畢雪

摘 要：本文通過對(duì)長(zhǎng)笛的起源到巴洛克時(shí)期的發(fā)展，以及音樂和演奏風(fēng)格上進(jìn)行描述，從而更好的了解以及演奏巴洛克時(shí)期的長(zhǎng)笛作品。

關(guān)鍵詞：長(zhǎng)笛；巴洛克

從大約1600年到1750年這一個(gè)半世紀(jì)，在西方音樂史上被稱為巴洛克時(shí)期。（巴洛克）這個(gè)法文詞來自葡萄牙文barroco，愿意是指形狀不規(guī)則的珍珠。18世紀(jì)首先被用于建筑，人們用它來嘲笑當(dāng)時(shí)建筑上的一些新奇的、怪異的和不自然的風(fēng)格。巴洛克這個(gè)詞的運(yùn)用起初是具有特定的和貶義的內(nèi)涵。但是他還是透露了這一時(shí)期音樂的某些形式特征，即氣勢(shì)雄偉，生氣勃勃，音樂富于律動(dòng)，追求華麗的表情效果等。巴洛克時(shí)期的作品在長(zhǎng)笛作品里占有重要的地位。

1 長(zhǎng)笛的發(fā)展

長(zhǎng)笛的歷史最早可追溯到石器時(shí)代，那時(shí)人們不滿足于葦管單調(diào)的聲音，所以在鳥的腿骨上打洞，這就是最原始的--骨笛。遠(yuǎn)在古埃及時(shí)代，“長(zhǎng)笛”一詞的含義很廣，所有的木管樂器不管性能或自然屬性如何，都用這個(gè)概念，形狀也各式各樣，有橫的、豎的、雙管的等。在古埃及時(shí)期，有一種豎吹的笛子，它的形制就是一個(gè)豎吹的上面開空的粘土管，后來又出現(xiàn)了用喬木類植物的莖制成的豎吹笛。到了文藝復(fù)興時(shí)期（是盛行于14世紀(jì)到17世紀(jì)的一場(chǎng)歐洲思想文化運(yùn)動(dòng)。），經(jīng)過不斷的創(chuàng)新與改良，豎吹笛演變?yōu)榧忸^笛。尖頭笛是一種結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，管身有音孔，同時(shí)又有音鍵的豎笛，靠簧片發(fā)音。這種樂器在17世紀(jì)前后非常流行。尖頭笛本身因構(gòu)造、材質(zhì)等因素的限制，慢慢地退出了歷史舞臺(tái)。

西方笛子的另一個(gè)分支就是橫吹笛，最早于12世紀(jì)從亞洲傳到歐洲。通過不斷的改良，優(yōu)點(diǎn)漸漸被肯定，橫笛慢慢成為了樂隊(duì)中固定的成員。西歐對(duì)橫笛最早的描述幾乎全部來自德語國(guó)家，“德國(guó)長(zhǎng)笛”就有了歷史的必然性。

巴洛克時(shí)期在西方音樂史上是一個(gè)輝煌的時(shí)期，橫笛的發(fā)展卻呈現(xiàn)出一種衰落的態(tài)勢(shì)。

2 音樂表演風(fēng)格方面

巴洛克時(shí)期的長(zhǎng)笛很難與其他的樂器相比；聲音，特別是較高音區(qū)不夠完美；因?yàn)榘吐蹇藭r(shí)期的長(zhǎng)笛缺乏指鍵，演奏半音音階要用交叉指法，以致音準(zhǔn)、音色難以統(tǒng)一。由于這些原因，橫笛需要進(jìn)一步的改革。

1619年，德國(guó)音樂家普雷托里亞斯發(fā)明了一種新式橫笛。這種橫笛由兩截制成，笛頭與笛身之間有一個(gè)插口，這個(gè)插口可以用來調(diào)音滑管。那時(shí)候長(zhǎng)笛主要是D調(diào)的。

1670年前后，以?shī)W特泰爾家族為代表的法國(guó)工匠們成功制作了一支單鍵圓錐形管腔長(zhǎng)笛，這就是史稱的巴洛克長(zhǎng)笛。巴洛克長(zhǎng)笛笛頭的一端直徑為19毫米，笛尾內(nèi)徑為14毫米，呈倒圓錐形，有分為兩組的6個(gè)音孔，最后的一個(gè)音孔旁邊還有一個(gè)小音孔，音孔上有一個(gè)指鍵。指鍵有銅或銀制成，由右手小指控制，當(dāng)指鍵打開時(shí)，能在長(zhǎng)笛上吹出一個(gè)最低的半音（在D調(diào)長(zhǎng)笛上市降E1）。巴洛克長(zhǎng)笛作為標(biāo)準(zhǔn)模式在18世紀(jì)上半葉第一次得以確立經(jīng)歷了18世紀(jì)的大部分時(shí)間。這種長(zhǎng)笛最大的特點(diǎn)是它的結(jié)構(gòu)由中世紀(jì)的整管分成了三個(gè)獨(dú)立的部分，即笛頭、笛身、及笛尾。把長(zhǎng)笛分為三個(gè)部分無疑簡(jiǎn)化了制作工藝，使得制作者能夠更加方便、精確地在笛身上鉆音孔，于是音準(zhǔn)就有所改善。同時(shí)，笛身與笛頭間的接縫也能稍稍拉開，以便調(diào)節(jié)音高。所有這些改革，使巴洛克長(zhǎng)笛發(fā)出了圓潤(rùn)甜美的音色，發(fā)音比以前的橫笛更加敏銳。它帶有一個(gè)較為空泛的基礎(chǔ)八度，單鍵使長(zhǎng)笛首先成為一種全半音樂器。材質(zhì)上，雖然很多長(zhǎng)笛選用象牙、黑檀木或其他一些硬木制成，但在17世紀(jì)至19世紀(jì)最受歡迎的卻是（黃楊木）。

3 巴洛克時(shí)期的音樂風(fēng)格

巴洛克時(shí)期的音樂在風(fēng)格上極為復(fù)雜，其旋律樂句長(zhǎng)度不一，氣息較長(zhǎng)，旋律華麗復(fù)雜，有相當(dāng)多的裝飾音和模進(jìn)音型，有明確的和聲屬性。用大小調(diào)形式代替?zhèn)鹘y(tǒng)的教會(huì)調(diào)式，強(qiáng)調(diào)對(duì)比，在一個(gè)樂章中保持一種基本情緒，在下一樂章形成對(duì)比。

這個(gè)時(shí)期長(zhǎng)笛音樂中最突出的就是通奏低音，它是巴洛克時(shí)期特有的作曲手段，又被稱作數(shù)字低音?；旧嫌尚膳c和聲伴奏構(gòu)成，強(qiáng)調(diào)的是兩端的聲部，即低音部和高音部這兩個(gè)旋律線條?！巴ㄗ唷笔窃谡鬃髌分谐掷m(xù)進(jìn)行的那個(gè)獨(dú)立的低音聲部。作曲家在鍵盤樂器的樂譜低音聲部標(biāo)記上說明其上方的數(shù)字。演奏者根據(jù)這種提示奏出低音與和聲，而該和弦各音的排列以及織體由演奏者自行選擇。

4 巴洛克時(shí)期長(zhǎng)笛的演奏風(fēng)格

把握各個(gè)時(shí)期作品的演奏風(fēng)格，使我們長(zhǎng)笛演奏者領(lǐng)略作品的內(nèi)涵，從而更準(zhǔn)確的演奏樂曲。

一，音色方面

巴洛克時(shí)期音樂結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、典雅清秀，音色要求晶瑩透亮、明澈清純。包括長(zhǎng)笛樂器在內(nèi)，巴洛克時(shí)期的管樂器與現(xiàn)在的樂器表現(xiàn)力上有著很大的差別。那時(shí)的長(zhǎng)笛由于制作還不夠完善，并缺乏指鍵，音色控制范圍也相對(duì)小很多，演奏方面難度是非常之大的。我們今天所用的是浪漫主義時(shí)期管樂家伯姆改良的有指鍵的金屬長(zhǎng)笛，它的音色強(qiáng)弱對(duì)比可以做到很明顯，而巴洛克時(shí)期的長(zhǎng)笛是木制的，再加上制作方面還不夠完善，所以很難演奏明顯的對(duì)比音色。巴赫當(dāng)時(shí)創(chuàng)作的長(zhǎng)笛作品無疑是針對(duì)巴洛克長(zhǎng)笛的，所以在巴赫的作品里不會(huì)有向當(dāng)代長(zhǎng)笛這樣的音色控制表示。在技巧方面，對(duì)于伯姆體系的長(zhǎng)笛來說，演奏巴洛克時(shí)期的作品要比還沒有進(jìn)行該良的巴洛克長(zhǎng)笛要容易的多。在巴洛克時(shí)期是不提倡顫音的，所以不要演奏顫音。在音色方面要盡量控制現(xiàn)代長(zhǎng)笛金屬的亮度。但是要想與現(xiàn)在的長(zhǎng)笛吻合基本是不太可能了，雖然音色的差距有一定的客觀原因，但它最終將成為聽眾的主觀感覺。

二，情感方面

巴洛克時(shí)期的音樂常常同具有表情功能的修辭學(xué)聯(lián)系在一起，作曲家們所要表現(xiàn)的是一種類型化的基本情感，音樂表情單一，一個(gè)樂章貫穿到底。如：巴赫的a小調(diào)無伴奏 partita等。很多人認(rèn)為由于受教會(huì)的影響，巴赫的長(zhǎng)笛作品演奏起來對(duì)情感沒有過多要求。其實(shí)不然，整個(gè)巴洛克時(shí)期，不少音樂家和理論家都在關(guān)注著音樂如何打動(dòng)聽眾的情感這個(gè)美學(xué)問題，他們相信，音樂的主要目的就是要喚起人們的情感。這個(gè)時(shí)代，是一個(gè)崇尚情感的時(shí)代，這時(shí)的人們喜歡出于意料，盡可能避免不必要的重復(fù)，巴洛克時(shí)期的作曲家相比于以前的作曲家更加注重把情感融入作品當(dāng)中。

三，裝飾音

裝飾音在巴洛克時(shí)期是一種自然的即興行為，樂譜上并不也無需標(biāo)注裝飾音，現(xiàn)在，除了“凈版”的樂譜外，都是后人加上去的。所以對(duì)于連線、呼吸、以及裝飾音的詮釋更是仁者見仁，智者見智了。但無論如何，絕大部分裝飾音是占用第一拍的，也就是說，演奏的第一個(gè)音符應(yīng)該是裝飾音，重拍是需要演奏在裝飾音上并且占用時(shí)值的，而不是像現(xiàn)在所聽到的，演奏在最后一個(gè)音上。所以，就可以說，大部分的裝飾音都是從原來音符上方的那個(gè)音開始的。

5 總結(jié)

巴洛克時(shí)期雖然不是長(zhǎng)笛音樂的黃金時(shí)期，但是現(xiàn)在演奏的曲目中，巴洛克時(shí)期的作品是占有很大比例的。所以，只有了解巴洛克時(shí)期長(zhǎng)笛的發(fā)展以及音樂風(fēng)格和特點(diǎn)，才能更準(zhǔn)確的演奏這一時(shí)期的作品。