[摘要]在19世紀(jì)的歐洲音樂史上，門德爾松可以稱為最有天賦的音樂家之一。門德爾松一生創(chuàng)作了許多種題材的作品，而在鋼琴的創(chuàng)作生涯里主要包含奏鳴曲、幻想曲、回想曲、變奏曲、特性小曲、練習(xí)曲和鋼琴小品等?！渡齠小調(diào)幻想曲》Op·28是其幻想曲之一，該曲是以旅行中所感受的印象為基礎(chǔ)的，樂曲十足的具有門德爾松一慣的那種勻整，并且含有高雅的熱情，本文下面主要對(duì)門德爾松幻想奏鳴曲Op·28的演奏進(jìn)行了研究分析。

[關(guān)鍵詞]門德爾松；幻想曲；Op·28；演奏

中圖分類號(hào)：J624文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A文章編號(hào)：1007-2233（2016）02-0062-03

門德爾松的幻想曲是其鋼琴作品中的杰出之作，門德爾松音樂以清新淡雅、精致細(xì)膩著稱。清新優(yōu)雅的曲風(fēng)、優(yōu)美動(dòng)人的曲調(diào)，總能給人帶來心靈的愉悅。門德爾松的生活基本一帆風(fēng)順，他經(jīng)濟(jì)富足、朋友眾多、家庭美滿安逸，又有許多崇拜者，使他對(duì)社會(huì)的認(rèn)識(shí)不可能像其他音樂家那樣深刻；他的創(chuàng)作風(fēng)格也不善于表現(xiàn)強(qiáng)烈的戲劇沖突或復(fù)雜深邃的哲理思想。恰恰是他那種特殊的文化修養(yǎng)和很高的家庭環(huán)境，使他更有條件充分的吸吮歐洲和德國(guó)的文學(xué)、哲學(xué)、宗教、美術(shù)傳統(tǒng)的乳汁。加上他的創(chuàng)作成熟于貝多芬、舒伯特之后，終止于李斯特、瓦格納之前，剛好處于古典風(fēng)格的終結(jié)與浪漫主義的興起階段，在這些條件的綜合影響下，使得門德爾松的幻想曲充滿了浪漫運(yùn)動(dòng)中的古典傾向?！渡齠小調(diào)幻想曲》Op·28創(chuàng)作于1833年這首作品是門德爾松在蘇格蘭旅行時(shí)所激發(fā)的靈感創(chuàng)作而成，非常注重音調(diào)的色彩性，體現(xiàn)了門德爾松對(duì)異國(guó)情調(diào)的興趣，釋放了門德爾松的浪漫主義的想象，是他最具浪漫主義色彩的作品之一。

一、門德爾松生平

雅克布·路德維?！べM(fèi)利克斯·門德爾松·巴托爾迪（JakobLudwigFelix Mendelssohn-Bartholdy，1809—1847），德國(guó)作曲家、鋼琴家、指揮家，浪漫派早期的主要代表人物之一。門德爾松出生于德國(guó)漢堡，他的父母給了他一個(gè)舒適，充滿文化氣息的成長(zhǎng)環(huán)境。他的祖父是位著名的哲學(xué)家，銀行家的父親則是位藝術(shù)愛好者，而他具有藝術(shù)才華的母親卻能夠閱讀希臘文原版的《荷馬史詩(shī)》，在這種良好環(huán)境的培養(yǎng)下，他成為了與生俱來的音樂家，和莫扎特一樣有著驚人的天賦。這位杰出的鋼琴家也是著名的樂隊(duì)指揮、管風(fēng)琴家、令人尊敬的教育家、更是位世界級(jí)的作曲家。

大自然、游歷和文學(xué)促進(jìn)了他很多作品的創(chuàng)作。他吸收城市風(fēng)俗性的音樂風(fēng)格，民歌或舞曲的節(jié)奏，多以描繪民間特有的、優(yōu)美的、史詩(shī)般的音樂類型，他力求內(nèi)容通俗易懂，帶有濃厚的鄉(xiāng)土氣息。他的音樂主要具有如下特點(diǎn)：（1）形象鮮明（2）色彩豐富（3）旋律優(yōu)美（4）結(jié)構(gòu)完整（5）富于詩(shī)意幻想。例如意大利之旅造就了他的《意大利交響曲》，北方的航海之旅中，他去了風(fēng)大浪急的赫布里德群島，并很快寫了《赫布里德群島序曲》。至于文學(xué)的影響，在他身上最明顯的是來自歌德和莎士比亞的影響。他的代表作《仲夏夜之夢(mèng)》就是受到了莎士比亞的影響而寫的，他的目標(biāo)是將莎士比亞戲中的浪漫幻想轉(zhuǎn)化成一部獨(dú)立的戲劇序曲。在月明的夏夜，在迷人的夢(mèng)境之中，展示出五光十色、五彩繽紛的神奇境界。《升f小調(diào)幻想曲》Op·28由門德爾松寫于1833年，該曲目的創(chuàng)作是門德爾松以旅行中所感受的印象為基礎(chǔ)的。

二、《升f小調(diào)幻想曲》Op.28

（一）背景創(chuàng)作

《升f小調(diào)幻想曲》Op·28產(chǎn)生于門德爾松創(chuàng)作的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，1829年，門德爾松結(jié)束了他的學(xué)生生涯（離開其老師策爾特并讀完了1826—1829年在柏林大學(xué)的三年課程）。并于1829—1832年之間，游歷國(guó)內(nèi)外重要文化城市，廣泛接觸當(dāng)時(shí)各地社會(huì)生活。這些不僅大大啟發(fā)了他的藝術(shù)思想、助長(zhǎng)了他在藝術(shù)上的發(fā)展，而且還為他的創(chuàng)作提供了不少素材。其作品《三首隨想曲》Op·33、《無(wú)詞歌》中的某些篇頁(yè)以及《升f小調(diào)幻想曲》Op·28，都是以旅行中所感受的印象為基礎(chǔ)的。1832年以后門德爾松的生活與事業(yè)上所出現(xiàn)的一系列危機(jī)：歌德、策爾特、父親的相繼去世以及未能當(dāng)選為柏林合唱協(xié)會(huì)的領(lǐng)導(dǎo)都對(duì)門德爾松造成沉重的打擊。所有這一切都有助于在門德爾松的音樂中表達(dá)出強(qiáng)烈、激動(dòng)的情緒以及悲劇性的矛盾，至此，門德爾松開始逐漸形成與早期那種童話般的、歡暢的情感不同的音樂風(fēng)格。

（二）作品簡(jiǎn)介

1828年—1834年，可以說是門德爾松的成熟時(shí)期，在這一時(shí)期門德爾松的鋼琴音樂創(chuàng)作是那種廣受大眾歡迎的歡愉、恬靜、對(duì)生活充滿了信心的創(chuàng)作風(fēng)格。在這一時(shí)期浪漫主義氣息在門德爾松的作品中已經(jīng)體現(xiàn)的比較明朗，這時(shí)的門德爾松注重抒發(fā)自己的真情實(shí)感。前一階段門德爾松的作品中帶有貝多芬和舒伯特的音樂創(chuàng)作痕跡，而在這一階段那種對(duì)前人的引用和借鑒則變成具有自己的獨(dú)創(chuàng)音樂風(fēng)格的創(chuàng)作。

門德爾松成熟時(shí)期只創(chuàng)作了少量的大型鋼琴作品，其中《升f小調(diào)幻想曲》Op·28、《6首前奏曲與賦格》Op·35和《d小調(diào)嚴(yán)肅變奏曲》Op·54最能體現(xiàn)門德爾松作為當(dāng)時(shí)一流的作曲家和鋼琴家的非凡才能?！渡齠小調(diào)幻想曲》Op·28（又名“變奏曲埃克塞茨”）和舒曼的《C大調(diào)幻想曲》Op·17一樣被認(rèn)為是三個(gè)樂章的鋼琴奏鳴曲，這首作品是門德爾松在蘇格蘭旅行時(shí)所激發(fā)的靈感創(chuàng)作而成，非常注重音調(diào)的色彩性，體現(xiàn)了門德爾松對(duì)異國(guó)情調(diào)的興趣。

《升f小調(diào)幻想曲》Op·28共有三個(gè)樂章組成，樂章之間是沒有停歇連起來演奏的，每個(gè)樂章之間的關(guān)系也很明確。第一樂章是幻想曲，第二樂章與第一樂章形成了對(duì)比的色彩，第三樂章是八六拍的，華麗的急板。樂曲十足的具有門德爾松一慣的那種勻整，并且含有高雅的熱情。第一樂章主部采用自由的三段體以華彩式的短小序奏開始，逐漸加快的琶音之后維持原有的調(diào)性與節(jié)拍，變成了行板，行板主題沉思而憂郁，并在第一樂章最后沒有和聲的情況下靜靜的奏出，給人留下深刻的印象。第二樂章是一個(gè)加速的快板，近似一首諧謔曲，與第一樂章形成對(duì)比。第三樂章是一個(gè)華麗的“急板”，其中右手的八分音符段落和左手的十六分音符音型相對(duì)立。三個(gè)樂章無(wú)間斷的一氣呵成，速度從“行板”到“快板”再到“急板”逐漸加快，這種結(jié)構(gòu)安排令人想起了貝多芬的《“月光”奏鳴曲》0p·27-2。

三、奏鳴曲Op·28演奏分析

門德爾松一生創(chuàng)作了許多種題材的作品，其幻想曲主要有《升f小調(diào)幻想曲》Op·28和《愛爾蘭幻想曲》Op·15兩首。本文下面主要探討奏鳴曲Op·28演奏的演奏技巧，在演奏中所需要注意的問題等，包括作品音樂節(jié)奏的掌握、指法、技術(shù)難點(diǎn)的分析、旨在為學(xué)習(xí)、演奏《升f小調(diào)幻想曲》Op·28提供了一定的幫助。

（一）節(jié)奏

彪羅說過：“萬(wàn)物之初先有節(jié)奏?！惫?jié)奏是構(gòu)成鋼琴作品不可或缺的要素之一，門德爾松《三首前奏曲》Op·104a 都是采用單一短小的主題動(dòng)機(jī)分裂、模進(jìn)進(jìn)行發(fā)展。這也深刻的反映出前奏曲這一體裁本身的特點(diǎn)——即興性。演奏《升f小調(diào)幻想曲》Op·28需要特別注意到的是拍號(hào)，在彈奏時(shí)應(yīng)該適度的突出拍點(diǎn)音，使音樂中的節(jié)奏更加明晰，同時(shí)需要注意到的是織體上運(yùn)用的是三十二分音符，即一拍八個(gè)音，在我們彈奏的作品中有很多四個(gè)音一組的快速跑動(dòng)，而這里卻是不同的情況，所以在適度強(qiáng)調(diào)拍點(diǎn)時(shí)不能按四個(gè)音一組，而是八個(gè)。

（二）指法

鋼琴大師魯賓斯坦說：“演奏鋼琴最大的秘訣是：在正確的地方用正確的指法，彈奏正確的琴鍵?！薄斑x擇正確的指法的重要性表現(xiàn)在兩個(gè)方面：它有助于音樂陳述的明晰性，同時(shí)還會(huì)減輕技巧上的困難?！被蛟S是因?yàn)槊總€(gè)演奏者手的情況有所差異，門德爾松在創(chuàng)作這三首作品時(shí)并為在上面添加任何指法，在這里，筆者根據(jù)自己的生理?xiàng)l件深入淺出的談?wù)撓略谘葑唷渡齠小調(diào)幻想曲》Op·28中指法的運(yùn)用。在音樂動(dòng)機(jī)的模進(jìn)應(yīng)該保持指法的統(tǒng)一，門德爾松所創(chuàng)作的奏鳴曲所采用的是單一、短小的動(dòng)機(jī)進(jìn)行分裂、模進(jìn)，在大篇幅的模進(jìn)中，采用統(tǒng)一的指法會(huì)使演奏起來更加的方便的突出力度的強(qiáng)弱以及陳述出樂曲的調(diào)性關(guān)系與和聲結(jié)構(gòu)，當(dāng)然在遇到某些調(diào)性改變的時(shí)候，還是要從實(shí)際出發(fā)做出一些適當(dāng)?shù)恼{(diào)整。

（三）技巧

門德爾松在創(chuàng)作上并不過分炫耀技巧，他的作品繼承了古典傳統(tǒng)的演奏技法，所以在這套作品中并沒有十分困難的演奏技巧，一般都是在承受范圍內(nèi)的?！渡齠小調(diào)幻想曲》Op·28中技巧包含的技術(shù)課題有連續(xù)的八度、和弦、斷奏以及快速的二音連線在旋律中的彈奏。

首先，我們要注意到速度標(biāo)記為很活潑的快板，根據(jù)前面在節(jié)奏上的分析，在連續(xù)八度的彈奏中，每秒鐘大概需要彈 5.6 個(gè)八度，“在八度的彈奏中，彈奏的速度首先來自肘關(guān)節(jié)，準(zhǔn)確性來自兼關(guān)節(jié)。手腕只是完成補(bǔ)充性的動(dòng)作，而不

適于獨(dú)立的積極的揮動(dòng)?！痹谡_運(yùn)用腕、肘以及肩關(guān)節(jié)各個(gè)部位的彈奏時(shí)還要特別注意到，在這首前奏曲中彈奏八度不僅僅要整齊，右手彈奏時(shí)還要適度的突出高聲部，也就是小指上的音，在這里小指應(yīng)該略低于大指，使小指在彈奏琴鍵時(shí)承受較大的力量，這對(duì)彈奏者手的掌關(guān)節(jié)的支撐有著嚴(yán)格的要求。

結(jié)論

門德爾松的《升f小調(diào)幻想曲》Op·28，具有清新、明朗的旋律線條；簡(jiǎn)潔精練的創(chuàng)作手法；錯(cuò)落有致、主次分明的音樂層次；溫暖明亮、恬靜優(yōu)美的音樂色彩，足見門德爾松幻想曲創(chuàng)作的獨(dú)到之處，本文對(duì)演奏《升f小調(diào)幻想曲》Op·28演奏進(jìn)行了分析，可以看出其獨(dú)特的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，在繼承古典傳統(tǒng)的同時(shí)，創(chuàng)新式的寫作手法，使其對(duì)演奏者提出了極高的要求，也使其成為一首不折不扣的經(jīng)典之作。在浪漫派的音樂家中，他是屬于才華洋溢的類型。他情感豐沛，有時(shí)靈感會(huì)如泉水般噴涌而出，但是他并沒有藝術(shù)家熱情奔放、反叛極端的性格特征。他的幻想曲用溫和的音樂語(yǔ)言在音樂世界里譜出細(xì)膩的感情。也許是美滿的生活和高貴的家庭影響，幽雅的他總是散發(fā)著一股穩(wěn)定的氣質(zhì)，他的作品像一條輕輕柔柔的小河，流淌過每個(gè)人的心田。這正如德國(guó)的一位詩(shī)人所說的，“門德爾松所到之處，盡是繽紛的玫瑰”。

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