崔蒙

【摘 要】裝置藝術(shù)表現(xiàn)形式在舞臺(tái)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用，給作品創(chuàng)作提供了較好的借鑒，而且裝置藝術(shù)中包含的很多元素可以為舞臺(tái)設(shè)計(jì)提供有益啟示。筆者在本文中就裝置藝術(shù)與舞臺(tái)設(shè)計(jì)的相通之處進(jìn)行簡(jiǎn)要分析，并通過(guò)舞臺(tái)設(shè)計(jì)中裝置藝術(shù)介入表現(xiàn)形式的敘述給相關(guān)研究者以有益借鑒。

【關(guān)鍵詞】舞臺(tái)設(shè)計(jì)；裝置藝術(shù)；表現(xiàn)

中圖分類號(hào)：J813 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）04-0034-01

一、裝置藝術(shù)與舞臺(tái)設(shè)計(jì)的相通之處

舞臺(tái)與裝置藝術(shù)都是復(fù)合概念，都注重藝術(shù)的在場(chǎng)，就裝置藝術(shù)而言，目前已經(jīng)發(fā)展成為融合音樂(lè)、多媒體、戲劇等多種視覺(jué)形式的綜合體，而當(dāng)代的劇場(chǎng)藝術(shù)也在融合音樂(lè)、燈光、美術(shù)等多種元素，舞臺(tái)設(shè)計(jì)應(yīng)該不再是簡(jiǎn)單的現(xiàn)實(shí)模仿，而是整合了多種不同的元素，將多種感覺(jué)、觀念融合到一起，就裝置藝術(shù)與舞臺(tái)設(shè)計(jì)的相通之處，可以從以下幾個(gè)層面進(jìn)行分析。

首先，從形象時(shí)空性層次分析，裝置藝術(shù)的三個(gè)要素包含了實(shí)物、觀念、空間，裝置藝術(shù)是現(xiàn)成品實(shí)物藝術(shù)化，裝置藝術(shù)所構(gòu)建的場(chǎng)域是面向時(shí)空開(kāi)放的，存在與現(xiàn)實(shí)生活之中，并展現(xiàn)了不可復(fù)制的時(shí)空下的經(jīng)驗(yàn)。對(duì)于舞臺(tái)來(lái)說(shuō)，虛擬空間是確定的，但是如果布置了道具、燈光等就會(huì)構(gòu)成一個(gè)具體的場(chǎng)所，比如：《如夢(mèng)之夢(mèng)》的舞臺(tái)設(shè)計(jì)在時(shí)間跨度上穿越了整個(gè)民國(guó)時(shí)期和當(dāng)代，而且游歷了臺(tái)灣、上海、巴黎等空間。

其次，從創(chuàng)作手段與觀看方式上分析，裝置藝術(shù)與舞臺(tái)設(shè)計(jì)之間是共存的。上世紀(jì)八九十年代的美學(xué)對(duì)觀眾主體的尊重導(dǎo)致裝置從單純的構(gòu)造形象到進(jìn)入現(xiàn)場(chǎng)，這些與劇場(chǎng)藝術(shù)的理念是相同的，裝置藝術(shù)將空間和觀眾都融入自己的作品中，以調(diào)動(dòng)觀眾的想象力，激發(fā)觀眾的創(chuàng)作熱情，并將觀眾變成自己藝術(shù)作品的重要組成部分。與此相對(duì)應(yīng)，舞臺(tái)設(shè)計(jì)尤其重視在與觀眾的交流互動(dòng)中實(shí)現(xiàn)藝術(shù)活動(dòng)的再創(chuàng)作，由此可見(jiàn)，舞臺(tái)設(shè)計(jì)與裝置藝術(shù)之間在創(chuàng)作手段和觀看方式上是有較大相同的。

最后，從日常空間到藝術(shù)空間的轉(zhuǎn)化層面，裝置藝術(shù)與舞臺(tái)設(shè)計(jì)是相通的。上世紀(jì)很多戲劇家都提倡戲劇創(chuàng)作與觀眾之間的相互交流，將藝術(shù)與生活緊密相連。比如，2008年德國(guó)的表演藝術(shù)家安吉·西斯?fàn)栐诒本┑牟莸厣蟿?chuàng)作了《X次人們?nèi)胱返谋硌?，在北京市很多墻面上都掛上了安全帶的椅子，并在固定的時(shí)間讓一些老人坐上去，使得人們會(huì)抬頭觀察整個(gè)建筑設(shè)計(jì)，將城市這一日常空間藝術(shù)化。

二、裝置藝術(shù)對(duì)舞臺(tái)設(shè)計(jì)的有益啟示

首先，裝置藝術(shù)是藝術(shù)觀念的生成方式，裝置藝術(shù)中布局謀篇的思維方式對(duì)舞臺(tái)設(shè)計(jì)提供了有益啟示，舞臺(tái)表演中的造型可以從裝飾藝術(shù)的設(shè)計(jì)構(gòu)成方式中吸收營(yíng)養(yǎng)，提高舞臺(tái)表演的生命力。另外，舞臺(tái)設(shè)計(jì)表現(xiàn)為組合、移動(dòng)等手法，空間造型裝置藝術(shù)可以增加其感染力，去掉平淡無(wú)奇、與主題無(wú)關(guān)的設(shè)計(jì)，重新編排場(chǎng)景和場(chǎng)次，由此可見(jiàn)，裝置藝術(shù)中的解構(gòu)和重構(gòu)藝對(duì)舞臺(tái)設(shè)計(jì)來(lái)說(shuō)，不僅可以滿足舞臺(tái)對(duì)功能的需求，而且可以滿足舞臺(tái)設(shè)計(jì)的形式要求，使得舞臺(tái)設(shè)計(jì)更注重內(nèi)涵和象征意義的表達(dá)。

其次，裝置藝術(shù)可以啟發(fā)舞臺(tái)設(shè)計(jì)思維的創(chuàng)作力。裝置藝術(shù)的表現(xiàn)與創(chuàng)造力是息息相關(guān)的，其作用在于讓很多毫無(wú)相關(guān)的元素之間相互碰撞產(chǎn)生火花，從而引導(dǎo)舞臺(tái)設(shè)計(jì)者積極發(fā)現(xiàn)、不斷創(chuàng)新。在創(chuàng)作中跳出常規(guī)邏輯和感性思維，從而激發(fā)觀眾的情感、啟發(fā)觀眾的思維。

三、舞臺(tái)設(shè)計(jì)中裝置藝術(shù)的介入表現(xiàn)

（一）裝置藝術(shù)對(duì)舞臺(tái)設(shè)計(jì)語(yǔ)言結(jié)構(gòu)方式的介入表現(xiàn)

裝置藝術(shù)在舞臺(tái)設(shè)計(jì)創(chuàng)作方式中的介入表現(xiàn)可以表現(xiàn)為錯(cuò)位、反邏輯等方面，所謂錯(cuò)位是指不同的現(xiàn)場(chǎng)品意象之間的相互組合，進(jìn)而使得現(xiàn)場(chǎng)明確的指意變成多意，比如：在俄羅斯設(shè)計(jì)家卡恩尚采夫設(shè)計(jì)的《老屋》中，古典風(fēng)格圓柱與同樣粗細(xì)的樹(shù)木連為一體，樹(shù)的枝丫從圓柱側(cè)面生出，整個(gè)設(shè)計(jì)既矛盾又統(tǒng)一，可以激發(fā)人們的聯(lián)想和想象，其突破了舞臺(tái)上的單向思維，讓舞臺(tái)設(shè)計(jì)變得更加有趣而多樣。其次，所謂反邏輯是根據(jù)通常的邏輯卻是相關(guān)的結(jié)果，這一類裝置藝術(shù)的觀念強(qiáng)調(diào)的是雙向思維，也就是借鑒邏輯與反邏輯、經(jīng)驗(yàn)與反經(jīng)驗(yàn)的關(guān)系，而這一悖論現(xiàn)象確實(shí)建立人們的傳統(tǒng)觀念基礎(chǔ)上，在舞臺(tái)設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)人可以通過(guò)悖論思維，給舞臺(tái)以強(qiáng)化的形式印象，揭示人自身的矛盾性。

（二）裝置藝術(shù)對(duì)舞臺(tái)設(shè)計(jì)中創(chuàng)作方式的介入表現(xiàn)

舞臺(tái)設(shè)計(jì)中裝置藝術(shù)的創(chuàng)作方式的介入表現(xiàn)可以表現(xiàn)在多個(gè)方面，比如：在動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)方面，裝置藝術(shù)給舞臺(tái)設(shè)計(jì)造成了較大影響，舞臺(tái)設(shè)計(jì)本身是流動(dòng)的、動(dòng)態(tài)的，設(shè)計(jì)者可以借助各類流動(dòng)元素，讓演員更動(dòng)態(tài)地去創(chuàng)造布景的形式。另外，舞臺(tái)上經(jīng)常會(huì)使用具體的設(shè)計(jì)材料和功能，這在一定程度上限制了設(shè)計(jì)理念的更好發(fā)揮，對(duì)此，舞臺(tái)設(shè)計(jì)可以借鑒裝置藝術(shù)對(duì)材料語(yǔ)境的探索，深入發(fā)現(xiàn)各類材料的可塑性和美感，以挖掘其中包含的人文意識(shí)和價(jià)值觀。

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