沈徐芳子（北方民族大學(xué)，寧夏 銀川 750021）

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勃拉姆斯六首鋼琴獨(dú)奏變奏曲的變奏手法

沈徐芳子
（北方民族大學(xué)，寧夏 銀川 750021）

【摘要】勃拉姆斯的創(chuàng)作中變奏曲占有舉足輕重的地位，其對古典時期創(chuàng)作手法的繼承以及浪漫主義時期創(chuàng)作的發(fā)展做出重要貢獻(xiàn)。變奏手法的使用不僅僅局限于變奏曲式中，無論是奏鳴曲式、三部曲式都可能會用變奏手法來作為音樂推動的力量，而本文筆者將以勃拉姆斯的六首鋼琴變奏曲為本體，對該作品中所涉及到的部分變奏手法作出一定的羅列。

【關(guān)鍵詞】勃拉姆斯；變奏手法；變奏曲

在浪漫主義時期，大多數(shù)作曲家都寫過鋼琴變奏曲，但不再是他們的主要創(chuàng)作體裁，然而勃拉姆斯是個例外，他是一位身處浪漫主義時期的保守者，在創(chuàng)作體裁上更靠近古典主義作曲家，因此變奏曲在他的創(chuàng)作體裁中仍占有十分重要的地位，他共創(chuàng)作了六首鋼琴獨(dú)奏變奏曲，以及鋼琴四手聯(lián)彈變奏曲、雙鋼琴變奏曲和大量采用變奏曲式創(chuàng)作的音樂作品的部分樂章。變奏曲的發(fā)展經(jīng)歷了漫長的衍化過程，而變奏作為一種手法和作為一種曲式結(jié)構(gòu)是不同的，變奏作為一種發(fā)展音樂的手法既可以存在于變奏曲式中也可以存在于非變奏曲式中。

一、六首變奏曲的結(jié)構(gòu)特征

《舒曼主題變奏曲》、《D大調(diào)原創(chuàng)主題變奏曲》、《匈牙利歌曲變奏曲》、《亨德爾主題變奏曲與賦格》這四首變奏曲在變奏曲式的基礎(chǔ)中體現(xiàn)出三部曲式的原則，《帕格尼尼主題變奏曲Ⅰ、Ⅱ》則全曲在材料的使用上與主題聯(lián)系的緊密度使之體現(xiàn)出了循環(huán)曲式的原則。

二、變體主題變奏手法

1.動機(jī)的展開

例.《D大調(diào)原創(chuàng)主題變奏曲》Var1、Var7

變奏三與主題結(jié)構(gòu)一致，高聲部A—D—G—E—D—A的旋律線條采用了主題旋律的動機(jī)，之后再加以展開，整個這段變奏都是在一個固定的模式下發(fā)展，低聲部是落起演奏，高聲部的音樂將前一小節(jié)的弱拍延留到下一小節(jié)的強(qiáng)拍，打破了節(jié)拍的強(qiáng)弱規(guī)律，給人聽覺上一個新的音樂形象。

變奏七與主題結(jié)構(gòu)一致，節(jié)拍變化2/4拍，左右手附點(diǎn)節(jié)奏與十六分音符的交替使用形成了八個十六分音符的聽覺效果，左右手的交替就像是在對話，右手聲部中依稀透露著主題旋律線條的骨干音A—D—G—E—D—A。

2.bⅦ級音

例.《匈牙利民歌主題變奏曲》Var.9

節(jié)拍為6/8，中聲部是連續(xù)的顫音音型伴奏，低聲部有長音伴奏，并且是一個持續(xù)級進(jìn)下行的旋律線條，高聲部是大和弦推進(jìn)，突出出現(xiàn)在附點(diǎn)位置的和弦，利用休止符，使高聲部與低聲部的線條形成了交替出現(xiàn)的形式。

在這個變奏中已經(jīng)基本找不到主題旋律音了，但是和聲功能框架和主題基本上是保持相同的，但是它是開放性結(jié)束在屬和弦上，而且在和聲的色彩上出現(xiàn)了比較特色的bⅦ級音，在保持和聲功能的基礎(chǔ)上，色彩產(chǎn)生了大的變化。

低聲部低音的旋律線條為C—B—A—#G—G—#F—F—E—bE—D，第一小節(jié)中的和聲功能為主七和弦，但是可以看到低音六拍持續(xù)音為bⅦ級音，使主和弦具有屬和弦相同結(jié)構(gòu)的大小七和弦，在第二小節(jié)中，bⅦ級音進(jìn)行到下屬功能和弦上的三音B上，和聲功能為SI6，bⅦ級音比還原的Ⅶ級音更加傾向到下屬功能音的Ⅵ級音上，bⅦ級音的運(yùn)用，使音樂提早傾向到下屬和聲功能中，增強(qiáng)音樂之間緊密的流動感，提前作出預(yù)示。之后旋律線條繼續(xù)向下級進(jìn)進(jìn)行，形成的和聲功能為重屬五六和弦，第四小節(jié)解決到屬和弦，第五小節(jié)低音六拍的持續(xù)音為降三級音，形成了bⅢ級音T6和弦，第五小節(jié)bⅡ級音出現(xiàn)，形成小二度反復(fù)持續(xù)的伴奏音型，與前方大二度的色彩形成對比，給音樂增添了新鮮的血液，最后伴奏聲部到低聲部，主持續(xù)音在中聲部直至到下一個變奏的進(jìn)入。整個變奏的和聲框架為T—S—D—T，屬于完全的正格進(jìn)行，這種變化音的使用，沒有影響原主題和聲功能的進(jìn)行，并且都在主調(diào)性的范圍內(nèi)，起到了潤飾旋律的線條，使音樂更加細(xì)膩、平穩(wěn)的流動的作用。

3.織體的變化

例1.《舒曼主題變奏曲》Var.14

在這個變奏中，旋律線條在右手部分，左手尾分解和弦琶音的伴奏，以斷奏的方法演奏，旋律首次出現(xiàn)在中聲部，是附點(diǎn)的八分音符開始，第二小節(jié)八分休止符后，為兩個重復(fù)音的八分音符，第三小節(jié)是兩個級進(jìn)下行的音，第四小節(jié)和第五小節(jié)也都為級進(jìn)下行的一個小短句，整個旋律樂句跨越了五小節(jié)，高聲部在旋律樂句出現(xiàn)的第三小節(jié)（第七拍）模進(jìn)小二度進(jìn)入，旋律的第三次出現(xiàn)回到了中聲部，做了變化，節(jié)奏加密，音樂比之前明亮，第四出現(xiàn)仍然是在第七拍時上行小二度進(jìn)入，此譜例是一個二度卡農(nóng)，由于建立在二度上的模仿，調(diào)性關(guān)系遠(yuǎn)，在模仿的過程中會出現(xiàn)變動音程大小性質(zhì)的變動。

4.節(jié)拍移位（重音轉(zhuǎn)移）

例.《亨德爾主題變奏曲與賦格》Var.4

這個變奏段落與主題保持緊密聯(lián)系的恐怕也只剩下二度的進(jìn)行，由于在節(jié)拍使用上很特殊，故放到此部分表述，重拍出現(xiàn)在弱拍位置上。變奏4的既定拍子是4/4拍，從弱起的一個十六分音符音開始，而樂句的強(qiáng)弱進(jìn)行并未按照傳統(tǒng)的節(jié)拍強(qiáng)弱模式發(fā)展，在每一拍的最后一個十六分音符音下面有突強(qiáng)或者重音的標(biāo)記，而形成的效果是，弱起小節(jié)為四個十六分音符，聽覺上的第一拍是從第五個十六分音符開始。

Var.4片段：

5.結(jié)構(gòu)的變動

例.《舒曼主題變奏曲》Var.7

結(jié)構(gòu)縮小到十一小節(jié)，情緒由前兩個變奏的熱情情緒轉(zhuǎn)入了一片安詳?shù)囊饩持?，進(jìn)行了五次小對話，先是中音區(qū)的問句，而后是低音區(qū)的回答，好像是給我們情緒的一個喘息的機(jī)會，承上啟下，準(zhǔn)備過渡到下一個變奏中，結(jié)構(gòu)由主題的再現(xiàn)單三部曲式結(jié)構(gòu)變化為樂段結(jié)構(gòu)。

參考文獻(xiàn)

[1]楊儒懷:《音樂的分析與創(chuàng)作》[M]．北京:人民音樂出版社,2011．

[2]滕可心:《勃拉姆斯鋼琴變奏曲藝術(shù)特征初探》[D]．西安:西安音樂學(xué)院,2009年．

[3]周薇:《西方鋼琴藝術(shù)史》[M]．上海:上海音樂出版社,2003年,第一版．

作者簡介：沈徐芳子（1992．10—），女，漢族，江西九江人，碩士研究生，研究方向:作曲與作曲技術(shù)理論。