【關(guān)鍵詞】木刻；黑白構(gòu)成；藝術(shù)美

1 中國(guó)傳統(tǒng)文化中的黑白

“道生一，一生二，二生三，三生萬(wàn)物。萬(wàn)物負(fù)陰而抱陽(yáng)，沖氣以為和”。道教認(rèn)為天地是一個(gè)整體的形象構(gòu)成，也是就是一個(gè)統(tǒng)一的系統(tǒng)，把陰陽(yáng)作為創(chuàng)生世界萬(wàn)物的力量。世界萬(wàn)物中的任何物質(zhì)都具有陰陽(yáng)結(jié)合的特征，陰陽(yáng)循環(huán)無(wú)止無(wú)境。世界初分的原始狀態(tài)為陰陽(yáng)，同時(shí)也是古代中國(guó)人對(duì)宇宙的理解。我們的祖先就把凹凸也用陰陽(yáng)去理解：凸為陽(yáng)，凹為陰?！吨芤住飞嫌小瓣幍街翗O就是黑，陽(yáng)到至極就是白?！卑娈?huà)中所表現(xiàn)的灰，其實(shí)是黑與白的大小色塊不同規(guī)律地穿插組合而成的，由一塊空白的板材先區(qū)分演化出黑白，再由黑白逐步演化出深灰（少陰）和淺灰（少陽(yáng)），這與《易·系詞》中所說(shuō)的\"兩儀生四象\"理論如出一轍，這也是說(shuō)明了道家思想對(duì)中國(guó)版畫(huà)有深遠(yuǎn)的影響。

五彩即散，黑白乃出，所有最絢麗的色彩也會(huì)變得平淡。黑白將五彩繽紛的萬(wàn)物歸為統(tǒng)一，這就是黑白版畫(huà)的絕妙之處。黑白木刻版畫(huà)的生命即是黑白之道，在黑白木刻版畫(huà)中形成不可或缺的審美情趣。

2 黑與白的色彩表情和精神屬性

色彩都會(huì)給人不同的心理感受，不同的色彩在人們的生活實(shí)踐中被賦予了較為固定的象征意義。黑色有其崇高、持重、整肅、博大、玄妙、尊貴等品性，又是幽暗、懼怕、死亡、恐怖的象征。黑又稱為玄色，是十分幽暗神秘的顏色，讓人在感受上形成了堅(jiān)硬、豐實(shí)、沉悶、嚴(yán)肅、沉穩(wěn)之感覺(jué)，有陽(yáng)剛之美。同時(shí)還有永恒的意味，在人們印象中永不褪色。正如畫(huà)家康定斯基所說(shuō)“黑色是絕對(duì)的虛無(wú)，具有無(wú)希望、無(wú)未來(lái)而永遠(yuǎn)沉默的內(nèi)在音調(diào)?！痹谥袊?guó)的陰陽(yáng)五行學(xué)中，黑色作為北方和冬天之色，象征通往極樂(lè)世界的通道。黑白的表情和精神屬性，在黑白版畫(huà)的創(chuàng)作中，應(yīng)用廣泛，是深化主題的重要表現(xiàn)語(yǔ)言。

古元?jiǎng)?chuàng)作的《祥林嫂》作品，用了大量的黑色來(lái)表現(xiàn)人物形象。用黑表現(xiàn)了封建時(shí)代背景下人物的內(nèi)心絕望，以及對(duì)未來(lái)永久的沉默與虛無(wú)，象征在封建禮教和封建迷信的壓迫下靈魂的缺失。她這樣貧苦的社會(huì)底層人物被踐踏、遭迫害、受鄙視、甚至被封建禮教和封建迷信所吞噬的形象躍然紙上。

白的色相性格表現(xiàn)為圣潔、明亮、雅凈、樸素，有無(wú)限的擴(kuò)張感，又有冰冷、漠然、凄涼、靜謐等等感覺(jué)。它賦予畫(huà)面一種輕飄、高潔、空靈的神韻，表現(xiàn)出灑脫飄逸流動(dòng)的美，讓人們感覺(jué)優(yōu)美舒暢。在畫(huà)面中“白”能給人醒目通亮的感受，能夠強(qiáng)烈襯托出黑色物體。 古元的作品《運(yùn)草》表現(xiàn)的內(nèi)容是農(nóng)村生活的普遍景象駕車(chē)人坐在高高的的稻谷上，揚(yáng)鞭策馬，樸實(shí)簡(jiǎn)單，背景的白醒目明亮，利用了光影的處理增加黑白的對(duì)比，背景對(duì)印痕的處理相當(dāng)細(xì)致，虛實(shí)結(jié)合，背景白色塊的擴(kuò)張感，給人一種悠長(zhǎng)古道無(wú)限延伸的質(zhì)感。

3 黑白的構(gòu)成語(yǔ)言

在優(yōu)秀的黑白版畫(huà)作品中，黑與白的組合與構(gòu)成是十分講究的。整幅畫(huà)的構(gòu)成比重要經(jīng)過(guò)細(xì)細(xì)的思量與經(jīng)營(yíng)。一般情況下，只選黑白之中的一種顏色，作為構(gòu)成整幅畫(huà)面的主色調(diào)，用來(lái)突顯畫(huà)面的基調(diào)和創(chuàng)作者的自身情感傾向。面積的對(duì)比是常用的手段。如：大面積的黑色對(duì)比一小塊的白色，能顯示出莊嚴(yán)、悲慘或玄妙的感覺(jué)，且不失單調(diào)。大面積的白色摻入少許黑色，會(huì)產(chǎn)生舒暢、輕快的效果且不失穩(wěn)重。這些量的的對(duì)比，能直觀的反映畫(huà)面的主題和情趣。

黑白是黑白木刻版畫(huà)創(chuàng)作上首要的、根本性的形式語(yǔ)言，可以說(shuō)是黑白木刻版畫(huà)的靈魂。它的魅力就在于簡(jiǎn)單的黑白兩色，創(chuàng)造無(wú)限的意境。它不依靠華麗的色彩，僅僅單純的依靠黑白色塊的巧妙搭配，就能構(gòu)成畫(huà)面豐富的效果。黑白樸素優(yōu)雅、拙實(shí)簡(jiǎn)練。黑白兩色往往能以少勝多，表達(dá)出最豐富的藝術(shù)思想。它的黑，黑的神秘深邃；它的白，白的純凈空靈，引人無(wú)限遐想。而當(dāng)黑白變換成點(diǎn)和線時(shí)，又增加無(wú)窮的變化。通過(guò)疏密組合，穿插處理，產(chǎn)生層次豐富的灰，給了人視覺(jué)感受上增添生動(dòng)的節(jié)奏和旋律，這種美富有韻律，讓人回味無(wú)窮。

在黑白木刻版畫(huà)的創(chuàng)作中，藝術(shù)家并不是單純的按照自然光線的明暗、色彩去描繪畫(huà)面，而是主觀的根據(jù)個(gè)人所希望表達(dá)和體現(xiàn)的藝術(shù)思維去提煉，用不同形狀的黑白灰色塊去構(gòu)成畫(huà)面，根據(jù)不同的藝術(shù)需求去取舍，超越了自然的形態(tài)，超越了客觀的思維。廣軍《荷》就給人強(qiáng)烈的對(duì)比，主體黑色的背景下，用部分白色線條來(lái)表現(xiàn)荷，只單單一支荷，黑的自然，白的透徹，在這幅畫(huà)中荷的形象是已褪色的花瓣，留下的是蓮蓬和花蕊，清新卻又賦著生活的氣息，用大面積的黑來(lái)襯托了那一點(diǎn)白。

黑白版畫(huà)的“白”有時(shí)也是空白，這些空白和畫(huà)面的形象（黑）虛實(shí)相間、相得益彰。古人云：計(jì)白當(dāng)黑，就是要我們處理好虛與實(shí)、形象與空白的關(guān)系。清代蔣和說(shuō)：“實(shí)處之妙皆因虛處而生”，在在黑白的律動(dòng)中，如何用有限的黑來(lái)表現(xiàn)豐富多彩的的心靈感悟，白在其中發(fā)揮著重要作用。

黑白木刻的美打動(dòng)著每一個(gè)喜愛(ài)它的人，尋找這種傳承千年獨(dú)特藝術(shù)形式的魅力，就要更深的了解黑白。隨著時(shí)代飛速發(fā)展，黑白將結(jié)合現(xiàn)代語(yǔ)境產(chǎn)生新的藝術(shù)語(yǔ)言綻放新的光彩！

參考文獻(xiàn)

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