹С?，解除喉部的束縛，從而不但使聲音松弛流暢，還能擴(kuò)展音域，獲得頭聲，增強(qiáng)聲音的華彩性和穿透力，更重要的是能延長(zhǎng)演唱者的歌唱壽命。發(fā)聲的柔韌性除了與發(fā)聲體振動(dòng)頻率的高低和發(fā)聲體大小、長(zhǎng)短、粗細(xì)、厚薄、張力等因素有直接關(guān)系外，歌唱的呼吸正確與否更是關(guān)鍵。在柔韌性與連貫性的訓(xùn)練過(guò)程中，必須注意以下幾方面的練習(xí)技巧：1.加強(qiáng)橫膈膜的支撐力，建立正確的氣息對(duì)抗力量，在歌唱中巧用氣息，即便是在演唱大跳音程段落時(shí)也要求氣息穩(wěn)健、連貫；2.打開(kāi)喉嚨，穩(wěn)定喉器，構(gòu)建良好的喉咽通道，加強(qiáng)喉舌對(duì)抗，會(huì)厭靈巧上抬后傾，使咽壁堅(jiān)挺而具有張力；3.注重真假聲比例及在各聲區(qū)的調(diào)配；4.注意元音之間的平穩(wěn)轉(zhuǎn)換及連貫。

漸強(qiáng)與漸弱的訓(xùn)練，是歌唱中常用的特殊技巧與手法，它不僅為旋律線條增添了動(dòng)感和活力，有助于深化詞意和情感變化的過(guò)渡，推動(dòng)音樂(lè)的起伏和高潮，而且也有利于增強(qiáng)音樂(lè)的戲劇效果，進(jìn)而緊緊抓住聽(tīng)眾的聽(tīng)覺(jué)及心靈。在演唱中，要靈活自如地控制好漸強(qiáng)漸弱，必須做到：1.輕重強(qiáng)弱的變化要注意運(yùn)用氣息的合理增減，并通過(guò)橫膈膜和腹肌對(duì)呼吸的控制來(lái)實(shí)現(xiàn)；2.調(diào)整共鳴腔體及口型開(kāi)合大小，并加強(qiáng)對(duì)聲帶張力的控制；3.欲強(qiáng)先弱、欲放先收，加強(qiáng)對(duì)漸強(qiáng)漸弱的把握，深刻理解漸強(qiáng)漸弱的表情意義和美的內(nèi)涵。

四、唱好換聲區(qū)和共鳴音

（一）真聲和假聲在換聲區(qū)的運(yùn)用。真聲是人聲藝術(shù)的一種發(fā)聲方法，傳統(tǒng)戲曲唱法稱為大本嗓或真嗓，它的發(fā)聲生理機(jī)制近似于“胸”聲的特點(diǎn)，音量大、泛音多，接近于生活語(yǔ)言發(fā)聲，常用于中、低聲區(qū)。真聲發(fā)音自然、咬字清晰，但唱高音困難，一般只在小字組的c1到小字二組的F2之間。真聲發(fā)出時(shí)聲帶作整體振動(dòng)，邊緣較松弛，兩側(cè)聲帶緊密靠攏，室壁略內(nèi)收，會(huì)厭低垂，氣息經(jīng)過(guò)聲門(mén)激起發(fā)聲時(shí)，聲帶呈橫向（內(nèi)外）振動(dòng)，聲門(mén)關(guān)閉的時(shí)間遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)開(kāi)放的時(shí)間，因此耗氣量較少。

假聲是指演唱時(shí)通過(guò)有意識(shí)的控制而只使部分聲帶發(fā)聲振動(dòng)所發(fā)出來(lái)的聲音，這種聲音比由整個(gè)聲帶都振動(dòng)的“真聲”要高要弱，而且音色有一種晶亮透明的感覺(jué)。發(fā)出優(yōu)美假聲的關(guān)鍵是要有比較高的發(fā)聲位置，在運(yùn)用假聲時(shí)要注意真假聲之間銜接轉(zhuǎn)換的光滑流暢，不能有斷裂。一般來(lái)說(shuō)，假聲比較缺乏力度，但在必要時(shí)也可以將假聲轉(zhuǎn)換成一種半真半假的音腔，混入真聲。

混聲就是真假聲的結(jié)合，只有真聲與假聲混合在一起，聲音的銜接才不會(huì)有痕跡，聲音才不會(huì)虛和空。所以學(xué)會(huì)換聲點(diǎn)的過(guò)渡也就學(xué)會(huì)了混聲的唱法，而假聲位置對(duì)解決歌唱聲音的統(tǒng)一是大有好處的。

（二）共鳴音的感覺(jué)。歌唱者在沒(méi)有把握歌唱技巧時(shí)，聲區(qū)的區(qū)分痕跡艮明顯，在聲區(qū)變換的地方往往會(huì)出現(xiàn)破音或音色、音量的不統(tǒng)一。每個(gè)人的聲區(qū)從低到高所用的真假聲比例是不一樣的，如何處理各聲區(qū)各部分的真假聲比例，特別是從中低音到高音的過(guò)渡，即唱好換聲區(qū)，是實(shí)現(xiàn)在歌唱中聲區(qū)統(tǒng)一，聲音流暢以及獲取寬廣音域的相當(dāng)重要的—個(gè)環(huán)節(jié)。其中，用得最多的是“關(guān)閉唱法”，它是解決換聲區(qū)乃至唱好高音的金鑰匙，采用此種唱法的目的是要減輕聲帶的負(fù)擔(dān)，充分發(fā)揮共鳴的作用，使歌者能唱出一個(gè)不費(fèi)勁而又響亮、光彩的高音。

眾所周知，上部共鳴主要是唱高音的共鳴區(qū)，也就是聲區(qū)中的頭聲區(qū)，以頭腔共鳴為主，是高音的共鳴器官，即鼻咽腔的共鳴器官。用高位置的“鼻音”來(lái)進(jìn)行發(fā)聲歌唱，發(fā)揮其音色的聲音，充分的利用鼻腔共鳴進(jìn)而充分地開(kāi)發(fā)整個(gè)上部共鳴腔體。這樣再配合以良好的，正確的歌唱呼吸支持，那么，人們所強(qiáng)調(diào)的聲音高位置，混合的頭腔共鳴，混聲等就比較容易獲得，練唱高音就沒(méi)問(wèn)題了，也可以消除對(duì)高音的“恐懼癥”。

五、高音的放風(fēng)箏式感覺(jué)歌唱

相信大家都放過(guò)風(fēng)箏，風(fēng)箏無(wú)論飛得多高，都受控于人的掌控，靠一根細(xì)線，而且放收都不需要太用力，靈活輕松，雖然風(fēng)箏一直在高空飄著，但只要控制風(fēng)箏的線足夠結(jié)實(shí)，就能穩(wěn)穩(wěn)地把風(fēng)箏控制在自己的手中。由此，聯(lián)想到聲樂(lè)高音的演唱，當(dāng)演唱到作品的某句高音區(qū)的音時(shí)，其實(shí)只要聲音的音高到了，保證氣息充足，正確運(yùn)用上面的演唱方法，并不需要用太多的力；另外歌者只需保持對(duì)氣息的靈活控制，再根據(jù)作品的需要靈活適度的收放氣息來(lái)調(diào)控聲音的音色和音量大小即可，且更有利于作品的演繹完美。當(dāng)然這也需要歌者自身?xiàng)l件和對(duì)技能的掌控能力要扎實(shí)，才能實(shí)現(xiàn)對(duì)高音的良好把控，把高音唱得更加收放自如和優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)。

（責(zé)任編輯：曉芳）