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        評劇樂隊概論

        2016-04-16 10:46:42孟強
        戲劇之家 2016年6期
        關鍵詞:評劇構(gòu)成樂隊

        孟強

        【摘 要】評劇樂隊在評劇舞臺演出中占有十分重要的地位,發(fā)揮著十分重要的作用。本文從評劇樂隊的構(gòu)成、評劇樂隊的作用、評劇樂隊的特點三大理論層面出發(fā),對評劇樂隊進行全方位的概要論述。對于評劇樂隊的伴奏藝術,可以提供理論思考與實踐參考的雙重價值。

        【關鍵詞】評??;樂隊;構(gòu)成;作用;特色

        中圖分類號:J825 文獻標志碼:A 文章編號:1007-0125(2016)03-0038-01

        評劇樂隊是評劇舞臺演出中不可或缺的重要組成部分,在整個評劇藝術中,占有十分重要的藝術地位,起著十分重要的作用。

        研究評劇樂隊,對于整個評劇藝術的提升與發(fā)展,既具有理論思考的價值,又具有實踐參考價值。對于評劇樂隊伴奏藝術,更具有直接的理論指導意義。為此,本文專門對評劇樂隊進行全方位的概要研究與論述,希望能夠引起關注與討論。

        一、評劇樂隊的構(gòu)成

        評劇樂隊的第一個內(nèi)容,是評劇樂隊的構(gòu)成。熟悉掌握評劇樂隊的構(gòu)成,是研究評劇樂隊的基礎與前提,因為評劇樂隊的伴奏,是樂師與樂器有機統(tǒng)一、完美結(jié)合的產(chǎn)物,即人與物的合二而一。樂師作為人,是評劇樂隊伴奏的創(chuàng)作主體,而樂器乃是樂隊伴奏的客體,但卻同等重要。古語說:“工欲善其事,必先利其器?!币馑际钦f,要做好一件事,必須首先使工具精良。

        評劇樂隊的構(gòu)成,同所有戲曲樂隊的構(gòu)成在總體上大同小異,即分為文場與武場兩部分,二者合稱“場面”,系樂隊的別稱。文場指各種管弦樂,樂手稱“樂師”,包括板胡、二胡、三弦、月琴、琵琶、揚琴、笛、笙、簫、管、嗩吶等。武場指各種打擊樂,樂手亦稱“樂師”,包括單皮鼓、檀板、堂鼓、大鑼、小鑼、鐃鈸、撞鐘等。評劇樂隊中,以鼓師與琴師為主演的“左膀右臂”。鼓師又稱“司鼓”,是全樂隊的指揮。琴師是板胡樂師,又稱“大弦”,演奏唱腔與各種音樂的主旋律,因為板胡是評劇的主奏樂器。

        二、評劇樂隊的作用

        評劇樂隊的第二個內(nèi)容,是評劇樂隊的作用。評劇樂隊在整個評劇演出中,擔負著為演員表演伴奏的重任,起著十分重要的藝術作用。

        (一)為唱腔演唱伴奏。評劇唱腔音樂是評劇表演的中心與重點,唱、念、做、打“四功”,唱功居首。許多評劇表演藝術家,都首先以唱腔演唱為藝術支點與亮點。例如白玉霜唱腔的低回婉轉(zhuǎn)、新鳳霞唱腔的甜潤清脆、韓少云唱腔的細膩醇厚、花淑蘭唱腔的高亢俏麗……如此等等,不勝枚舉。而在這些唱腔的演唱中,評劇樂隊的伴奏功不可沒。

        (二)為演員表演伴奏。評劇樂隊通過演奏各種不同的“鑼鼓經(jīng)”,為演員的各種不同的表演動作伴奏。例如[急急風]伴奏緊張、急促的動作,[旦上場]伴奏旦角上場的動作,[四擊頭]伴奏“亮相”的動作等等。

        (三)掌握舞臺演出的節(jié)奏。以鼓師為全樂隊指揮,掌握整個舞臺演出的快、慢、強、弱等節(jié)奏。

        (四)營造舞臺氣氛。評劇樂隊演奏不同的曲牌或[鑼鼓經(jīng)],可以營造出各種不同的舞臺氣氛。例如曲牌中的[將軍令],營造的是雄壯豪邁的舞臺氣氛;又如[鑼鼓經(jīng)]中的[亂錘],營造的是紊亂的舞臺氣氛。

        在上述的各種藝術作用中,又以表現(xiàn)劇中人物的情感為重中之重。為此,所有樂師都必須傾情投入,做到“以情帶聲,聲情并茂”,同演員一起,共同以真情打動觀眾,引起觀眾的情感共鳴,最終收到“以情動情”的演出效果。

        三、評劇樂隊的特點

        評劇樂隊的第三個內(nèi)容,是評劇樂隊的特點。

        (一)民族特點。評劇音樂是民族音樂,評劇樂隊也是民族樂隊,具有鮮明的民族音樂特色,即“講究音樂作品的‘韻律和‘意境;注重人與自然的統(tǒng)一與交流;追求藝術表述中情感和倫理的結(jié)合與滲透;推崇音樂藝術表現(xiàn)的蘊蓄、婉曲;喜好音樂藝術形態(tài)的諧調(diào)、中和、簡約與適度等?!盵1]

        (二)地域特點。評劇是流行于北京、天津、內(nèi)蒙古自治區(qū)和華北、東北各省的北方戲曲劇種,帶有鮮明的北方地域文化特色,與南方戲曲劇種越劇、粵劇等有明顯的差異。所以,評劇樂隊所伴奏的戲曲音樂也自然帶有北方音樂文化的特點。

        (三)劇種特點。評劇起源于河北東部灤縣一帶的“對口蓮花落”,歷經(jīng)“平腔梆子戲”“唐山落子”“奉天落子”幾個歷史階段,又吸收京劇、河北梆子、皮影戲、大鼓等戲曲、曲藝音樂的精華,形成板腔體的音樂體制,并有慢板、二六、樓上樓、散板等不同的板式,其劇種特點也十分鮮明。

        隨著社會、時代的不斷發(fā)展,新內(nèi)容必須以新的藝術形式去適應,要中西混合、吸收、借鑒用來豐富改革戲曲樂隊中原有的不適應的伴奏方法和樂器,既要大膽改革,又要歷史地、全面地遵守樂隊的發(fā)展規(guī)律,不斷改革,以適應新時代的要求。

        參考文獻:

        [1]付翠屏,韓義軍.中國民族民間音樂概觀[M].北京:中國戲劇出版社,2004.

        [2]張海寧.評劇樂隊及伴奏[J].電影評價,2010.

        作者簡介:

        孟 強(1966-),男,遼寧省瓦房店人,就職于文化市場綜合執(zhí)法大隊,從事戲劇音樂伴奏和研究工作多年。

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