楊昊霙

（山西大學，山西 太原 030000）

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淺析肖邦《降E大調(diào)夜曲》——解讀曠世奇才的內(nèi)心

楊昊霙

（山西大學，山西 太原 030000）

【摘要】本文論述的是肖邦的《降E大調(diào)夜曲》，分別從作品設計的詳細分析與和聲、曲式的詳細解讀來進行論述，通過詳盡的作品分析，來解讀這位“鋼琴詩人”的內(nèi)心世界，來走進這位浪漫主義時期偉大作曲家的心路歷程。

【關鍵字】肖邦；主題；和聲；曲式

一、創(chuàng)作風格與作品設計詳細分析：

弗雷德里克·弗朗西斯克·肖邦的這首降E大調(diào)夜曲，作于1830年，他20歲時生活在波蘭時創(chuàng)作的。曲風平易優(yōu)美、飽含詩意,可見此時的肖邦已無愧于”鋼琴詩人”這個雅號。恬靜優(yōu)美的旋律和精雕細琢的鋼琴織體是他的主要的特點，描繪著大自然的夜色，也傾訴著自己內(nèi)心的話語。

這首樂曲旋律寬廣如歌，和聲伴奏新穎，猶如一首無詞歌，此曲以降E大調(diào)為基調(diào)，旋律由右手聲部先進入主題，情緒柔和，左手則在12/8節(jié)拍的基礎上分為4小拍，每拍三個音，運用雙音的注釋和弦進行跳進。整曲大致分為三部分。第一部分：包含兩個主題。第一主題是右手主旋律1-4小節(jié)，此旋律在全曲中共出現(xiàn)3次，以行板的節(jié)奏，華美動人，猶如一個美麗的高音女生歌唱。5-8小節(jié)是第一主題的重復并加花，通過加顫音、倚音的變化，使旋律豐富。而且此主題旋律用了大音程跳進，大部分在中音區(qū)，這樣使第二主題在音色上和第一主題形成對比，使其更平穩(wěn)，第12小節(jié)的若干個8分音符的由漸慢到漸強引出了全曲的第二部分；第二部分由第一個主題的加花再現(xiàn)開始，13-16小節(jié)旋律在前面的基礎上加了音階似的變化，豐富了音響。17-20小節(jié)是9-12小節(jié)的完全重復，同樣采用小音程級進，先由弱到極弱再到強最后到極強，這種顯著的強弱變化，使旋律有大的起伏感，帶動著聽者的內(nèi)心沖擊，同時把曲子引入了第三部分；第三部分也是由第一主題的加花再現(xiàn)，21-24小節(jié)也使用小音程級進帶動內(nèi)心的變化，這里說一下，肖邦的夜曲還有一個特點，就是即興性：如13、21小節(jié)每一次主題再現(xiàn)都有變奏裝飾，使每一次再現(xiàn)都述說內(nèi)心最真的想法。25-28算第三個主題，由弱到極弱，26小節(jié)運用回音的演奏手法，使曲子更浪漫憂郁，29小節(jié)進入了全曲的高潮，同運用回音的手法，預示著高潮的到來，是第三個主題的加花重復，在30小節(jié)處旋律推揚至高8度，隨著31小節(jié)的全部8度的漸強演奏，把全曲帶入高潮，情緒達到最高點，這也是最沖擊內(nèi)心的地方，在31小節(jié)爆發(fā)了。

最后在32小節(jié)后，肖邦運用了一個華彩樂句，12個32分音符快速的演奏，由弱到強再到弱，輕柔的將曲子帶入尾聲，旋律回到中音區(qū)，將激動地情緒平靜下來，整曲在極弱中結(jié)束。這首夜曲的構成形式是特殊的回旋曲式，結(jié)束并沒有回到主部，是以插部結(jié)束的，肖邦經(jīng)常使用這種手法。相當于A-B-A1-B-A2-C結(jié)構。

簡單分析圖表：主部：（1-8）兩個平行樂段構成，第二個樂段采用和弦外音加花的形式，加強了旋律流動性，還縮短了低音聲部的音程跨度，使得左右手配合連貫，最后D7到T結(jié)束。

插部：（9-12）是樂句2+2的形式構成樂段，插部與主部比較，主部旋律聲部是以單音的形式，插部是以雙音形式出現(xiàn)，還有跳音的出現(xiàn)，同時也對聲部進行擴大，這樣不僅有助于區(qū)別，且旋律還不單一化。

主部二：（13-16）幾乎與主部一一致，音樂織體基本一樣，對主部一進行變奏和規(guī)模上的縮減。

插部二：（17-20）是插部一的變奏并且重復，對旋律進行了變化，運用了四連音。

主部三：（21-24）重復主部，用于引入尾聲。

插部三：（25-32）獨特的回旋曲式以插部結(jié)束，沒有回到主部，28小節(jié)D7到T結(jié)束，又以補充終止的形式自由的停在D7上，緊接華麗裝飾音。為結(jié)束全曲做準備。

結(jié)尾：（33-34）最后緩慢終止于主和弦分解的形式上。

二、作品和聲特點分析：

肖邦夜曲還有一個特點，和聲運用靈活，不拘傳統(tǒng)，大膽創(chuàng)新，古典主義那個時期，作曲家對和聲的使用很規(guī)范，遇到不協(xié)和和弦一般都會解決，雖然肖邦也受各個前輩影響頗多，但是并沒有為此受到約束，在和聲運用和創(chuàng)作中大量探索。在這首曲子中運用了大量的和弦外音、三和弦和七和弦的轉(zhuǎn)位，還有重屬和弦和變音和弦。下面我詳細分析，弱起，以降E調(diào)主和弦開始第一小節(jié)，T-降6級的七和弦-T-DTⅢ的四六和弦，第6拍的降6級，有小調(diào)的特征，又大調(diào)和弦內(nèi)音混合，所以功能削弱了，這也是肖邦慣用手法，此外旋律第5拍運用了輔助音。例圖：

接2小節(jié)TSⅥ的七和弦-D四六和弦-SⅡ，向下屬方向上離調(diào)，接3小節(jié)DⅦ-DTⅢ的五六和弦-TSⅥ-重屬導七，繼續(xù)在屬方向上陳述，為下一小節(jié)終止做準備，接4小節(jié)DⅦ-T完成主題1的陳述，5小節(jié)T-降6級的七和弦-T-DTⅢ的二和弦，接6小節(jié)的TSⅥ的七和弦-DⅦ-SⅡ，接7小節(jié)的DⅦ-DTⅢ的七和弦-TSⅥ-重屬導七，這運用了阻礙終止，接8小節(jié)DⅦ-T完成加花主題的陳述，從終止和弦上看，常見的終止式一般是K四六-D-T，但這首無論從段點還是樂句結(jié)束，最多見的都是D-T，充分說明了肖邦在和聲上的創(chuàng)新。例如：

接下來新的主題在降B調(diào)上展開，9小節(jié)T-屬六和弦，接10小節(jié)七級和弦-SⅣ，接11小節(jié)重屬導七-SⅡ的五六和弦-DⅦ-TSⅥ，接12小節(jié)SⅡ-DT 3的五六和弦-T-DTⅢ的四六和弦-SⅥ-SⅡ的四六和弦-DⅦ-T，第5拍運用了輔助音，結(jié)束第二主題，13小節(jié)轉(zhuǎn)回主調(diào)，T-DTⅢ的二和弦，接14小節(jié)TSⅥ的七和弦-屬四六和弦-S，接15小節(jié)DⅦ-DTⅢ的六和弦-TSⅥ阻礙終止，接16小節(jié)DⅦ-T，結(jié)束加花主題第一遍重復，17小節(jié)又轉(zhuǎn)到降B調(diào)上，T-屬六和弦-重屬導七-S，接18小節(jié)下屬組，打破了傳統(tǒng)和聲的進行方式，體現(xiàn)肖邦創(chuàng)作的創(chuàng)新。例如：

19，20小節(jié)完全重復11,12小節(jié)和聲，結(jié)束第二主題重復，21小節(jié)又回到主調(diào)上，加花第二次變奏第一主題，T-DTⅢ的四六和弦，接22小節(jié)TSⅥ的七和弦-屬四六和弦-SⅡ，接23小節(jié)DⅦ-DTⅢ的六和弦-TSⅥ-重屬導七，接24小節(jié)DⅦ-T結(jié)束，25小節(jié)開始第三主題，S四六和弦-T，這的伴奏有兩個和聲層，不看低音上方的就是一個原位小下屬和弦，結(jié)合就是一個下屬的四六和弦，這也能體現(xiàn)肖邦手法的新穎。接26小節(jié)S四六和弦-T，接27小節(jié)SⅡ二和弦-T-TSⅥ，這里肖邦運用了主持續(xù)音手法，不管和聲怎么變化，從24小節(jié)第7拍到27小節(jié)第6拍，低音部都持續(xù)出現(xiàn)降E 這個音來突出主功能加以鞏固。28小節(jié)接DⅦ-T結(jié)束，29小節(jié)開始重復加花三主題，S-T，接30小節(jié)S-T-SⅢ的五六和弦，接31小節(jié)DⅦ延續(xù)到32小節(jié)，這里運用了復合和弦：伴奏是屬七和弦的分解，與右手旋律第一個音構成了減七的音響，到第九拍才進入真正的屬七和弦，表現(xiàn)出作者內(nèi)心苦澀孤獨的渴望之情。

接33，34小節(jié)T全部結(jié)束。同樣用主持續(xù)音的方法，將曲子緩緩結(jié)束。這兒需要提的是，補充終止結(jié)束后，S-T,D-T運用了變格終止與正格終止相交替。給人以意猶未盡的感覺。

這首夜曲的高潮點設計很巧妙，看譜面或者是聽音頻很多人都應該覺得高潮在29-32小節(jié)處，仔細回味19-21小節(jié)，或許聽覺上爆發(fā)力不是太強大，但是它的和聲，音樂矛盾的傾向性更為沖突，有急迫被解決的渴望，然后回歸了主部主題，進行方式極好，再看29-32小節(jié)，這里盡管是發(fā)自內(nèi)心的吶喊，但更多是一種情緒上的渲染，它缺乏音樂的內(nèi)涵，像是結(jié)束后的回光返照，所以高潮點可以認為是螺旋方式遞進的在第二個B段向A轉(zhuǎn)的時候。

在我心里，肖邦的每一首夜曲都是帶有英雄氣概的抒情詩。舒曼曾稱肖邦的音樂為“藏在花叢中的一尊大炮”，也正是夜曲的出現(xiàn)，為肖邦被稱為“鋼琴詩人”奠定了重要基礎，這位曠世奇才，浪漫了整個后世。正是因為他心中的愛，讓他的夜曲有了無窮的生命力。

作者簡介：楊昊霙，山西大學，音樂學院，和聲曲式方向，研究生。