孟強

【摘 要】評劇樂隊在評劇舞臺演出中占有十分重要的地位，發(fā)揮著十分重要的作用。本文從評劇樂隊的構(gòu)成、評劇樂隊的作用、評劇樂隊的特點三大理論層面出發(fā)，對評劇樂隊進行全方位的概要論述。對于評劇樂隊的伴奏藝術(shù)，可以提供理論思考與實踐參考的雙重價值。

【關(guān)鍵詞】評??；樂隊；構(gòu)成；作用；特色

中圖分類號：J825 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）03-0038-01

評劇樂隊是評劇舞臺演出中不可或缺的重要組成部分，在整個評劇藝術(shù)中，占有十分重要的藝術(shù)地位，起著十分重要的作用。

研究評劇樂隊，對于整個評劇藝術(shù)的提升與發(fā)展，既具有理論思考的價值，又具有實踐參考價值。對于評劇樂隊伴奏藝術(shù)，更具有直接的理論指導(dǎo)意義。為此，本文專門對評劇樂隊進行全方位的概要研究與論述，希望能夠引起關(guān)注與討論。

一、評劇樂隊的構(gòu)成

評劇樂隊的第一個內(nèi)容，是評劇樂隊的構(gòu)成。熟悉掌握評劇樂隊的構(gòu)成，是研究評劇樂隊的基礎(chǔ)與前提，因為評劇樂隊的伴奏，是樂師與樂器有機統(tǒng)一、完美結(jié)合的產(chǎn)物，即人與物的合二而一。樂師作為人，是評劇樂隊伴奏的創(chuàng)作主體，而樂器乃是樂隊伴奏的客體，但卻同等重要。古語說：“工欲善其事，必先利其器?！币馑际钦f，要做好一件事，必須首先使工具精良。

評劇樂隊的構(gòu)成，同所有戲曲樂隊的構(gòu)成在總體上大同小異，即分為文場與武場兩部分，二者合稱“場面”，系樂隊的別稱。文場指各種管弦樂，樂手稱“樂師”，包括板胡、二胡、三弦、月琴、琵琶、揚琴、笛、笙、簫、管、嗩吶等。武場指各種打擊樂，樂手亦稱“樂師”，包括單皮鼓、檀板、堂鼓、大鑼、小鑼、鐃鈸、撞鐘等。評劇樂隊中，以鼓師與琴師為主演的“左膀右臂”。鼓師又稱“司鼓”，是全樂隊的指揮。琴師是板胡樂師，又稱“大弦”，演奏唱腔與各種音樂的主旋律，因為板胡是評劇的主奏樂器。

二、評劇樂隊的作用

評劇樂隊的第二個內(nèi)容，是評劇樂隊的作用。評劇樂隊在整個評劇演出中，擔(dān)負著為演員表演伴奏的重任，起著十分重要的藝術(shù)作用。

（一）為唱腔演唱伴奏。評劇唱腔音樂是評劇表演的中心與重點，唱、念、做、打“四功”，唱功居首。許多評劇表演藝術(shù)家，都首先以唱腔演唱為藝術(shù)支點與亮點。例如白玉霜唱腔的低回婉轉(zhuǎn)、新鳳霞唱腔的甜潤清脆、韓少云唱腔的細膩醇厚、花淑蘭唱腔的高亢俏麗……如此等等，不勝枚舉。而在這些唱腔的演唱中，評劇樂隊的伴奏功不可沒。

（二）為演員表演伴奏。評劇樂隊通過演奏各種不同的“鑼鼓經(jīng)”，為演員的各種不同的表演動作伴奏。例如[急急風(fēng)]伴奏緊張、急促的動作，[旦上場]伴奏旦角上場的動作，[四擊頭]伴奏“亮相”的動作等等。

（三）掌握舞臺演出的節(jié)奏。以鼓師為全樂隊指揮，掌握整個舞臺演出的快、慢、強、弱等節(jié)奏。

（四）營造舞臺氣氛。評劇樂隊演奏不同的曲牌或[鑼鼓經(jīng)]，可以營造出各種不同的舞臺氣氛。例如曲牌中的[將軍令]，營造的是雄壯豪邁的舞臺氣氛；又如[鑼鼓經(jīng)]中的[亂錘]，營造的是紊亂的舞臺氣氛。

在上述的各種藝術(shù)作用中，又以表現(xiàn)劇中人物的情感為重中之重。為此，所有樂師都必須傾情投入，做到“以情帶聲，聲情并茂”，同演員一起，共同以真情打動觀眾，引起觀眾的情感共鳴，最終收到“以情動情”的演出效果。

三、評劇樂隊的特點

評劇樂隊的第三個內(nèi)容，是評劇樂隊的特點。

（一）民族特點。評劇音樂是民族音樂，評劇樂隊也是民族樂隊，具有鮮明的民族音樂特色，即“講究音樂作品的‘韻律和‘意境；注重人與自然的統(tǒng)一與交流；追求藝術(shù)表述中情感和倫理的結(jié)合與滲透；推崇音樂藝術(shù)表現(xiàn)的蘊蓄、婉曲；喜好音樂藝術(shù)形態(tài)的諧調(diào)、中和、簡約與適度等?！盵1]

（二）地域特點。評劇是流行于北京、天津、內(nèi)蒙古自治區(qū)和華北、東北各省的北方戲曲劇種，帶有鮮明的北方地域文化特色，與南方戲曲劇種越劇、粵劇等有明顯的差異。所以，評劇樂隊所伴奏的戲曲音樂也自然帶有北方音樂文化的特點。

（三）劇種特點。評劇起源于河北東部灤縣一帶的“對口蓮花落”，歷經(jīng)“平腔梆子戲”“唐山落子”“奉天落子”幾個歷史階段，又吸收京劇、河北梆子、皮影戲、大鼓等戲曲、曲藝音樂的精華，形成板腔體的音樂體制，并有慢板、二六、樓上樓、散板等不同的板式，其劇種特點也十分鮮明。

隨著社會、時代的不斷發(fā)展，新內(nèi)容必須以新的藝術(shù)形式去適應(yīng)，要中西混合、吸收、借鑒用來豐富改革戲曲樂隊中原有的不適應(yīng)的伴奏方法和樂器，既要大膽改革，又要歷史地、全面地遵守樂隊的發(fā)展規(guī)律，不斷改革，以適應(yīng)新時代的要求。

參考文獻：

[1]付翠屏，韓義軍.中國民族民間音樂概觀[M].北京：中國戲劇出版社，2004.

[2]張海寧.評劇樂隊及伴奏[J].電影評價，2010.

作者簡介：

孟 強（1966-），男，遼寧省瓦房店人，就職于文化市場綜合執(zhí)法大隊，從事戲劇音樂伴奏和研究工作多年。