摘要：兒童文學(xué)作家曹文軒，在他的小說中塑造了一個(gè)個(gè)少女，這些女孩賦予了小說美的景色與真的情思，曹文軒筆下的女子似水而動(dòng)，似夢而飛，似花而美，是美的化身；她的妹妹曹文芳在“香蒲草系列”小說中也塑造了諸多女子形象，她們純真而活躍，其作品中加了一份女性氣質(zhì)與簡單之情。兒童文學(xué)小說作品中的女孩有著女性獨(dú)特的氣質(zhì)與性格，她們的成長值得我們關(guān)注。曹文軒和曹文芳在他們的創(chuàng)作中給我們詮釋了女子多樣多變的成長軌跡。

關(guān)鍵詞：曹文軒； 曹文芳； 兒童文學(xué)； 小說； 女子

中圖分類號：G64 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1002-7343（2016）05-001-2

每一個(gè)大人都是從孩子長成的，每個(gè)人都有屬于自己的童年回憶。我從小在蘇南農(nóng)村中成長，濃濃的土地氣息，淡淡的青草香味，淺淺的小河流水，深深的鄉(xiāng)親情誼，乘風(fēng)馳騁在田野，順?biāo)覒蛟谒铮紶柕碾u鳴狗吠，貓嗚羊咩，農(nóng)村的一切都給我的童年留下了深刻的印象。曹文軒和曹文芳，他們小時(shí)候是生長在蘇北農(nóng)村的，筆下創(chuàng)作的兒童文學(xué)作品幾乎都以農(nóng)村為背景，鄉(xiāng)間的一切都被搬到了小說中來，孩子們在這片土地上成長著，熱鬧著。我們有著相同的童年農(nóng)村情結(jié)，所以我對曹文軒和曹文芳小說創(chuàng)作中的女子形象格外留意。

讀著曹文軒的小說，我不得不被他筆下的少女所傾倒，他寫得很美，少女似水而動(dòng)，似夢而飛，似花而美。曹文軒自己也承認(rèn)“我對美很在意。是的，我很在意，并且有一種近乎變態(tài)的向往與追求”，女子，作為美最完美的詮釋者，在曹文軒的筆下顯得格外楚楚動(dòng)人，他用水一般純凈且流動(dòng)的語言來寫出女子的漂亮與清新，讓讀者可以感受到一種美的召喚。兒童對美的認(rèn)可度關(guān)系到成長，對美的領(lǐng)悟關(guān)系到對人生與生命的理解。所以我喜歡曹文軒的小說，很美，是純美、唯美的。不管是成人讀，還是小讀者來讀，都會(huì)受到美的熏陶。

曹文芳在寫兒童文學(xué)作品中女子形象的時(shí)候與她哥哥有著差異性。寫作不是她的全部，雖然她不似哥哥那般出名，但“香蒲草系列”的四篇小說，讓我感動(dòng)了許久。這是她用心寫的東西，這是一個(gè)長大了的女孩的真情回溯，溫情回憶，所以，曹文芳寫得很簡單卻很真摯，很隨意卻很感動(dòng)，她把寫作滲透到了生命中，讓寫作承載生活的一部分，靜靜回憶著，娓娓講述著那些曾經(jīng)的故事，淡淡飄灑著鄉(xiāng)土的氣息，幽幽散發(fā)著香蒲草的芬芳。

我一直覺得，曹文芳寫兒童文學(xué)，寫的就是在寫她童年的故事，她俯下身來，站到了和孩子們同一個(gè)高度上，并且站成了一條線，她寫的那個(gè)紙里的世界就是她的童年世界，所以這個(gè)大女孩寫的小女孩們都格外天真簡單。對于死亡這個(gè)嚴(yán)肅的話題，曹文芳在她的小說中給孩子們，甚至是我們都上了很好的一課，我們不害怕，但是我們憂傷這樣的消失，不過還是要勇敢生活，還是要繼續(xù)生命。

這些個(gè)小丫頭的真性情被曹文芳鮮活顯出來，在曹文軒的小說中，女孩一般都比較美麗與恬靜，也許是因?yàn)樽骷倚詣e的差異，曹文軒寫少女，很寫意很空靈，女子常常不是主角，相比他筆下的那些男孩，頑劣聰明的桑桑，以夢為馬且執(zhí)著尋夢的根鳥，愛臉紅愛雕刻的細(xì)米等鮮活的男孩形象，那些女孩的性格特征不免會(huì)發(fā)生雷同與失真，稍有遜色。相反，他的妹妹曹文芳在描寫女孩方面流露出了別樣的天賦。她是女的，肆無忌憚地在表達(dá)，仿佛自己就是筆下的人物，她是把自己寫進(jìn)小說，那些童年生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴都是她親身經(jīng)歷過的。真心寫真話，寫出了一份熟悉，產(chǎn)生了一種共鳴，那種真實(shí)與感動(dòng)是體會(huì)得到。

我們還可以對比兩個(gè)人，我對她們印象深刻。當(dāng)然，她們比起小女孩，已經(jīng)是成長起來了的大姑娘了。曹文軒《細(xì)米》中的梅紋和曹文芳《天空的天》中的林嫣，梅紋是下鄉(xiāng)的知青，在稻香渡教書，細(xì)米是她的學(xué)生；林嫣是來堿地教書的老師，碰到了樹石這個(gè)學(xué)生。似曾相識的題材，下鄉(xiāng)的女老師教育難纏的鄉(xiāng)下小男孩。在對梅紋和林嫣性格塑造上，曹文軒寫梅紋用純凈而溫柔的精神力量來幫助完成一個(gè)孩子的心靈雕塑，把梅紋寫得如此優(yōu)雅與恬靜，梅紋就像那白柵欄一般干凈鮮亮。而曹文芳寫林嫣，有那份羞澀與青春，有那份恬靜與美麗，更真更實(shí)。

要讓人感動(dòng)，要追求一種永恒的美好，曹文軒認(rèn)為“文學(xué)，尤其是兒童文學(xué)，正丟棄安徒生的傳統(tǒng)格調(diào)，片面地、無休止地追求者那些毫無美感的、想象拙劣的愉悅?！辈芪能幹鲝垺拔膶W(xué)要有一種憂郁的情調(diào)”，但“憂郁不是無節(jié)制的悲苦，更不是絕望的哀號，這是一種很有分寸感的情感。對于這一點(diǎn)，兒童文學(xué)似乎更應(yīng)該把握好。它沒有必要向孩子渲染痛苦、夸大苦難。我們不要向孩子隱瞞生活的真實(shí)，但似乎應(yīng)有所沖淡，對于苦難和痛苦，兒童文學(xué)更要有風(fēng)度。

而這種憂郁情思在少女的身上我覺得可以得到更充分地展示，女孩天生就有著比男孩更濃烈的敏感度，情感更豐富，感情更充沛，她們愛想愛做夢。在曹氏兄妹兒童文學(xué)小說作品中，我們欣賞到女孩的獨(dú)特“憂郁”氣質(zhì)，淡淡的，溫溫的，柔柔的。在對待死亡與病痛，孤獨(dú)與陌生，夢想與現(xiàn)實(shí)，親情與愛情等，她們有著神秘且陌生的感覺。曹文軒和曹文芳的小說中很好地詮釋了少女的這些感情與經(jīng)歷。

孩子的成長需要情感的滋潤。少女懷春，是一種正常心路歷程，對于女子來說，她們在成長階段對于美的渴望，對于愛的憧憬是朦朧且真實(shí)的。男女同學(xué)之間莫名的情愫，青梅竹馬兄妹之間純純的依戀，透明如水晶，清澈如泉水，對于這些情感，我們不是壓抑與閉鎖，而是要理解和關(guān)心。所以對于兒童愛和情感，必須正視，這是成長的一部分，是成熟的必要階段。曹文軒和曹文芳的創(chuàng)作中，女子對愛的想象，孩子心理變化等描寫都是恰到好處的。在兩位兒童文學(xué)作家的筆下，我著重看了女子形象，這些女孩美輪美奐地出現(xiàn)了，向我們詮釋了屬于女孩不一般的童年故事。

兒童，是最為單純質(zhì)樸的，兒童文學(xué)也應(yīng)該用最簡單的字傳達(dá)最自然的情感。兒童文學(xué)是要為孩子們創(chuàng)造一個(gè)語言的天地，成長的空間，然后讓他們自覺地走進(jìn)來，學(xué)會(huì)生活，懂得人生，知道知識，所以兒童文學(xué)擔(dān)負(fù)著嚴(yán)峻且莊嚴(yán)的使命，我們需要兒童文學(xué)。在曹文軒和曹文芳創(chuàng)作的兒童文學(xué)小說中，他們?yōu)楹⒆觽儗懽髌?，去豐富孩子的心靈，來補(bǔ)充孩子成長的能量，也許不一定是最貴最好的，但是一定是最真最美的。

參考文獻(xiàn)：

[1]王泉根：《現(xiàn)代中國兒童文學(xué)主潮》，重慶：重慶出版社，2000年。

[2]曹文芳“《香蒲草》.江西：二十一世紀(jì)出版社，2008年。

[3]曹文軒：《曹文軒經(jīng)典作品》，北京：當(dāng)代世界出版社，2006年。