[摘要]我已經(jīng)差不多拉了一輩子的手風(fēng)琴了。我是用一臺極小的德國和萊黑底盤鍵鈕式手風(fēng)琴（Hohner black-dot button-box）入門的，可是用它，我似乎難以有太多的提高，于是我就換成了我覺得比較容易的鍵盤琴，而且我用它自娛自樂了很多年。只要聆聽愛爾蘭的手風(fēng)琴音樂——現(xiàn)場的、錄制的、廣播的，我總是偏愛兩排鈕的鍵鈕琴演奏家們的音樂，而且我還曾盡我所能，將他們編的曲子改編得盡可能適合鍵盤琴的演奏。我發(fā)現(xiàn)：所有我多年來艷羨的鍵鈕式手風(fēng)琴演奏家都使用的是保羅·索布拉尼（Paolo Soprani ）手風(fēng)琴。所以，當(dāng)我數(shù)年前決定在兩排鈕的鍵鈕琴上再重新試一下身手的時(shí)候，我就打算為自己弄一臺“保羅（Paolo）”琴。我在由像亞德里安·斯卡希爾（Adrian Scahill）、卡洛琳·扎志（Caroline Judge）以及PJ·和農(nóng)（PJ Hernon）這樣的名字命名的學(xué)習(xí)班和研討會上獲益匪淺，所以，我現(xiàn)在在鍵鈕琴上也能很輕松地拉上幾首曲子了。當(dāng)我興致勃勃地拉起屬于自己的“保羅（Paolo）”，我就開始琢磨： 名字里蘊(yùn)含了什么？這些樂器為什么這么搶手？為什么會有那么多不同的樣式呢？保羅·索布拉尼（Paolo Soprani）到底是誰？于是我就去尋找答案了，下面就是我找出來的。保羅·索布拉尼（Paolo Soprani ，1844 - 1918） - 愛爾蘭盒子（Irish Box）的鼻祖。文本和幾幅照片首次發(fā)表于2004年11月，由兄弟會（Comhaltas） 會刊《指南》（Treoir）發(fā)行。

[關(guān)鍵詞]手風(fēng)琴故事；歷史意大利；愛爾蘭；索布拉尼

中圖分類號：J69文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A文章編號：1007-2233（2016）02-0076-05

1864年，有兄弟們的幫襯，保羅在自家田園的酒窖里辦起了一間手風(fēng)琴作坊。其后，由于需要更多的空間，他們便搬到了小外屋，希望能多招募幾個(gè)工人。第一批手風(fēng)琴銷售到集市和鄰近地區(qū)（尤其是洛雷托）的市場上，這是這位富于進(jìn)取的保羅所付努力（他把它的產(chǎn)品駝在馬背上）的直接結(jié)果，而且這也是他第一次離開家人。他熟悉卡斯泰爾菲達(dá)爾多那繁忙的鎮(zhèn)中心，在那里的加里波第廣場（Piazzetta Garibaldi）開辦了一家工廠：那是在1872年。更早一些的先行者們，如：賈科莫·阿魯尼（Giacomo Aluni）1850年在翁布里亞（Umbria）、雷卡納蒂（Recanati）的賈科莫·辛格拉尼（Giacomo Cingolani）于1856年、從德里亞斯特（Trieste ）來的洛倫佐·普羅納（Lorenzo Ploner）于1862年都曾著手制作六角形手風(fēng)琴，但他們從未形成索布拉尼要在卡斯泰爾菲達(dá)爾多實(shí)現(xiàn)的那種經(jīng)濟(jì)力。1876年，馬里亞諾·達(dá)拉佩（Mariano Dallape）在帕威亞（Pavia）附近的斯特拉代拉（Stradella）開始較大批量地生產(chǎn)手風(fēng)琴；1886年，喬萬尼·朱薩洛里（Giovanni Chiusaroli）在雷卡納蒂，繼而，桑特·克魯西亞內(nèi)里（Sante Crucianelli）于1888年又在卡斯泰爾菲達(dá)爾多干了起來。19世紀(jì)最后十年，新的作坊如雨后春筍，包括卡梅拉諾（Camerano）的斯坎達(dá)里兄弟（Scandalli）和維切里的安東尼奧·蘭科（Antonio Ranco），他們的品牌即使在今天也依然是名列前茅的。

保羅的兄弟中，塞蒂米奧（Settimio）在卡斯泰爾菲達(dá)爾多的加富爾大街（Via Cavour）辦起了作坊。而帕斯卡爾（Paschal）則搬到了雷卡納蒂（Recanati），今天，那里依然是手風(fēng)琴制造業(yè)的又一個(gè)主要中心。在意大利，擔(dān)當(dāng)起手風(fēng)琴這件樂器的傳播之責(zé)的第一個(gè)真正的中心，正如我曾提到的，多半是非洛雷托（Loreto）莫屬了，因?yàn)槟抢锸窍憧?、旅客、商客匯聚之地。人們興致勃勃地接受了這件樂器，它的聲音讓人們的精神歡欣鼓舞，尤其是在大眾喜聞樂見的舞蹈中。也正因?yàn)槿绱?，手風(fēng)琴便成了一件適于傳統(tǒng)舞曲音樂的特別令人喜愛的樂器。這樂器一經(jīng)流轉(zhuǎn)到其他地區(qū)，需求很快便呈幾何級數(shù)增長了。索布拉尼訪問撒丁島（Sardinia）時(shí)，手風(fēng)琴便被介紹到了這個(gè)島上，他在那里亦深得厚望。他們開始接到來自法國和其他國家的訂單，尤其是在美洲國家，在那里，意大利出口的手風(fēng)琴的音色，深深地勾起了遠(yuǎn)離祖國的鄉(xiāng)愁，恰如小提琴（fiddle）或管子（pipes）之于愛爾蘭人。19世紀(jì)將盡的時(shí)候，他們便開始向其他各大洲出口手風(fēng)琴了。

非常老式的保羅·索布拉尼鍵鈕式手風(fēng)琴。展示：簧片是如何安裝在木制的簧座上的。很明顯，與其他簧不同，一套貝司簧是垂直安放的。

這是個(gè)手風(fēng)琴簧片牌，上面顯示的是兩個(gè)簧片的“舌頭”，一個(gè)適用于推，一個(gè)適用于拉。

手風(fēng)琴是幾代意大利人都感到非常貼心的一件樂器，對愛爾蘭人來說，也是如此。這件近代樂器，是精密機(jī)械和流體力學(xué)的杰作，由幾百個(gè)零件建構(gòu)而成，所用材料五花八門，包括：冷杉木、楓木、紅木、胡桃木；金屬材料有鋼材、硬鋁、黃銅；還有毛氈和布、羔羊皮和人造革；賽璐璐、橡膠和生蠟等。

為了滿足本地和外地?cái)?shù)量不斷增長的訂單，就必然要增加勞動力、執(zhí)行工作系統(tǒng)的商務(wù)計(jì)劃、根據(jù)擴(kuò)大生產(chǎn)的需要更多地尋求各種元件的供貨來源。保羅，帶著他自己的兒子路易吉（Luigi）和阿西爾（Achille），決定在卡斯泰爾菲達(dá)爾多綠樹成蔭的翁貝托大街開辦一家新的工廠。1900年，公司在巴黎展覽會上獲得了巨大成功，先行者索布拉尼一族成了“布魯塞爾和巴黎發(fā)明家學(xué)會”的會員，在愛麗舍宮受到法國總統(tǒng)路貝特（Loubet）的接見。[BW（S（S，，）][BW）]

從制造商到行政官員

1905年8月2日，保羅·索布拉尼當(dāng)選為卡斯泰爾菲達(dá)爾多的鎮(zhèn)長。他留任差不多九年的時(shí)間，直到1914年7月28日，那時(shí)他已經(jīng)是70歲了。任職期間，他時(shí)時(shí)獻(xiàn)身于公共行政管理事業(yè)，努力爭取改善人民的生活條件；推動這個(gè)城鎮(zhèn)建設(shè)開發(fā)。人們認(rèn)為建起一座紀(jì)念恰爾迪尼將軍（General Cialdini）的大公園是他的功勞；這位自學(xué)成才的索布拉尼還懷著極大的熱情傾心研究經(jīng)濟(jì)和社會問題。多年來，他還利用業(yè)余時(shí)間的努力成了一位出色的鍵鈕式手風(fēng)琴或曰“歐根內(nèi)托（organetto）”琴演奏家，但這并非出人意料。

他還認(rèn)真關(guān)注農(nóng)業(yè)問題，這也并不出乎意料，因?yàn)樗^去既與農(nóng)耕世界牽掛多多；而且他還預(yù)見到了在對年輕人的職業(yè)教育領(lǐng)域有立法的必要。有關(guān)索布拉尼多才多藝的見證，可見于在1915年9月布里拉雷利（Brillarelli）出版社出版的一本小冊子，題為《為著意大利經(jīng)濟(jì)與道德的復(fù)興（For Economic and Moral Regeneration of Italy）》，這題目界定了他的精神遺產(chǎn)。保羅·索布拉尼，一個(gè)走在時(shí)代前列的人，繼續(xù)不斷地工作著，直到1918年2月20日在綠樹成行的翁貝托大街上他的那所大房子里去世，享年73歲。他的兒子路易吉和阿西爾繼承了他的事業(yè)。如今，保羅·索布拉尼是舉世公認(rèn)的意大利手風(fēng)琴工業(yè)的奠基人。許多人認(rèn)為他是現(xiàn)代工業(yè)的真正創(chuàng)造者?？捎靡宰C實(shí)這一點(diǎn)的是，1899年5月工業(yè)及博覽業(yè)發(fā)明家學(xué)會的政府記者對索布拉尼做了如下記述：

“保羅·索布拉尼先生父子（Signor Paolo Soprani and Sons）工廠建于1864年。來安科內(nèi)省之前，其客戶尚有限，嗣后便一點(diǎn)一點(diǎn)地增加，而如今，它的客戶已是遍布全世界了。索布拉尼的手風(fēng)琴如今在非洲、亞洲和美洲，法國和德國銷售。晚些時(shí)候，手風(fēng)琴才為上流社會所接受，因?yàn)樗穆曇暨^分華麗，而且稍微有些刺耳，或許，是因?yàn)樗?jīng)被太多地看成是一件勞動階層的樂器。然而，多虧索布拉尼先生及其兒子們的持續(xù)不斷研究和堅(jiān)持不懈的努力，這件樂器已經(jīng)發(fā)展到盡善盡美的程度，任何人，稍加學(xué)習(xí)，即可為人們演奏非常復(fù)雜的片段。索布拉尼先生父子適用于手風(fēng)琴的各項(xiàng)機(jī)械上的研制開發(fā)，得到的回報(bào)，就是這最甜蜜、最悅耳的樂器，但它卻發(fā)出強(qiáng)有力而結(jié)實(shí)的聲音，甚至猶如一臺教堂管風(fēng)琴：所有的音色都是可以根據(jù)需要調(diào)控的。感謝他們的同仁——許許多多的工匠、生產(chǎn)者以及優(yōu)秀的經(jīng)銷商——付出的努力、給予的支持，要不是這些努力和支持，他們的手風(fēng)琴就不會在最上等的住宅里找到共鳴了，也不會和許多國家中的那么多社會上層人士為伴了，因?yàn)槿藗儼l(fā)現(xiàn)：這些手風(fēng)琴能夠很好地和鋼琴、小提琴一起演奏，尤其特別適合演奏舞曲。”

“今天，索布拉尼手風(fēng)琴終于能像鋼琴或偉大工匠們制作的其他樂器一樣時(shí)髦了，然而，一旦我們的朋友和讀者知曉我們的同仁保羅·索布拉尼先生父子雇傭了男男女女400多名工人，而且該公司的產(chǎn)品還出口，這個(gè)世界是它的市場，貢獻(xiàn)了卡斯泰爾菲達(dá)爾多全部唯一僅有的財(cái)富，他們也就不會為之驚詫不已了?！?/p>

毋庸置疑，1953年是手風(fēng)琴的生產(chǎn)與銷售極度膨脹的一年。這一年，從意大利出口的總量達(dá)200 000臺，德國的出口量也大致相當(dāng)。如今，這件樂器在全世界擁有的“粉絲”成千上萬，已為社會上各個(gè)層面的人們所接受。

愛爾蘭盒子（The Irish Box）

二戰(zhàn)之后，保羅·索布拉尼兩排鈕的盒子（2-row button boxes， 一種鍵鈕式手風(fēng)琴——譯者）即主導(dǎo)了愛爾蘭傳統(tǒng)音樂（traditional music）的舞臺。在此之前，流行于傳統(tǒng)玩家中的名牌，好像一直都是“巴爾多尼（Baldoni）”。許多戰(zhàn)前出產(chǎn)的“盒子”實(shí)際上都是“美樂琴（melodeon，一種類似手風(fēng)琴的小鍵盤風(fēng)琴——譯者）”，即使在兩排鈕的琴開始比較普及的時(shí)候，人們演奏起兩排鈕的琴時(shí)，通常還是美樂琴式的——“從外向里排列”，而且 定音為D/#C [如：喬·德蘭恩

1940年代出的一臺白色兩排鈕鍵鈕式手風(fēng)琴。當(dāng)然，當(dāng)時(shí)保羅·索布拉尼公司也制造、出口了許多鍵盤式手風(fēng)琴，但是，兩排鈕的鍵鈕式手風(fēng)琴，最受愛爾蘭玩家的喜愛。

（Joe Derrane）]或者D/#D [如：約翰尼·利睿（Johnny Leary）]。也有 定音為 G/#G 或者 C/#C的盒子。眼下常見的定音則是B/C 和#C/D，音較高的一排，排在里面。帕弟·奧布萊恩（內(nèi)納格鎮(zhèn)的）[Paddy OBrien （Nenagh）]成功歸因于B/C式的琴之普及，而且他的獨(dú)具個(gè)性的平滑而又具裝飾性的演奏風(fēng)格——“從里向外”——幾乎成了多年來的國家標(biāo)準(zhǔn)。帕弟（Paddy ）應(yīng)該是在1937年前后開始著手B/C式的，在這之前，他很可能用的是一臺G/#G 系統(tǒng)的琴。愛爾蘭西南部的玩家則青睞按#C/D式定音，特別適于演奏滑音和波爾卡，因?yàn)檫@種類型的定音，比之B/C式定音可能營造的那種較為平滑流暢的風(fēng)格，給出的是一種有著特殊力度變化的（“生氣勃勃”）聲音。

在傳統(tǒng)音樂中，除帕弟·奧布萊恩（Paddy OBrien）之外，早期兩排鈕手風(fēng)琴的普及者還有：比爾·哈特（Bill Harte）、索尼·布羅根（Sonny Brogan，B/C式定音）、喬·庫里（Joe Cooley ， D/#D式定音）；追隨其后的有：喬·伯克（Joe Burke）、凱文·紀(jì)剛（Kevin Keegan）、基蘭·凱利（Kieran Kelly）、喬治·羅斯（George Ross）、馬丁和布蘭登·穆爾海爾（Martin Brendan Mulhaire），當(dāng)然這個(gè)名單會是無盡藏的……不過，他們在某個(gè)階段，用的都是保羅·索布拉尼琴。

卡斯泰爾菲達(dá)爾多的索布拉尼公司樂于滿足人們對21和23鈕的“愛爾蘭盒子”的需求，無論是何種定音制式的。經(jīng)年下來，不同類型的琴琳瑯紛呈，所有8貝司鍵鈕式手風(fēng)琴（見圖）。 還有一系列柵格（裝飾蓋）設(shè)計(jì)，徽標(biāo)也改得有助于確定大致的出廠年份。他們還供應(yīng)有足以滿足需要的各種規(guī)格的鍵盤式手風(fēng)琴，從34鍵到41鍵，72至120貝司。原廠聲音是一個(gè)堅(jiān)實(shí)的“顫音/小風(fēng)笛（tremolo/musette ）”音色（“濕（wet）”音），是經(jīng)由調(diào)音時(shí)將幾組簧稍加“消減（off）”獲得的。一個(gè)4排簧的琴（4-voice box）上的“低音（low）”或曰“重的（heavy）”簧以及“中音（middle）”或曰“輕的（light）”簧中，有一組是 正常調(diào)制的標(biāo)準(zhǔn)音樂會音高。其他的中音簧，一組調(diào)得略高于音樂會音高，一組則略偏低一點(diǎn)。

“失調(diào)（off tuning）”的度量，通常以音分（每個(gè)音程100音分）計(jì)量，大約12～15音分之差即所謂“搖擺（swing）”定音，反之，20～25音分之差就會得出真正“濕”的小風(fēng)笛音色的效果。調(diào)音時(shí)，將音較高的一組，相對于音較低的一組，調(diào)諧的量要稍稍“偏離”標(biāo)準(zhǔn)音，即可獲得非常有趣的變化?；善前惭b在挨著“音板”的木頭塊上的，早些時(shí)候的“盒子”，音板都是木制的，最近更多 地是使用金屬音版，原因之一是：近些年來，人們越發(fā)趨向于喜歡“較干”的聲音。有的演奏家認(rèn)為：木質(zhì)音板可以調(diào)定較濕的音，比金屬音板要好。

現(xiàn)代許多保羅·索布拉尼琴的演奏家，都把他們的琴重新調(diào)定成較干的聲音——幾乎沒有什么失諧， 還可降低音量，使這件樂器的聲音在某些場合不那么凸顯，這樣做，是好是壞，取決于人們喜歡還是不喜歡手風(fēng)琴！最受愛爾蘭演奏家歡迎的保羅·索布拉尼鍵鈕式手風(fēng)琴，一向都是那種兩個(gè)變音器，4排簧或3排簧的“精英（Elite）”型，它承供了重量與功能間的最佳調(diào)和度，有兩種聲音可供選擇——低沉的或高亮的。有3排簧不帶變音器的，也有4排簧9個(gè)變音器的，有的演奏家認(rèn)為：4排簧9個(gè)變音器的，構(gòu)造上是最高級別的，但拉起來很沉。雖然最普通的顏色是紅色，但市面上也有灰色、藍(lán)色和黑色的。最近幾年，新的樂器市場，以重量較輕型、音色較干的琴為主導(dǎo)，生產(chǎn)廠商如：意大利的卡斯塔格納里[Castagnari]、薩爾塔雷爾[Saltarelle]、塞倫納利尼[Serenellini]、門嘎斯西尼[Mengascini]伯特蘭·蓋拉德[Bertrand Gaillard]以及愛爾蘭的制造商：凱爾德[帕特·克蘭西（Pat Clancy）]和金克拉[Kincora 馬丁·康諾麗（Martin Connolly）]。

1969年在舊金山，喬·庫里（Joe Cooley）、凱文·紀(jì)剛（Kevin Keegan）、詹姆斯·基恩（James Keane）和他們的保羅牌手風(fēng)琴 [HT5\"SS]

德國的和萊黑底座的兩排簧和三排簧的“盒子”更多地是滿足初學(xué)者的高端市場，盡管有些有經(jīng)驗(yàn)的玩家，為求其輕巧，更喜歡“改進(jìn)了（souped up）”的和萊琴，這種琴，在鍵鈕功能及定音上有了些增補(bǔ)。

今日的保羅·索布拉尼

1970年代后期，對保羅·索布拉尼公司產(chǎn)品的需求就漸漸衰退下來了，產(chǎn)量下降的同時(shí)，據(jù)說，質(zhì)量也開始糟糕起來。大約從1982年前后開始，他們的琴是經(jīng)由蒂諾·巴菲第（Dino Bafetti）和門吉尼（Menghini）特許制造的。蒂諾·巴菲第還以他自己的名字向市場推銷優(yōu)質(zhì)的鍵鈕琴，起初，他買下了索布拉尼（Soprani）這個(gè)品牌名稱，但后來又把它賣了——不是賣給了門吉尼，而是賣給了另一家叫SEM的公司，該公司的樂器產(chǎn)品則是讓門吉尼制造的。最近，SEM被并入了西麥克斯（CEMEX）[艾克沙修（Excelsior）]，現(xiàn)在，索布拉尼（Soprani）、斯坎達(dá)里（Scandalli）這兩個(gè)品牌名稱歸它所有，現(xiàn)在它將是意大利唯一的一家可以完全自主生產(chǎn)頂級手風(fēng)琴的專業(yè)廠家。有人預(yù)測：從現(xiàn)在開始，其他“意大利（Italian）”手風(fēng)琴的主體部分，將來源于中國。這個(gè)產(chǎn)業(yè)常常由使用進(jìn)口的瑞典鋼材的專業(yè)簧片制造商提供服務(wù)；幾乎沒有一個(gè)手風(fēng)琴廠家有自主的簧片制造者，甚至調(diào)音師?；善且患脴菲鞯男呐K，而且有著不同的等級：手工制造的[打磨的（mono）——最好的]、手工整修的（tipo-a-mano，二等的）、“出口的”（“export” ，基礎(chǔ)質(zhì)量）。遺憾的是，作坊與作坊之間，質(zhì)量上也會有不同，一個(gè)人手工整修的（tipo-a-mano），也許質(zhì)量上相當(dāng)于另一個(gè)人手工打磨的（mano）。依然有許多好的意大利手風(fēng)琴廠家，但它們現(xiàn)在都不得不依靠外購一些半制成品，再制成零件，裝配后用在自己的產(chǎn)品上面。所有的“盒子行家（boxperts）”，尤其是提及保羅琴的時(shí)候，都說：“如果你想要一臺好的，你就找臺老式的?！?/p>